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| 編輯推薦： |
麦凯尔维长于故事写作，无人能出其右。
P.G. 伍德豪斯（P.G. Wodehouse），英国幽默文学大师
圣克莱尔麦凯尔维是一个很好的文学新闻实践者。他能巧妙地挖掘出那些不同寻常的人物，并把他们的故事打磨成能够长久流传的作品。
盖伊塔利斯（Gay Talese），美国作家
从荒谬中发现意义或许是麦凯尔维*伟大的天赋：以荒诞的故事为素材，麦凯尔维创作了一种不寻常的艺术。
《哥伦比亚新闻学评论》
这本闪光的文集就像一本犯罪分子照片档案，你可以在其中看到各式恶名昭著、离奇又吸引人的角色。圣克莱尔麦凯尔维独特的写作风格和讽刺式幽默，让书中的故事片段像刚刚发生时一样新鲜和引人入胜。
《出版人周刊》
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| 內容簡介： |
圣克莱尔麦凯尔维是《纽约客》黄金时期的专栏撰稿人，本书精选了作者于20世纪30年代至60年代的近二十篇代表作品，聚焦纽约的流氓无赖、江湖骗子等人群以及犯罪事件，从另一个角度呈现了纽约当时的城市百态。
作者通过细腻的语言，将新闻事件及人物描写地极富故事性与戏剧性，引人入胜，全书可读性极高。
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| 關於作者： |
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圣克莱尔麦凯尔维，1905年生于北卡罗来纳州的夏洛特，在华盛顿长大。他先在《华盛顿时代先驱报》做勤杂工，后来陆续为《纽约世界报》《纽约先驱论坛报》《芝加哥论坛报》《曼谷每日邮报》采写报道。19361939年期间，他任《纽约客》杂志总编辑并深刻影响了这本杂志的风格，后来以特约撰稿人的身份为其工作三十余年。于1980年逝世，享年74岁。
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| 目錄：
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20世纪30年代作品 001
002 纵火犯捕手
017 送达并留下
028 新新监狱的无辜者
047 寻常警察
054 此荣誉之王何许人也？
20世纪40年代作品 083
084 和美国联邦调查局来点乐子吧
091 880号先生
117 雪茄、三支飞行联队和低空空袭
133 老谋深算的威尔比
157 漫谈专栏作家
20世纪50年代作品 171
172 彼得罗杰欧比的最高音
206 凤头鹦鹉
221 一宗重罪谋杀案
236 就是这样，亲爱的
249 珀尔和奥尔加的险境
264 先锋广场的富有隐居者
20世纪60年代作品 277
278 虚惊爱丁堡
350 布鲁克林来的平凡大人物
译后记 407
mso-bidi-font-family：宋体''个由爱尔兰、意大利和犹太移民组成的群体。这简直就是达蒙鲁尼恩（DamonRunyon） 诗中描述的梦想世界的散文现实版。从严格意义上来说，麦凯尔维的故事称不上是 三维的，因为它们像卡通那样清晰，又像速记那般优雅（这些也正是它们魅力的一部分），但它们之于鲁尼恩的诗作或者小报新闻报道就像彼得阿诺（Peter Arno） 的卡通画之于报纸的连环漫画一样。换句话说，它们看似简单实则深刻，绝不是纯粹虚假的玩意儿。
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| 內容試閱：
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序 重新发现的圣人
圣克莱尔麦凯尔维（St. Clair McKelway）是《纽约客》杂志黄金时期（好
吧，是众多黄金时期之一）的一名撰稿人。他的作品很久前就已经绝版，因而大
多鲜有人知，当然这也是现今大多数优秀作品的共同遭遇，所以也不足为奇。20
世纪40年代他在美国空军太平洋战区担任公共关系长官，并晋升至中校军衔。除此之外，从30年代中期到60年代中期，他一直是《纽约客》的后备撰稿人。那时他对于《纽约客》的订阅者来说可谓家喻户晓，就像现在更为人所知的那些作家一样读者们熟知并珍视他，就如同熟知和珍视雷伯林、米契尔、怀特以及一些（用前苏联的流行语来说）依靠读者投票和出版商的后瞻性而恢复了名誉的作家那样。
写评论、讲故事、描传略，麦凯尔维都不在话下。他尤其擅长改写对别人而
言颇为棘手的内容；说句题外话，也正是这种天赋拯救了了不起的A.J.雷伯林在《纽约客》的职业生涯。但最令麦凯尔维声名鹊起的还是他关于奇特犯罪和罪犯的文章，冒名行骗者、流氓无赖、盗用公款者、江湖骗子、造假之流都是他笔下的人物。那时人们头脑都更加清醒，出版商愿意出版朴实无华、鲜有修饰的杂志文章合集，丝毫不会佯装这些文章有什么统一的主题；因此麦凯尔维的文章得以见于书籍和杂志中。事实上，我正是因一本旧版的《犯罪与罪恶史册中的真实故事》（True Tales from the Annals of Crime and Rascality）（他1951年的文集）而第一次发现了他。这本书是当时《纽约客》城中话题专栏的主笔马克辛格借给我的，我那时还是个初出茅庐的年轻记者，刚刚开始书写话题。
当时有那么多的麦凯尔维犯罪故事，它甚至成为了一种标志性文章，就像现在的特里林谋杀故事一样火。麦凯尔维的文章之所以那么惊人、那么精彩［它们比赫伯特阿斯伯里（Herbert Asbury）的浪漫犯罪故事要棒得多］，原因就在于它们的报道真实可靠，依靠搜集拼接事实碎片来呈现事件原貌，笔调也富有独特的魅力。麦凯尔维的文章全面却不枯燥，诙谐但不失力道；它们是剔除了戏剧性情节和夸张感情的犯罪报道，用精明的反讽、风趣的妙语、精准的细节和对人性悲哀现实的感怀替代了小报单调无聊的报道。正如评论家们所言，麦凯尔维的文章虽然基于事实，但又像虚构文学一般带给读者兴奋与惊喜，只是它们类似的不是大部头的虚构文学，而是如奥哈拉（OHara） 的作品那样的精致短篇。麦凯尔维的故事全部以纽约为背景，都揭露出人物身上暗藏的怪异性格，并将这些边缘的、少数的经历视为生活的常态。
麦凯尔维用清晰、冷酷的笔锋描写法律传票递送员、保险推销员、盗用公款
者和冒名行骗者，使读者不由得对这些人物产生一种奇特的同情。纵火狂的确是
危险的，我们必须控制住他们；但除此之外他们也是普通人，只是恰巧酷爱观赏
仓库燃烧而已。无论如何，他都是个非常好的人，只是有个怪癖罢了。《老谋深算的威尔比》的妻子如此描述挪用公款的丈夫，而读者们也接受了这一评价。麦凯尔维真正的主题则是更高、更奇异的怪癖，他明白那些显著的怪癖不过是古怪的性格罢了，而生活恰恰充满了这些怪癖怪事。
麦凯尔维笔下的纽约总体上说仍是由中产阶级和中产阶级下层组成的，警察、法律传票递送员、消防检查员实际上和江湖骗子、骗保者和纵火狂来自同一
个由爱尔兰、意大利和犹太移民组成的群体。这简直就是达蒙鲁尼恩（DamonRunyon） 诗中描述的梦想世界的散文现实版。从严格意义上来说，麦凯尔维的故事称不上是 三维的，因为它们像卡通那样清晰，又像速记那般优雅（这些也正是它们魅力的一部分），但它们之于鲁尼恩的诗作或者小报新闻报道就像彼得阿诺（Peter Arno） 的卡通画之于报纸的连环漫画一样。换句话说，它们看似简单实则深刻，绝不是纯粹虚假的玩意儿。
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