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| 編輯推薦： |
* 立足全媒体语境，探寻中国纪录片之于中国国家形象塑造与传播的终极意义。
* 重点考察2010年以后的中国纪录片，厘清媒介态势，明晰国家形象的理论阐释，辨明并建构纪录片与国家形象的关系。
* 结合具体案例，分析自塑视角和他塑视角下纪录片中的中国国家形象塑造与传播的异同，勾勒出新的着力点。
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| 內容簡介： |
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本书以纪录片为研究对象，从当代全媒体格局的社会语境中探寻中国纪录片之于中国国家形象塑造与传播的终极意义。将中国国家形象的塑造与传播重点放置于2010年以后的中国纪录片的视域中，厘清媒介态势，明晰国家形象的理论阐释，辨明并建构纪录片与国家形象的关系。结合具体纪录片作品，分析自塑视角下中国纪录片中的中国国家形象塑造与传播、他塑视角下涉华纪录片中的中国国家形象塑造与传播，比较二者的共性与差异性，勾勒出中国纪录片塑造与传播中国国家形象的新着力点，以期形成中国纪录片具有中国特色的原创性的新的表达，助力新时代纪录片高质量发展。
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| 關於作者： |
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范瑞利，重庆人文科技学院艺术学院副院长，教授，硕士研究生导师。获得重庆市“五一劳动奖章”，入选“巴渝学者”青年学者、重庆市高校课程思政教学名师和团队、重庆市教育咨政决策工作者；负责首批“国家级一流本科课程”1门、重庆市一流课程1门、重庆市高校课程思政示范课程1门；主持（主研）人文社会科学研究青年基金项目、重庆市社会科学规划一般项目、重庆市教委人文科学研究一般项目、重庆市高等教育教学改革研究重点项目等10余项；作为带头人，“智能+”美育虚拟教研室入选重庆市虚拟教研室试点建设、广播电视编导专业立项重庆市一流本科专业；主编《纪录片创作》《影视剪辑》等专业教材，《纪录片创作》（第二版）入选重庆市高校普通本科重点建设教材、获中国高等院校影视学会“学会奖”；在专业核心期刊发表多篇学术论文。担任主创及指导学生创作，在中国金鸡百花电影节国际微电影展映、重庆市大学生艺术展演活动、重庆市微视频大赛、中国高等院校影视学会推优、“挑战杯”全国大学生课外学术科技作品竞赛等专业活动（影展）上获20多项荣誉。担任重庆市普通本科高等学校教学指导委员会委员、中国高等院校影视学会影视教育专业委员会理事、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员理事、重庆市合川区电影电视艺术家协会理事等学术（社会）兼职。
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| 目錄：
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绪.论
第一章.全媒体格局的媒介态势
第一节.媒介融合背景下全媒体格局概述
一、媒介融合的时代产物
二、全媒体的主要特点
第二节.全媒体格局对中国纪录片的宏观影响
一、纪录片概念类型泛化
二、纪录片题材内容升级
三、纪录片制作手法多样化
四、纪录片传播渠道多元化
第二章.国家形象的理论阐释
第一节.国家形象的内涵
一、国家形象的定义
二、国家形象的特点
三、国家形象的作用
第二节.纪录片与国家形象的关系
一、纪录片塑造与传播国家形象的可行性
二、纪录片传播与塑造国家形象的主要理论基础
第三章. 自塑与他塑：纪录片中的中国国家形象塑造与传播（2010年以后）
第一节. 自塑视角下中国纪录片中的中国国家形象塑造（2010年以后）
一、中国纪录片塑造中国国家形象的策略（2010年以后）
二、中国纪录片中的中国国家形象（2010年以后）
第二节. 自塑视角下中国纪录片中的中国国家形象传播（2010年以后）
一、传播动因
二、传播机制
第三节. 他塑视角下涉华纪录片中的中国国家形象塑造与传播
一、涉华纪录片制作和传播的主要平台
二、涉华纪录片的主要特征
三、涉华纪录片中的中国国家形象塑造与传播（2010年以后）
第四章. 解构与重塑：纪录片折射中国国家形象塑造与传播的启示
第一节. 解构：中国纪录片和涉华纪录片塑造与传播中国国家形象的异同
一、 中国纪录片和涉华纪录片塑造与传播中国国家形象的共性
二、 中国纪录片和涉华纪录片塑造与传播中国国家形象的差异性
第二节. 重塑：中国纪录片塑造与传播中国国家形象的路径
一、 剖析：涉华纪录片和中国纪录片塑造与传播中国国家形象差异的深层原因
二、建构：中国纪录片塑造与传播中国国家形象的新着力
后.记
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| 內容試閱：
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象，从当代全媒体格局的社会语境中探寻中国纪录片之于中国国家形象塑造与传播的终极意义。将中国国家形象的塑造与传播重点放置于2010年以后的中国纪录片的视域中，厘清媒介态势，明晰国家形象的理论阐释，辨明并建构纪录片与国家形象的关系。结合具体纪录片作品，分析自塑视角下中国纪录片中的中国国家形象塑造与传播、他塑视角下涉华纪录片中的中国国家形象塑造与传播，比较二者的共性与差异性，勾勒出中国纪录片塑造与传播中国国家形象的新着力点，以期形成中国纪录片具有中国特色的原创性的新的表达，助力新时代纪录片高质量发展。 第一节.自塑视角下中国纪录片中的中国国家形象塑造（2010年以后）
中国国家形象是一个古老的话题，从古至今，伴随着国家社会实践活动及对外交流而产生，且随着时代的发展，经历无数次的历史变迁。改革开放以来，中国的经济、文化、教育等方方面面都发生了翻天覆地的变化，综合国力显著提升。当下，世界形势复杂，处于百年未有之大变局，中国开启全面建设社会主义现代化国家新征程，作为国家软实力的中国国家形象塑造与传播更为迫切和亟待重视。而中国国家形象塑造与传播由来已久，其手段与途径在不同时期也都有着不同的表征。影视艺术诞生之后，纪录片因其真实性与艺术性的特质，在国家形象塑造与传播方面受到青睐与重视。2010年10月，广电总局颁布《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，随着新媒体技术的助推，中国纪录片利用其题材类型、叙事模式、美学表达等创作手段，基于中国客观物质存在，塑造出了中国崭新的大国形象。
一、中国纪录片塑造中国国家形象的策略（2010年以后）
（一）升级题材类型
国家形象的问题虽然复杂，内涵界定也存在一定的争议，但是国家形象具有客观性，这是公认的事实，国家形象塑造的基础也是国家存在的客观状况。有学者指出：“国家形象的具体构成要素包括政治、经济、军事、外交、文化、自然环境、社会、教育、科技、体育、国民等要素。”
纪录片在国家形象塑造众多的手段与途径中所具有的先天性优势，是其真实性，即纪录片从现实生活中汲取素材，拍摄的是现实生活中的真实存在。由此，国家形象要素与纪录片的题材内容在一定程度上可谓一致，纪录片塑造国家形象的首要策略是题材内容的选取，而不同的题材内容又往往创生出不同类型的纪录片。
关于纪录片的类型，无论是学界还是业界，犹如对纪录片概念的界定，尚未形成统一的定论。但普遍性的认知是按照不同的标准可以进行不同的分类。比如，纪录片常见的分类中，按照媒介属性，一般可分为院线纪录片、电视纪录片、新媒体纪录片等；按照操作规范，一般可分为汇编体纪录片、话说体纪录片、口述体纪录片等；按照拍摄内容进行分类更为常见，但也更充满争议，目前较为常见的宏观分类有历史文化类纪录片、社会现实类纪录片、自然人文类纪录片等。20世纪80年代之前的中国纪录片概念较为模糊，与新闻片、专题片等裹挟不清。20世纪80年代以来，随着《话说长江》《话说运河》的拍摄制作及热播，中国纪录片逐渐家喻户晓，特别是在20世纪90年代，中国纪录片迎来新的发展，概念逐渐清晰的同时，题材类型也更加丰富。从媒介属性来看，受媒介环境的影响，电视纪录片占据中心地位，直到现在，电视纪录片仍旧是中国纪录片类型的重中之重。从操作规范来看，中国纪录片从资料汇编的汇编体纪录片开始拓展至《话说长江》《话说运河》等为代表的话说体纪录片，而随着《望长城》这部中国里程碑式纪录片的面世，中国纪录片的纪实性风格更加强化，人文类纪录片中人类学纪录片、人物传记片、历史纪录片、军事纪录片等成为主要类型的同时，聚焦普通百姓生活的纪录片方兴未艾，在类型方面，以地域文化为主要支撑，逐渐形成了“京派”“海派”“西部派”等为标志的类型化纪录片。而随着互联网信息技术的发展，中国媒介生态环境发生了巨大变化，全媒体格局已然形成，对中国纪录片的发展产生了较大的影响。整体来说，全媒体格局下，中国纪录片的概念更加泛化，纪录片的类型也更加错综复杂。尽管其题材类型变化不定，但社会责任一直是中国纪录片的首要责任。2010年10月，广电总局颁布《关于加快纪录片产业发展的若干意见》后，于2022年2月又出台了《关于推动新时代纪录片高质量发展的意见》，中国纪录片创作生产更多优秀作品、讲好中国故事、传播好中国声音的责任更加重大。
改革开放以来，我国经济迅猛发展，综合国力提升，社会稳定，一直坚持和平发展，维护国际公平正义，作为负责任的大国，为人类作出了卓越贡献。这一切都为中国纪录片创作提供了取之不尽用之不竭的内容资源，也是中国纪录片塑造中国国家形象的基础。为此，为了更好地塑造中国国家形象，2010年以后，随着国家政策的扶持及新媒体技术的助推，中国纪录片进一步升级了题材内容，以题材内容为主要支撑，逐渐形成了较为鲜明的类型化特色，而且类型更加多元、垂直、细分。
以我国目前具有较大影响力的几家网络视听平台上标识出的纪录片搜索版块、类型为例，截至目前，腾讯视频、优酷、哔哩哔哩、爱奇艺等均有纪录片专题版块，这些专题版块内容有些许差别，但都存在共性的“类型”搜索选项，且对“类型”选项中的纪录片进行进一步分类，题材涵盖了国家形象元素的方方面面。比如，腾讯视频的纪录片版块有出品、类型、资费等选项，其中，在类型的选项中，有自然、美食、社会、人文、历史、军事、科技、财经、探险、罪案、竞技、旅游等分类；优酷的纪录片版块有类型、出品、年份等选项，其中，在类型的选项中，有美食、自然、历史、探险、军事、人物、宇宙、刑侦、社会等；哔哩哔哩的纪录片版块有风格、出品、年份等选项，其中，在风格的选项中，有历史、美食、人文、科技、探险、宇宙、萌宠、社会、动物、自然等分类；爱奇艺的纪录片版块中有类型、地区、时间等选项，其中，在类型的选项中，有人文、美食、医疗、自然、萌宠、财经、罪案等。同时，除了新媒体平台上的标识，从人们耳熟能详的作品中更能窥见一斑。比如，随着《舌尖上的中国》的“火爆”，美食类纪录片方兴未艾，《舌尖上的中国》打造出了系列作品（共有四季，分别为2012年第一季、2014年第二季、2018年第三季、2025年第四季），成为较好的纪录片“IP”；《风味人间》进一步扩大视野，在全球美食的视野中审视中国美食的独特性，打造出了系列作品（目前共有五季，分别为2018年第一季、2020年第二季、2021年第三季、2022年第四季、2024年第五季）。同时，《人生一串》《沸腾吧火锅》《向着宵夜的方向》《早餐中国》《寻味顺德》《风味原产地》《老广的味道》等或聚焦某类食物，或聚焦某地区食物的细分化、垂直化美食类纪录片不断涌现，真实记录了中国的美食，呈现出了食物背后的文化，表达出了食物、人、自然、社会之间的各种连接及浓郁情感。比如，《河西走廊》《如果国宝会说话》《大后方》《西南联大》《千古风流人物》《中国》等历史类纪录片，从历史人物、文物、历史事件等角度，勾勒中国悠久灿烂的历史文明，呈现和书写中国历史。比如，《航拍中国》《第三极》《我们诞生在中国》《蔚蓝之境》《影响世界的中国植物》等自然地理类纪录片融人文于一体，较好地展现出了中国独特、美丽、震撼的自然风貌；而《超级工程》《厉害了，我的国》《辉煌中国》《大国工匠》《大国建造》等纪录片较好地表达了中国现代化、中国制造、中国速度、中国创造的奇迹。新冠疫情暴发后，中国纪录片发挥社会责任，拍摄制作了《武汉，我的战“疫”日记》《武汉战疫纪》《冬去春归·2020疫情里的中国》《同心战“疫”》等纪录片作品，全景式记录了波澜壮阔、艰苦卓绝的战“疫”斗争，真实呈现了疫情中中国感人的人物与事迹，很好地展现了中国“人民至上，生命至上，保护人民生命安全和身体健康”的国家形象。
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