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| 編輯推薦： |
2 印度女性文学重要代表作
印度国家文学学院奖、塔塔文学终身成就奖得主安拜的代表性短篇小说集，《屋角的厨房》的出版使她在短篇小说创作领域声名鹊起。
2 直指“女性价值”的核心叩问
作品从南印度的日常生活出发，呈现女性在家庭与社会期待中，对自我边界与人生意义的迟疑、挣扎与醒悟。
2 多重女性命运的群像书写
母亲、妻子、少女、追梦者……不同年龄与境遇的女性在现实重压中思考自我、渴望成长，共同构成一幅立体而深刻的女性生命图景。
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| 內容簡介： |
《屋角的厨房》收集了16个关于母性、性别和身体的独特而富有洞察力的故事。
在本书中，安拜笔下的主人公们大胆而勇敢，她们重塑了自己的家园和婚姻，扩展了自己的世界观。她以宽阔而有力的声音，挑战了泰米尔文学中固有的性别建构。通过拼凑信件、日记和笔记，安拜在写作中融入了自我解放与束缚的主题，她的故事既探讨母性、性别与身体的自由，也揭示了这些力量所受的限制。
她的主人公充满勇气，总在开拓家庭、婚姻与世界的新可能。安拜的文字如同锋利之刀，为年轻女性在受传统束缚的世界中开辟新天地。
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| 關於作者： |
作者：
安拜（1944—）
原名 C. S. Lakshmi，以笔名“安拜”（Ambai）从事文学创作逾四十年，于 2021 年荣获印度国家文学学院奖。2023 年，安拜获塔塔终身文学成就奖和沙克蒂?巴特文学奖。其作品以鲜明的女性主义视角、对日常细节的敏锐洞察及富于讽刺意味的笔法著称。
泰米尔语短篇小说集《屋角的厨房》的出版，奠定了她作为重要短篇小说家的地位。
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| 目錄：
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不合群的女乘客 001
星辰与尘埃 011
车窗下的哭泣 024
是爱人，也是对手 031
轮椅上的革命 049
语隙间的生平 073
溃撤之树 086
疏离的一生 117
觅林记 145
屋角的厨房 192
迷途之鹿 216
轮回 225
母亲与她的袖珍世界 247
米蒂莉的窥视 258
母亲的朱砂痣 267
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| 內容試閱：
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她忽然意识到，关于自我，最难接受的事便是自己的平庸。余生都要与这份平庸相伴，没有比这更可怕的了。
当她站在教授面前提问，而教授的回答转瞬就能道破她的浅薄时，她的羞耻感一下就涌了上来，话到嘴边又被逼回去，舌尖无力地抵着脸颊，仿佛在嘲笑自己的平庸。她极其渴望能坐在教授的房间里，和他深入探讨他研究的历史时期，指出他论证中的漏洞，加以甄别和剖析，成为“老师的老师”。但哪怕她只是提起自己刚读完的一本书，教授也会立刻告诉她后续的相关论文——她永远慢一步，永远差一截。
——引自章节《星辰与尘埃》
她回到家，打开门锁，扑到床上。有那么几分钟，她感觉自己成了房间里的一件物品，和椅子、桌子、床没什么两样，四面墙壁向她逼近，变成一口棺材将她困住，而她在里面渐渐僵硬。
她的出生本就是个意外，那时候还没有避孕药。她从小就觉得身边所有人都在排斥她，首先是母亲，然后是哥哥和嫂子。她对爱有着极度的渴求，可高塔姆从来都不懂。或许是因为在他家里，金钱取代了爱，被源源不断地倾注给了他？她不知道。但她对他的爱，以及他对她的友谊，在他看来似乎都只是不得不忍受的“必要弱点”。
有一次，他们俩在一起，在一个极为亲密的欢爱时刻，她问他：
“你爱我吗？”
他把身体抽离出来，转过身去，让她坐起来。
“为什么现在问这个问题？”
“就是觉得该问。”
“你和地摊文学里的女主角有什么区别？你明明能思考革命，明明能毫无障碍地接受我们这样的关系，怎么还会问出这种问题？”
“我们在一起，只是为了推动革命吗？如果是这样，那你和谁都可以在一起，不是吗？”
“欲望、爱情、怜悯——这些都是资产阶级的弊病。”
“革命之后，这些感情就不存在了吗？”
“革命之后会有正义，会有诚信，会有劳动，会有平等。”
“不，高图，革命之后这些感情依然存在。我们革命的一个重要目标，就是让爱和友谊摆脱欺骗的外衣，变得更真实，而不是扼杀所有情感，革命是为了让我们更像人，而不是变成被阉割的生物。”
他发出一声厌恶的轻响，站起来，点燃了一根查尔米纳尔香烟。在黑暗中，烟头忽明忽暗。一根，两根，三根，四根，五根……直到她困倦的双眼快要闭上时，他才摇醒了她。
“希塔，我该怎么对你说‘我爱你’？我们平时说的这三个字，根本毫无意义，如果我要用它表达别的意思，那我得先弄明白这是什么意思。而且，如果我现在说了，你怎么能确定，这不是为了利用你，为了今晚的温存而说的空话？嗯？”
他说的话似乎很有道理，她彻底陷入迷茫。她以前很喜欢潘卡杰·穆利克的印地语歌曲，那些歌里带着孟加拉语的韵味，在她听来，那声音既充满生命力，又透着死亡与别离般的悲凉。她并非不知道那些情歌里暗藏的虚妄，可有些时候，她就是能沉浸其中。
——引自章节《轮椅上的革命》
她说，尽管母亲并非职业艺术家，但她拥有真正的艺术天赋。她谈到，自己出生的故事很好地体现了记忆的选择性，记忆选取的事件也会随着时间而改变。她用这样的话结束了这部分内容：“我从未试图去弄清楚那家医院到底怎么样，也没询问过其他细节。不是我不敢面对真相，而是那个想象的版本是母亲给我的礼物，它有着鸟巢里细软纤维带来的温暖，它是一种守护。我说不清母亲是否出于这个原因才那样讲，但这并不重要。因为我们正是在真实与虚构、记忆与遗忘之间，活过这一生的。
——引自章节《语隙间的生平》
确实如此。森林里，在每间敞向夜空的庭院中，或许正有无数个月亮浮在水罐和水洼里。如果你端出一个小碗，或许就能接住一枚硬币大小的月亮。只要水还在，月亮就会浮现；水干了，月亮便离去，那是从天上带下来的月亮。分身，那是月亮的分身。她感到一股凉意蔓延至全身，她是一个吃过月亮的女人，她吃得很满足，然后，她将余下的月亮归还给了天空。
——引自章节《觅林记》
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