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| 編輯推薦： |
《白鹦鹉》是帕特里克·怀特获得诺贝尔文学奖后出版的短篇小说集，被誉为其思想深度与创作技艺最精湛的结晶。
这本书收录6个独立又相互映照的故事，作者以锋利如手术刀的笔触，剖开了现代人生活的表象，直抵灵魂深处的孤独与渴望。
帕特里克·怀特是一个完完全全的现代人。
他关注稳定的现代社会秩序中让人不安的境况，描画人们内心欲望的身体表达（被压抑的或被释放的），捕捉人与人之间关系的微妙之处。
他关注恶心、羞愧、耻辱与变态，也探索肉身的欢愉与叛逆；他不回避那些人们羞于启齿的时刻，看似反常才是生活的常态。
他探索个人在物质主义、墨守成规的社会中，对身份认同、精神超越的追求；经由这些故事，人们得以看清并直面塑造生活形态的诸种病症
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| 內容簡介： |
《白鹦鹉》是帕特里克·怀特成熟期的短篇小说集，代表了他对短篇叙事形式的精湛驾驭。本书收录6个独立又相互映照的故事，作者以锋利如手术刀的笔触，剖开了现代人生活的表象，直抵灵魂深处的孤独与渴望。
《一个女人的手》描写一对夫妇在旅行中与老朋友意外重逢，让他们重新审视亲密关系的可能性；《饱腹》讲述一名有着崇高精神境界的年轻人，在极端生存困境下做出亵渎之事；《潜行者之夜》聚焦年轻一代为反抗平静而压抑的文化氛围进行的大胆冒险；《五点二十分》《西西里晚祷》从女性视角出发，描写欲望的压抑与表达；题名故事《白鹦鹉》则讲述一对夫妇七年未曾开口交流，而白鹦鹉的造访打破了这种日常。
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| 關於作者： |
帕特里克·怀特（1912—1990）是20世纪最重要的作家之一，1973年获得诺贝尔文学奖。他出生于伦敦，童年回到澳大利亚，青年在英国接受教育并开始写作，二战后定居悉尼。这段由漂泊到扎根的经历，使他能够以一种“局外人”视角审视澳大利亚社会。
怀特的创作核心是探索个人在物质主义、墨守成规的社会中，对身份认同、精神超越的追求。他紧跟小说艺术转向现代主义的潮流，深受乔伊斯、伍尔芙等现代主义作家影响，形成一种复杂、充满象征与心理叙事的风格，语言精雕细琢。
其文学创作涵盖12部长篇小说、3部中短篇小说集、8部戏剧以及诗歌、自传、未出版作品多种。诺贝尔奖授奖辞称其“以史诗般的叙事艺术和深刻的心理描写，为文学界开辟了新天地”，确立了其作为文学巨匠的国际地位。
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| 目錄：
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导读：那些美丽而笨拙的
一个女人的手
饱腹
潜行者之夜
五点二十分
西西里晚祷
白鹦鹉
译后记：鸟不必看见我
1973 年诺贝尔文学奖授奖辞
帕特里克·怀特大事年表
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| 內容試閱：
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导读：那些美丽而笨拙的
［澳］盖尔·琼斯
1973 年最初的几个月异常干旱，成群的白鹦鹉顶着黄绿色头冠自丛林飞来，劫掠城市的花园。当它们第一次出现在窗外的草坪上时，怀特停止了打字……
帕特里克·怀特为何停止了打字？大卫·马尔的传记记录了一个想法和一个标题的诞生，同时也记录了一个想象力被介入的瞬间。这些羽毛蓬乱的鸟儿，吵闹且桀骜不驯，带着一种不言自明的权威，莅临怀特的悉尼花园。
介入、预兆、生灵世界的命令或召唤，这些都被鸟儿们带进了作家的后院。怀特的伴侣马诺利·拉斯卡里斯每天都会用葵花籽喂鸟，鸟儿则从六只变成了十二只、十四只。这种到来得到了象征与巧合的佐证。就在怀特完成这部由六个短篇组成的小说集的手稿当天，大卫·坎贝尔的诗作《白鹦鹉》作为礼物寄到了怀特手中。
怀特自己承认，他倾心于巧合，在各种作品里也不避讳使用巧合。因此或许可以说，怀特自己的《白鹦鹉》，受到了其存在本身、其最初想法的实体化身的祝福。
怀特的感官神学
就在这一年，怀特出版了《风暴眼》，并获得了诺贝尔文学奖，诺贝尔奖授奖辞称他为“第一次令澳洲大陆发出能够传遍世界的声音之人”。这一表彰并未确认怀特作品的胆识，这种特质使得他的作品并非民族精神或“本真”的典范，而仅仅是一家之言。对他来说，艺术提供的是问题——而非答案——以及在摇摆不定的存在中苦苦求解的过程。
授奖辞中也没有提及怀特作品中的身体面向：他探讨了恶心、羞愧、耻辱与变态，他沉湎于肉身的欢愉与叛逆。
他笔下的人物都具有鲜明的具身性——他们会放屁、吐口水、嘬牙花；他们享受轻而易举的小便或是酣畅淋漓的大便那令人不快的成就；他们往往色欲熏心（也常常被压抑）；他们乱伦、通奸、性情乖张、贪得无厌。
介入与化身：在如此堕落的境况下，被疯狂且美丽之物造访，意味着什么？《风暴眼》的题记是川端康成的短篇小说中的一句话：他感受到了可能是天堂自身的反常之爱的震颤。这句话的条件语气、所描述的感觉以及形容词的特异，共同体现了怀特当时的核心关注点。
爱、感觉与反常支配着他当时的创作。
奥莉芙·达沃伦还是会为他做晚饭。她把饭菜放在保温箱里。他不回来的晚上，她有时会自己吃一点，但大多数时候都没胃口。她会把剩下的饭菜和垃圾一起倒掉。她浪费得起，对吧？然后她会上床睡觉。
这个晚上，她等了很久，脑子里想的是那些野生的白鹦鹉。她一度回去看了一眼——反正她也得锁门——有那么一瞬间，她仿佛看到有什么东西在白色的木槿花丛里影影绰绰。那不可能是白鹦鹉，对任何鸟来说，这个时间都太晚了。
她上床了，虽然时间还早，但似乎无事可做。当他走进来时，她听见走廊里的一阵响动。
她已经忘了自己的手有多好看。或者纤细？她想起了那把小提琴，它被埋在银桦木衣柜上层的亚麻织品下面。
然后她睡着了。
醒来时，她大汗淋漓。草坪上的大树下面，蚌壳形状的大号水盘依然闪闪发光，一如她的梦境。要不是雨水留下一层黏液，它已经彻底干了。她得在早上用她修长好看的手把黏液清理干净。她的鸟不仅需要种子，也需要水。
奥莉芙·达沃伦睡着了，枕头末端夹在肩膀与脸颊之间，仿佛一把小提琴。她觉得沃尔沃斯和科尔斯的种子都不错，剩下的只是选择问题。
有一只鸟在啄她的子宫。
他失望地离开了，就像发现了一个空瓜子壳。
她空空的枕头发出可怕的回响。
她醒来，飞身下床，她可能忘记了什么。的确如此。她回来了，戴上假牙，重新开始。
当她把水壶装满时，天光已然大亮。这时，她注意到已经有人把水倒进了蚌壳里。而且蚌壳已经清理干净了。它焕然一新，仿佛新长出来的牙齿。
他通常会把她做完放在保温箱里的早餐吃掉，然后出门“做生意”。她听别人说，他喜欢这样讲自己做的事。他在旅游巴士公司上班时的一个同事发明了一款专利开罐器。米克会挨家挨户“推销神奇开罐器”。至于销路如何，她不得而知。这是他们开始用便签交流之后的事了，而她很难在上面写“米克，你的生意怎么样？”这样的句子。
他的工作基本都干不久：据说是战争令他难以安定。但更有可能是，他不安于被普通人的生活束缚。或者他更热衷户外。当爸爸带他去友好贷款公司上班时，他只在办公桌前坚持了几个星期。他喜欢园艺，但受不了挖野草；绿化管理更适合他：无拘无束地清理滨海高尔夫球场。坚持了几年，他变得不再那么浮躁，她听得出来。“秘诀是深呼吸，”有一次，她发现便签本上写着这样一句话，但她推断，这并不是针对她自己或是旁人的发言。
现在他便是如此，穿着西服，拎着装有样品的箱子，沿小路向门口走去。他在深呼吸，她从他肩膀的动作便能看得出来。他没有戴帽子（只有去她那里他才会戴帽子）。如果不是想起他没戴帽子这回事，他的后脖颈难免让人心酸落泪。
所以，达沃伦夫人只是用放在胸前的纸巾擦了擦鼻子。达沃伦先生继续沿着小路往外走，扭头往前一天有白鹦鹉落脚的那棵树下面看了看。他的深呼吸停了下来。不过今天早上并没有白鹦鹉出现。他继续走，身形笔挺，依然是达尔汉蒂夫人说的“爱尔兰男人的好模样”。
大门吱嘎一响，达沃伦夫人便三下两下化好妆，准备去超市。超市该不会放假吧？一想到这种可能，她的心不由得一颤。不过，今天他们没放假。她买了葵花籽，原味和混合口味都买了，还买了一个陶盘，打算回家用来盛葵花籽。
然而院子里已经有人放葵花籽了。盛在一个陶盘里。奥莉芙·达沃伦恨不得踢它一脚。眼泪夺眶而出，她也懒得用纸巾去擦。
傍晚时分，白鹦鹉来了，一对，围着树底下的陶盘踱着步。笨拙而美丽的生灵！一看到它们，她不由得张大了嘴巴：它们的头冠如利刃一般挥动着，威胁抢食者；然而当第一批葵花籽被啄破，羽毛便伏在头上，仿佛柔顺的黄色锦缎。她爱她的鸟儿。
无论是谁准备了葵花籽，它们都是她的，对吗？它们是作为补偿被送到她身边的。
奥莉芙·达沃伦焦急万分，原本躲在前厅窗户后面的她把百叶窗帘猛地拉开。白鹦鹉受到惊吓，飞到了树上。她很难过，但除了等待和观望，她什么也做不了。
她坐在原地，窥视着空荡荡的院子。可那边是谁，正半遮半掩地躲在对面的棕色百叶窗后面？她以前从未想过，自己会变成一个易怒的女人。
他在看她的鸟，还假装没看见她！
如果不是因为白鹦鹉变成了三只——不，是五只！——在草坪上重新落脚，她的心情可能无法得到平复。
两个窥视者几乎在各自的百叶窗后面相互对视。
幸好鸟儿开始像人类一样相互挑衅，这才让他们的焦灼得以缓解。或许是最初的那对鹦鹉无法忍受后来者。头冠炸开，闪烁着黄绿色的寒光；两边的鸟儿喙对喙，胸对胸，围着盘子踱步对峙。长着老茧的鸟爪紧抓着地面，仿佛它们身处海浪之巅，而非平坦的草坪。
她看得太入迷，忘记了他。
很快就到了做晚饭的时间。做完晚饭，她把饭菜放进保温箱。他还没有出门，她能听到他在昏暗的房子的某处角落走动。
深思熟虑之后，奥莉芙·达沃伦决定提出一个建议。她在便签本上写道：“可不可以让我……”她划掉了这几个字，换成了“如果你愿意让我在清晨准备葵花籽，我会非常荣幸。”
到早上，那张便签不见了，她看到本子上写着：“别忘了倒水，这很重要。”
就这样说定了，默默地。
剥开瓜子壳，在盘子里装满剥好的葵花籽，在蚌壳里倒满水，她就这样拥有了清晨。她对于水的看法跟他一样：这很重要。
晚上是属于他的时间，两人坐在房子两端，一同窥视着白鹦鹉在他履行完自己对它们的职责后出来觅食。
接下来一段时间，她不再看到他走在小路上，离开家门，戴着帽子去找她。相反，她听到他在远端的房间里踱步，或是坐在墙的另一边，至少是在思考着什么，她希望如此，但只听得到叹息。
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