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| 編輯推薦： |
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本书聚焦中国传统打击乐的当代传承创新，以九首经典重奏作品为核心，深挖铜钹、虎音锣及醒狮锣鼓、京剧锣鼓等非遗器乐体系，兼顾作曲技法解析、民俗文化溯源与舞台实践研究。全书论证严谨、案例详实，兼具理论深度与行业参考价值，适合音乐专业师生、作曲研究者、民乐演奏从业者研读，是深耕传统打击乐现代化创作与传承不可或缺的学术专著。
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| 內容簡介： |
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本书是一本音乐学术理论专著，着眼于中国传统打击乐素材在当代作曲家笔下的继承与创新，对九首当代打击乐重奏作品展开研究。全书共六章，第一章概述中国打击乐的特征及文化属性。第二章至第五章从具体作品入手，探究相关打击乐作品的作曲特点与创新表现，涉及的传统打击乐器包括铜钹、虎音锣，乐器组合形式包括醒狮锣鼓、京剧锣鼓和民间清锣鼓，作品分析之外，作者还试图从音乐演奏的角度出发解读中国传统民俗文化。第六章以当代打击乐表演艺术团体为例，探讨传统打击乐在表演实践方面的传承与创新，阐述中国传统打击乐在当代音乐界的发展情况。通过本书的梳理与分析，读者可领略当代打击乐作品的多样化风格，思考传统打击乐发展的诸多可能性。
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| 關於作者： |
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徐启浩，苏州科技大学音乐学院流行音乐系副主任，江苏省打击乐协会重奏专业委员会主任，苏州市音乐家协会打击乐分会会长。获首届苏州市文华奖“文华表演奖”，连续获得两届江苏省高校艺术教师基本功展示个人全能一等奖，主持课题《现代打击乐团重奏人才培养研修班》等。
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| 目錄：
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绪论 / 001
第一章 中国打击乐之美 / 004
一、中国打击乐的文化属性、类型和体裁 / 004
（一）文化属性 / 004
（二）类型 / 005
（三）体裁 / 006
二、中国打击乐的特点 / 007
（一）旋律特点 / 007
（二）节奏特点 / 008
三、传统打击乐素材的发展方式 / 011
（一）从单个声响到核心音调 / 011
（二）展衍与变生 / 011
四、传统素材之古今运用 / 015
第二章 钹与锣 / 021
一、中国的钹与锣 / 021
（一）钹 / 021
（二）锣 / 024
二、钹的运用 / 025
（一）安志顺《鸭子拌嘴》（为打击乐六重奏而作，1982） / 025
（二）郭文景《戏》（为三对钹与演奏者演唱而作，1995） / 038
三、锣的运用 / 060
郭文景《炫》（三重奏，为六面虎音锣重奏而作，2003）/ 060
第三章 醒狮锣鼓 / 086
一、醒狮锣鼓的发展 / 086
（一）中国的鼓 / 086
（二）舞狮的起源 / 089
（三）醒狮的发展 / 090
二、醒狮锣鼓的乐器与音乐素材 / 091
三、醒狮锣鼓素材的运用 / 093
（一）张远荣《赛会》（为醒狮战鼓重奏而作，1996） / 093
（二）何鸿棋《锣鼓庆》（为打击乐十重奏而作，2005） / 108
第四章 京剧锣鼓 / 126
一、京剧锣鼓的发展 / 126
二、京剧锣鼓乐器——依金属、皮革与木质分类 / 131
三、锣鼓经 / 133
四、京剧锣鼓素材的运用 / 138
（一） 陈怡《打击乐协奏曲》第三乐章《急急风》（钢琴伴奏
版，1998） / 138
（二） 洪千惠《木琴协奏曲》第三乐章（为马林巴独奏与三位打
击乐而作，1996） / 146
第五章 民间清锣鼓 / 165
一、清锣鼓的发展 / 165
二、清锣鼓素材的运用 / 167
（一） 王宝灿、郝世勋《滚核桃》（为两组群鼓而作，1987）
/ 168
（二）安志顺《老虎磨牙》（为打击乐六重奏而作，1984） / 180
第六章 表演实践层面的传承与创新 / 194
一、传统打击乐的表演实践特点及其传承 / 194
二、当代音乐家的创新表现 / 197
（一）当代中国打击乐跨界融合 / 198
（二）朱宗庆打击乐团 / 199
（三）香港“活力鼓令新廿四式” / 204
结 语 / 207
参考文献 / 214
附录 香港活力鼓令新廿四式乐谱 / 218
后记 / 253
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