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| 編輯推薦： |
一、终极电影指南：这本全新的《有生之年一定要看的1001部电影》涵盖了超过一个世纪的电影历史，它以英文第20版为基础，特别增设?“拾遗篇”?，将历次版本更新中被替换的片目与多国译本的特别推荐整合为一体，形成覆盖更广、脉络更完整的全球片单；推荐影片总数达到1417部，时间跨度自1902至2024年，系统呈现了人类百年电影艺术的发展轨迹与成就。
二、跨越国际的影响力：本书英文首版于2003年问世，历经20余载持续更新，已被翻译成德语、法语、瑞典语、匈牙利语、丹麦语、土耳其语、西班牙语和葡萄牙语等近30种语言在全球发行超过160个版本；截至2025年，全球累计印量已达186万册，持续引发跨文化的观影与讨论热潮。
三、专业解读：由电影学者史蒂文·杰伊·施奈德主编，汇聚全球近90位电影评论家、学者与电影人的专业见解；入选影片均配有专业影评与详细制作信息，帮助读者快速把握影片价值与看点。
四、多元覆盖与全景呈现：推荐影片涵盖60多个国家和地区，横跨动作、西部、动画、喜剧、纪录片、歌舞、黑色电影、爱情、惊悚、短片、科幻等所有类型，既囊括永恒经典，也关照当代佳作，是构建观影版图与升级审美视野的指南。
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| 內容簡介： |
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《有生之年一定要看的1001部电影》堪称享誉全球的百科全书式电影指南。该书英文首版于2003年问世，历经二十余载持续更新，已被翻译成近30种语言在全球发行。截至2025年初，累计印量已达186万册。本书汇集了全球近90位电影评论家、学者和电影人的专业见解。推荐影片涵盖60多个国家和地区的电影创作，时间跨度从1902年至2024年，完整呈现了世界电影艺术一个多世纪的发展脉络。入选影片均配有专业影评和详细的制作信息，全书共收录1464幅珍贵图片，包括电影海报和影视剧照等，生动勾勒出丰富多彩的电影艺术图景。本次中文版在英文第20版的基础上特别增设“拾遗篇”，不仅收录了历次版本更新中被替换的影片，还整理了多国译本中的特别推荐片目，使全书推荐影片总数达到1417部，堪称集大成之版本。
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| 關於作者： |
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美国电影制片人、学者、影评人，拥有哈佛大学哲学硕士学位和纽约大学电影研究硕士学位。他撰文著述、教学授课成果颇丰，涉及电影的方方面面，涵盖了审美学、心理分析，乃至血腥恐怖片的观赏乐趣，已出版《理解电影类型》《世界电影传统》《欧洲恐怖电影》《你一定要了解的501位电影导演》等。 英国知名影评人、作家，专注于世界电影、电影史及当代文化评论领域，曾任《国际电影指南》《寇松》等杂志编辑，并长期为《视与听》《卫报》《独立报》等媒体撰稿，著有《电影海报艺术史》《电影明星编年史》《电影简史》等。他的作品风格兼具学术深度与大众可读性，深受影迷和专业读者的喜爱。
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| 目錄：
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第20版序
第10版序
第5版序
引言
1900年代
1910年代
1920年代
1930年代
1940年代
1950年代
1960年代
1970年代
1980年代
1990年代
2000年代
2010年代
2020年代
拾遗篇
撰稿人简介
电影索引
导演索引
图片来源
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| 內容試閱：
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第20版序
伊恩·海登·史密斯
随着我们步入21世纪，有人对电影的相关性提出质疑：它是否仍是一种重要的艺术形式和娱乐方式？抑或已被提供即时快感的在线平台所取代？有人认为在线平台反映了现代社会注意力的普遍缩短。汤姆·克鲁斯主演的《壮志凌云2：独行侠》（Top Gun: Maverick，2022）给出了某种回应，成为后疫情时代首部票房大卖的巨制。（史蒂文·斯皮尔伯格甚至对汤姆·克鲁斯说：“你拯救了好莱坞，可能也拯救了影院发行模式。”）2023年颁奖季则突显了近年来*令人印象深刻且充满活力的电影阵容，从《芭比》的嬉闹、《可怜的东西》的奇幻，到《奥本海默》的厚重戏剧性，以及令人不安的《利益区域》、感人的《都是陌生人》、充满魔力的《你想活出怎样的人生》，电影业从未显得如此生机勃勃。
《有生之年一定要看的1001部电影》首版发行于2003年末，比上传到油管（YouTube）的首个视频早十八个月，比奈飞（Netflix）宣布推出流媒体视频服务和苹果推出第一代苹果手机（iPhone）早了三年多，更比能播放高清长片且具备拍摄功能的智能手机问世早了整整十年。在那个时代，观看书中老电影的唯一途径是通过专门放映经典影片的影院、少数电视频道，或是收藏大量DVD（蓝光影碟直到2006年才出现）。如今观影形式的选择空前丰富且持续激增，场景也从影院扩展到堪比小型影院的家庭娱乐系统，还有台式电脑、移动笔记本电脑，乃至街头行走时用蓝牙耳机连接手机观看。
这本书的核心功能还是跟从前一样：为读者提供已知影片的概览，推荐可能被忽视的佳作，并对争议性电影提出颠覆性观点。随着流媒体平台和特定领域的电影网站的激增，观影突破了时空的限制，本书已成为一份随时随地探索电影艺术的指南。
《有生之年一定要看的1001部电影》并非终极清单，而是一个起点——若从乔治·梅里爱1902年的经典科幻片《月球旅行记》开始，按年代顺序观看，直至2024年上映的太空史诗科幻片《沙丘》第二部，你可能需耗费数年才能完成。
书中推荐的影片常常承载着多重价值：既是一部“一定要看”的作品，也代表着值得深挖的导演创作脉络的节点。这些导演可能还有很多作品值得我们继续探索。希腊导演西奥·安哲罗普洛斯1975年拍摄的长达四小时的史诗电影《流浪艺人》是其巅峰之作，但读者仍可探索其未收录的《尤利西斯的凝视》（Ulysses Gaze，1995，片名原文为希腊文Το βλ?μμα του Οδυσσ?α，一部生动描绘巴尔干危机的影片）和获得金棕榈奖的《永恒与一天》（1998）等作品。凯瑟琳·毕格罗凭借获奥斯卡奖的影片《拆弹部队》（2008）理所当然地获得了一席之地，但其对吸血鬼类型片进行革新的《血尸夜》（Near Dark，1987）、突破动作片范式的《惊爆点》（Point Break，1991）、被低估的《末世纪暴潮》（1995），同样彰显其凌厉风格。维姆·文德斯有三部经典被收录，分别是《美国朋友》（1977）、《得州巴黎》（1984）、《柏林苍穹下》（1987），但此外，《爱丽丝城市漫游记》（Alice in den St?dten，1974）也同样值得欣赏，五小时科幻公路片《公路之王》（Im Lauf der Zeit，1976）更是野心之作。
本书也是探索世界各族群电影风格的跳板：塞内加尔电影大师乌斯曼·塞姆班的《莫拉德》（2004）是书中最新的非洲电影，看过这部感染力极强的影片的观众都会希望找到他早期的作品，或是探索其他非洲导演值得观看的佳作，从穆罕默德·萨利赫·哈龙和阿卜杜勒-拉赫曼·西苏库，到穆菲达·特拉提、贾布里勒·迪奥普·曼贝提，还有他出生在巴黎的侄女马蒂·迪奥普——凭借其迷人的2019年处女作《大西洋》（Atlantique），成为首位跻身戛纳电影节主竞赛单元的黑人女性电影导演。还有法国导演爱丽丝·迪欧普同样值得关注，这位前纪录片导演的剧情长片处女作《圣奥梅尔》（Saint Omer）成为2022年威尼斯电影节的焦点。她将类型片中的法庭戏框架彻底重构，通过这一形式深入探讨种族与性别议题。
电影业前路依然崎岖：好莱坞正苦于超级英雄电影的式微，商业电影亟需新的刺激。《芭比》《奥本海默》，以及丹尼斯·维伦纽瓦的《沙丘》系列表明，原创故事或以独特视角重构经典，可能比陈腐的续集更具吸引力。吉卜力工作室创始人宫崎骏在其传奇生涯中始终践行着“要扩大观众群，就必须背叛他们的期待”的信条，这或许值得其他制片厂借鉴——正如他的新作《苍鹭与少年》所展现的，惊喜元素永远比重复套路更具生命力。
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