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| 內容簡介： |
历史悲剧的维度欧洲电影大师访谈与研究Dimensionsof Historical Tragedy
迈克尔 哈内克纳粹一代人的童年哈内克谈《白丝带》 83
达内兄弟反抗的电影达内兄弟访谈 274
历史悲剧的维度欧洲电影大师访谈与研究Dimensions of Historical Tragedy
作者：李洋 主编
ISBN：ISBN 978-7-5649-2807-0
定价：68.00元
出版时间：2017年10月
分类：电影艺术
库斯图里卡等欧洲著名导演谈谈论电影，在电影中找寻希腊悲剧的回响。作者简介李洋：本书主编。北京大学艺术学院教授、博士生导师，制片人，主要研究电影美学与世界电影史，著有《目光的伦理》《迷影文化史》等。
目录
总序
亚历山大 克鲁格眼睛是精神世界的帝国主义者克鲁格访谈 1
幻想、公共领域与历史反思中的谜电影 王佳怡 50
亚历山大 克鲁格生平创作年表 75
迈克尔 哈内克纳粹一代人的童年哈内克谈《白丝带》 83
屏幕写作的艺术迈克尔 哈内克访谈 122
迈克尔 哈内克：恐惧吞噬灵魂 汪方华 156
迈克尔 哈内克生平创作年表 196
埃米尔 库斯图里卡历史悲剧的维度库斯图里卡谈《地下》 200
马戏团美学与国族政治 符晓 240
埃米尔 库斯图里卡生平创作年表 269
达内兄弟反抗的电影达内兄弟访谈 274
后工业时代图景下的作坊电影 王佳音 305
达内兄弟生平创作年表 340
贝拉 塔尔宏大技巧消失在现实中贝拉 塔尔访谈 344
骗子、傻子和疯子 雅克 朗西埃 358
贝拉 塔尔生平创作年表 381
阿基 考里斯马基我的电影是怪异表演的一部分考里斯马基访谈 383
底层人生、减法电影与零度幽默 谭笑晗 408
阿基 考里斯马基生平创作年表 431
米克洛什 杨索我要展现所有革命共通的一面杨索访谈 435
暴君的华尔兹：杨索一九八〇年代作品初探 格拉汉姆 佩特里 459
米克洛什 杨索的电影艺术与时代 王垚 477
米克洛什 杨索生平创作年表 498
文章信息 502
作者信息 506
大都会电影文献翻译小组 508
封底文字：真正的电影跟语言表达毫无关系；电影，就是视觉的表达。我不是说一定要如此，但事实证明无论是最好的MTV、最好的广告或是最好的影片，它们主要都是视觉性的。另有一种电影体系，传承了希腊悲剧或十九世纪戏剧的传统，主要依靠于语言。电影已经变了。从前电影中有美感存在，是因为作为导演，我们有时感觉像受了伟大作家的影响，但现在不再是这样了。这个世纪是电影的世纪，因为电影不仅是对文学的一个总结，同时也融合了绘画和许多其他元素。我在这儿说的只是作者电影，因为工业化的电影是对民主的一种限制，说到底，它服务于平庸的独裁。埃米尔库斯图里卡我的电影一点都不适合即兴创作。严谨的形式，比如说我那种，完全不能通过即兴创作来获得。当我在构思我的故事板时，我会为如何赋予某个特定场景以准确的表现形式而苦思冥想良久。这就是为什么我确定好演员与拍摄地点后，画故事板的时间跟我实际拍摄的时间一样长。拍摄有几百万种可能性，比如摄像机为什么要在这儿而不是那儿等等。从某种角度说，这好比你在创制一个谜语之前就要想好答案。这就是对导演提出的挑战。迈克尔哈内克
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| 關於作者： |
目录
总序
亚历山大 克鲁格眼睛是精神世界的帝国主义者克鲁格访谈 1
幻想、公共领域与历史反思中的谜电影 王佳怡 50
亚历山大 克鲁格生平创作年表 75
迈克尔 哈内克纳粹一代人的童年哈内克谈《白丝带》 83
屏幕写作的艺术迈克尔 哈内克访谈 122
迈克尔 哈内克：恐惧吞噬灵魂 汪方华 156
迈克尔 哈内克生平创作年表 196
埃米尔 库斯图里卡历史悲剧的维度库斯图里卡谈《地下》 200
马戏团美学与国族政治 符晓 240
埃米尔 库斯图里卡生平创作年表 269
达内兄弟反抗的电影达内兄弟访谈 274
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贝拉 塔尔宏大技巧消失在现实中贝拉 塔尔访谈 344
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阿基 考里斯马基我的电影是怪异表演的一部分考里斯马基访谈 383
底层人生、减法电影与零度幽默 谭笑晗 408
阿基 考里斯马基生平创作年表 431
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封底文字：真正的电影跟语言表达毫无关系；电影，就是视觉的表达。我不是说一定要如此，但事实证明无论是最好的MTV、最好的广告或是最好的影片，它们主要都是视觉性的。另有一种电影体系，传承了希腊悲剧或十九世纪戏剧的传统，主要依靠于语言。电影已经变了。从前电影中有美感存在，是因为作为导演，我们有时感觉像受了伟大作家的影响，但现在不再是这样了。这个世纪是电影的世纪，因为电影不仅是对文学的一个总结，同时也融合了绘画和许多其他元素。我在这儿说的只是作者电影，因为工业化的电影是对民主的一种限制，说到底，它服务于平庸的独裁。埃米尔库斯图里卡我的电影一点都不适合即兴创作。严谨的形式，比如说我那种，完全不能通过即兴创作来获得。当我在构思我的故事板时，我会为如何赋予某个特定场景以准确的表现形式而苦思冥想良久。这就是为什么我确定好演员与拍摄地点后，画故事板的时间跟我实际拍摄的时间一样长。拍摄有几百万种可能性，比如摄像机为什么要在这儿而不是那儿等等。从某种角度说，这好比你在创制一个谜语之前就要想好答案。这就是对导演提出的挑战。迈克尔哈内克
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