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| 編輯推薦： |
门后，藏着每个人都曾有的孤独与自我和解——夏目漱石最“痛”的人性叩问夏目漱石经典作品全新译本，口袋本随身读。
夏目漱石是日本近代文学奠基人、“国民作家”，他以冷峻的洞察与细腻的笔触，剖析近代日本人的精神困境，作品兼具文学深度与大众共鸣。《草枕》《少爷》《门》分别代表夏目漱石创作的早、中、后期，覆盖“美学探索”“幽默批判”“心理深度”三大维度，构成其文学风格的完整切片。这套作品选由前外交领域工作者进行了全新译本的创作，内容更加通俗易懂，符合当下语境。且开本采用了小尺寸，携带轻便，符合地铁、飞机等多种阅读场景，对于对短篇小说感兴趣的读者来说，是非常合适的选集。
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| 內容簡介： |
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宗助与好友安井的女友阿米相爱结合，却遭社会唾弃，只能隐居。他们在爱情的甜蜜与负疚的苦涩中挣扎。宗助听闻安井漂泊的消息后，内心备受折磨，试图参禅求解脱却失败。小说展现了自由爱情不被社会接纳的悲剧，以及知识分子在道德与幸福间的两难 。
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| 關於作者： |
夏目漱石（1867—1918年），日本近代文学奠基人、“国民作家”，以冷峻的洞察与细腻的笔触，剖析近代日本人的精神困境，作品兼具文学深度与大众共鸣。
王一迪，前外交领域工作者；徐姗，自由撰稿人。
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| 目錄：
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《门》
第一章 / 001
第二章 / 012
第三章 / 023
第四章 / 034
第五章 / 083
第六章 / 096
第七章 / 112
第八章 / 132
第九章 / 142
第十章 / 163
第十一章 / 172
第十二章 / 185
第十三章 / 191
第十四章 / 217
第十五章 / 251
第十六章 / 260
第十七章 / 278
第十八章 / 298
第十九章 / 323
第二十章 / 330
第二十一章 / 337
第二十二章 / 345
第二十三章 / 355
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| 內容試閱：
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1.小开本，随身读。口袋本，手掌大小，仅重160g，随地随读，适应各种场景。
2.经典文学，全新译本。由前外交领域工作者，历经4年潜心翻译，更加贴合当下语境。
3.精美印装，环保护眼。本书采用进口瑞典轻型纸，握持柔软，阅读体验极佳。
4.随书附赠精美书签，记录阅读痕迹。
第一章
宗助之前就把坐垫搬到了回廊上，他找了个向阳的地方盘腿而坐，悠闲自在地晒了会儿太阳，然后丢开手中的杂志，横身躺了下来。天气很好，称得上是秋高气爽。街上安静得连行人走过时的木屐声都能听得清清楚楚。宗助枕着自己的胳膊，掠过屋檐看向天空，只见晴空万里，蔚蓝如洗，与自己身下这块狭小的回廊相比，更显得广阔无边。偶尔能在星期天休息时，尽情眺望晴空，于宗助而言也是一种趣味。他颦起眉头看了一阵耀眼的太阳，觉得晃得眼睛发花，便翻了个身，将脸朝向纸拉门。此时，宗助的妻子正在纸拉门里做着针线活儿。
“哎，天气真好啊。”宗助和妻子搭话。
“嗯。”妻子没多说什么。
而宗助看起来也不打算继续说话，两人便都沉默了。
过 了 半 晌，妻 子 又 开 口 说：“你 出 去 散 散步吧。”
而宗助也只是含糊地“唔”了一声。又过了两三分钟，妻子透过纸拉门的玻璃望向睡在回廊上的丈夫，只见他曲着双膝，身子弯成了虾米状，还将长着满头黑发的脑袋埋入交叉的双臂里，看不到他的脸，也不知他在想什么。
“我说你啊，在这种地方睡觉会感冒的。”妻子提醒丈夫。她讲话时带着现代女学生都有的那种腔调，像东京腔又不像东京腔。
宗助的大眼睛在两条胳膊肘之间接连眨了几下，低声道：“放心吧，我没睡着。”
接着，两人又陷入了沉默。有胶轮车从屋外经过，随着那两三声铃响，远处的公鸡也开始叫了起来。宗助一边尽情享受着阳光照在后背上、穿透新做的布衣所带来的暖意，一边有一搭没一搭地听着门外的动静。这时，他好像忽然想起了什么似的，问纸拉门内的妻子：“阿米，‘近来’的‘近’字怎么写来着？”
妻子听到后既没有不耐烦，也没像别的少妇那样尖声娇笑。“应该就是‘近江’的‘近’吧？”她这样回到。“可‘近江’的‘近’我也不会写啊。”
妻子将原本关着的纸拉门拉开一半，从起居室内伸出一把长尺子，用尺端在回廊上给宗助写了个“近”字。“应该这么写吧。”妻子手里的尺子停在字的上方，然后出神地仰望了一会儿清澈蔚蓝的晴空。
宗助没看妻子的脸，只是说道：“真是这么写的啊。”他的语气不像是开玩笑，脸上也没有笑意。而妻子呢，似乎也没把关于“近”字的事放在心上。“天气真的很好啊。”她半是自言自语地说着，然后又开始忙手里的针线活儿，敞开的纸拉门再也没关。
这时宗助微微抬起之前埋在手肘之间的脑袋，说道：“字这玩意儿有时候真的是很奇怪啊。”然后看了看妻子。
“怎么呢？”
“怎么呢？你看，就算最常用的字，一旦你对它产生了疑惑，就会越来越糊涂它的写法。前段时间，我就被今天的‘今’字弄得晕头转向。我明明清清楚楚地把它写到纸上了，可越看越觉得哪里不对，到后来怎么看都觉得这不像是‘今’字了。你有过这种经历没有？”
“哪会有这样的事呢？”
“真的只有我一个人会这样吗？”宗助拿手按着自己的头。
“你是有点不正常了啊。”
“可能还是因为神经衰弱的关系吧。”
“可能是。”妻子一边说一边看向丈夫。
此时丈夫终于站起身来了。宗助跳跃般的跨过针线盒和地上的线头，拉开起居室的纸拉门，里面是客厅。因为客厅的南面被玄关挡住，所以当宗助刚从阳光充足的外面进来看到客厅对面另一扇纸拉门时，不免感到一丝凉意。
宗助将那扇纸拉门也拉开，入目的便是仿佛直逼房檐的陡峭山崖，就是因为它耸立在回廊的尽头，才隔绝了原本能在上午照进屋内的阳光。
山崖上野草丛生，山崖下也没有垒石块以作支撑，让人担心这山崖指不定什么时候就会坍塌下来。不过奇怪的是，这里倒真是从没发生过塌方，可能就是因为这样，所以房东才一直听之任之，不闻不问。
后来，一位本地人站在宗助家后门那给他解释了这件事，这位老人家已经在这条街上住了二十年了，他告诉宗助：“当然不会有事了，听说啊，从前这里是一片竹林，后来开发土地的时候，竹根没被挖掉而是直接埋进土堤里了，所以土壤是很紧实的。”
宗助听他这么说，当时便反问他：“既然竹根留在土里了，为什么没再长出竹子来，变成竹林呢？”老爷爷回答说：“这个嘛……竹子被那么一通挖，肯定没那么容易再长出来了。不过不管怎样，山崖肯定是没问题的，不会塌方的……”他就像替自己说话一样竭力为山崖辩护，说完就走了。
秋天的山崖依然色彩匮乏，只有没了香气的青草到处疯长，凌乱不堪，而像什么芒草、常春藤那样的漂亮花草，是根本不可能看到的。不过，崖腰和坡顶上倒是还挺立着过去遗留下来的两三根粗毛竹。
每当阳光照在微微泛黄的竹竿上时，再从屋檐下探头去望，才有种在土堤上望见了暖暖秋意的感觉。可宗助基本每天都是清晨出门，下午四点钟之后才能到家，现在正是昼短夜长的时候，所以根本无暇仰望山崖。
这会儿，他从光线昏暗的厕所里出来，用洗手罐里的水洗着手，不经意间抬眼望向檐外，才猛然想起了竹子的事。长在竹竿顶端的细叶密集得如同一团大绣球，叶片在秋日暖阳的照耀下，静悄悄地垂着头，纹丝不动。
宗助将纸拉门关上，回到客厅的桌子前坐下。这里之所以叫客厅，是因为客人来时，要用这里待客，实际上，还是叫书房或起居室更合适一些。客厅北面有一个壁龛，里面象征性地挂了一副不怎么样的立轴，立轴的前面摆着粗劣的红泥花瓶。横楣上除了钉着的两只黄铜弯钩正在双双发光，既没挂镜框也没挂别的什么东西。除了这些，客厅里还有一只玻璃门的书柜，不过里面也没什么吸引人的漂亮东西。
宗助拉开书桌抽屉的银质拉手，在里面一顿翻找，但是好像没找到自己想找的，便“啪”的一声又将抽屉关上了。然后，打开砚台的盖子开始写信。等写完信，用信封封好后，又想了一阵儿，这才隔着纸拉门询问妻子：“对了，佐伯家是住在中六番町多少号来着？”
“应该是二十五号吧？”妻子回答。
等宗助写好了信封上的信息，她又说：“光写信恐怕没什么用。你还是亲自去一趟，当面把话讲清楚的好。”
“嗯，哪怕没用我也还是先写封信吧，如果真的不行，那我再去。”
宗助说完看妻子没接自己的话，便追问：“你说呢？这样行吧？”妻子好像不便再说什么反对的话，就没再坚持。
于是宗助就拿着信，从客厅直奔玄关而去。
听到丈夫的脚步声，妻子也站起身来，沿起居室外的回廊走到了玄关那里。
“我去散会儿步。”
“你去吧。”妻子面露微笑。
大约三十分钟后，纸拉门“哗啦”一声被推开了。听到声音的阿米再次放下手里的针线活儿，沿回廊走到玄关。原以为是宗助回来了，没想到进来的却是小叔子小六。
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