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| 編輯推薦： |
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杂域循环不休，博物馆暗藏密码，一场骑劫揭开永恒的终极博弈！
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| 內容簡介： |
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小说设定在一个由数据主导的近未来世界，其中“杂域”是一个由物联网信息构成的数据空间，能够生成具有自我意识的居民，他们拥有记忆和人生，但每七天会经历一次重置。故事围绕主角“出马仙”展开，她是博物馆“失落数据备份中心”的管理员，负责为物联网协会会长在杂域中寻找特定的数据模式——一个早已失落在杂域数据世界的女性。出马仙在执行任务的过程中，通过与首席直觉工程师秦声博士的交流，逐渐揭示杂域背后的秘密。此时却有一帮不法分子打劫博物馆，他们在寻找何物？杂域的演变背后的真实原因又是什么呢？
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| 關於作者： |
任青
天津籍科幻作家。代表作《还魂》（英译版）入围雨果奖。出版有小说集《夜行环线》。作品《来自近未来的子弹》发表于《科幻立方》2022年第3期，获第二十届百花文学奖·科幻文学奖。
不二壳男
天津籍科幻作家。参加首期由郭帆导演工作室主办、刘慈欣担任总顾问的“小苔藓工程科幻电影训练营”，为训练营唯一作家学员。代表作《极乐时代》《壳》《我是杏子》等。
王云轩
天津籍科幻作家。曾首届“娘子关杯”科幻文学大赛一等奖、第十三届北京科幻创作创意大赛“光年奖”中长篇一等奖等。代表作《天幕巨噬》《海瞳》《星星酿酒师》等。
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| 內容試閱：
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数据废墟上的未血绸缪
任青
《骑劫博物馆》的写作过程，于我而言，并非一次从容的构建，而更像是一场在思想迷雾中的艰难跋涉。它源自一种持久的焦虑与困惑：在一个技术能够轻易模拟、复制甚至篡改记忆与经验的时代，我们该如何断定自我的真实性？
小说中的“杂域”，一个周期回档的随机数据世界，可看做对瓦尔特·本雅明所述“灵韵”（Aura）在数字时代命运的极端推演。在本雅明看来，机械复制时代使艺术品的灵韵——其独一无二的在场性、本真性消逝了。而杂域则将这种消逝推至极端化的境地：这里的一切，从一个人到一段情感，从一座小镇到一段历史，生来便是可无限复制、随时重置的数据流。它们没有本真的原件，其存在意义完全依赖于即时的生成与观测。思嘉老太太的真相胶囊之所以对她自身带来巨大的情感、伦理冲击，正是因为它揭示了在一个数据泛滥的世界里，连最私密、最深刻的个人记忆与罪责，都可以被技术轻易地赋予或剥夺。在这样的世界上，当真实失去了其物质性的锚点，我们的罪与罚、爱与憾，又将依附于何处呢？
所以，王吉米、出马仙在不同层面对博物馆的“骑劫”，既是人在骑劫博物馆或数据，也是数据、记忆、技术乃至潜意识在反向劫持着人们对于世界的认知。我们以为自己是关照世界、做出行为的主体，但或许只是掌控一切的信息流叙事中的客体。这种互为镜像的、不稳定的关系，是人最深层的恐惧来源之一。故事的结尾，在王吉米、出马仙的双重骑劫之上，馆史员的“幽灵”通过一个小球实现了终极的劫持，暗示着任何试图冲破规律、控制混沌（杂域）的系统，其内部都必然孕育着颠覆自身的种子，这既是技术的悖论，也是现实的无奈。
由此可推想，在一个数据可以实物化、世界可以被循环重置的科幻背景下，那些最古老也最贴近人心的困惑依然存在：我们是谁？我们的记忆是否可靠？当技术能够复制一切，什么才是不可替代的真实？如果这个故事能像一颗投入读者心湖的石子，激起些许关于自身存在状态的涟漪，让您在某个瞬间审视自己所处的“现实”是否牢靠，那么，这篇小小的探索性的故事就有了它的价值。文学，或许正是我们在抵达真理之前，那片最有价值的徘徊之地。
而问题的答案必然千姿百态，藏在每个人的心中。
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