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| 編輯推薦： |
本书跳出单一地域研究的局限，以“世界电影”为核心视角，为拉美电影研究提供了全新的学术框架与研究路径。作者武亮宇兼具学术研究与纪录片创作双重经验，以扎实的理论功底、清晰的逻辑脉络，提出“情节现实主义”“视听门罗主义”两大核心概念，系统梳理国际电影节与拉美电影的互构关系、边境电影的谱系与发展，既回应了当代拉美电影研究的核心议题，也填补了相关研究领域的空白。全书兼具学术严谨性与可读性，既是高校影视、文化研究相关专业师生的必备参考书，也是影视爱好者、文化研究者读懂拉美电影、理解拉美文化的优质读物。
1. 视角独特：以“作为世界电影的拉美电影”为核心，打破地域研究壁垒，立足全球影像秩序，解读拉美电影的多元价值与发展脉络。
2. 作者权威：作者武亮宇为北师大讲师、励耘博士后，长期深耕拉美电影研究与纪录片创作，兼具学术深度与实践经验，研究成果具有较高可信度与参考价值。
4. 内容系统：上下篇联动，分别聚焦电影节体系与地缘媒介结构，覆盖拉美电影生产、叙事、文化政治等核心维度，脉络清晰、内容详实。
5. 受众广泛：适配高校影视、文化相关专业教学与研究需求，同时满足影视爱好者、文化研究者对拉美电影及文化
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| 內容簡介： |
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本书以“作为世界电影的拉美电影”为核心视角，对拉美电影的生产机制、叙事形态与文化政治展开系统研究。上篇聚焦国际电影节体系与拉美电影的互构关系，提出“情节现实主义”作为理解当代拉美电影叙事与风格的重要概念；下篇转向地缘关系与媒介结构，从边境话语的历史与当下入手，阐述“边境电影”的概念与谱系，并提出“视听门罗主义”以描述新媒介条件下的美洲地缘文化趋势。由此，勾勒出拉美电影在全球影像秩序中的历史位置、现实张力及其不断生成的可能性。
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| 目錄：
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上 篇
迈向艺术窄门：国际电影节体系中的拉美电影
重塑外围现实：作为本地行动者的拉美电影节
情节现实主义：当代拉美电影的风格范式
超越黄金时代：全球视域下的当代墨西哥电影
下 篇
跨越地缘边界：当代拉美电影中的边境话语
消失的边境线：美墨边境电影中的地缘想象
视听门罗主义：流媒体时代的拉美影视产业
参考文献
参考影片
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| 內容試閱：
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由于工作原因，我很早就结识武亮宇博士，彼时他刚刚投身拉美电影研究，满怀热忱地开启了这段学术之旅。此后，我们对拉美电影进行过多次深入的讨论。因为对拉美电影的熟稔，武亮宇博士每每都能给我很大的启发，解答了我不少疑惑。
武亮宇博士是非常勤奋的，2023 年才刚刚出版了《客观现实的重塑：魔幻现实主义电影研究》一书，前几天得知他又有一本专著即将出版，堪称高效，也值得祝贺！不过，当收到他嘱我为本书写序的信息时，我起初未敢应允。因为我对拉美电影只是感兴趣，略有涉猎而已，并未进行过专门研究，贸然做序恐无法把握本书的全部价值，使明珠蒙尘。然而，盛情难却，我也只好接下此任务。在世界电影的多元版图中，拉美电影宛如一颗璀璨却又独具神秘色彩的明珠，在百余年间走过了一条充满变革与探索的道路，凭借其深刻的社会洞察与独特美学风格在国际影坛独树一帜。尤其是20 世纪60 年代，以阿根廷导演费南多·索拉纳斯和奥克塔维·赫蒂诺为代表的电影人，以《迈向第三电影》为理论宣言，拍出了《燃火的时刻》等影片，树立起拉美“第三电影”的大旗。其影响也超出拉美大陆，在世界电影史上书写了浓墨重彩的一笔。进入20 世纪90 年代后，拉美电影再次大放异彩，不但在世界电影节上屡屡获奖，以“墨西哥三杰”亚历桑德罗·伊纳里多、阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗为代表的拉美影人更是进入好莱坞电影工业体系中，拍出了一系列兼具商业价值与作者风格的作品，进一步提升了拉美电影的国际影响力。就在本序的写作过程中，巴西导演沃尔特·塞勒斯凭借《我仍在此》获得2025 年第97 届奥斯卡最佳国际影片奖，再一次证明了拉美电影的强大实力。
与拉美电影在世界上的广泛影响形成鲜明反差的是，由于地域遥远、语言不通、文化隔阂等因素，中国观众对拉美电影的了解一直非常贫乏。常年来，拉美电影在国内也只有电影资料馆、大学校园、电影节上有一些零星放映，受众面较窄，以至于有国内媒体曾评价：“整个拉美电影在中国都没有太多波澜。”此言并不虚。同样，在学术层面对拉美电影的研究也一直处于极端薄弱的境地，成果稀少，人才匮乏。在这样的背景下，
武亮宇博士能够多年如一日专注于拉美电影，这种持之以恒的精神，不啻一次跨太平洋的学术远征，显得尤为珍贵。武亮宇博士的前作《客观现实的重塑：魔幻现实主义电影研究》探讨的是魔幻现实主义在拉美文学和电影中的体现，议题较为集中。与之相比，本书视野更为开阔，并没有局限在电影、局限在拉美，而是将拉美电影放在全球化与地缘政治的大框架下加以观照。这一条隐含的写作路径贯穿本书，恰似一把精准的手术刀，深入剖析了拉美电影的发展肌理，生动展现了其从本土走向世界、在复杂地缘政治与文化语境中不断演变的精彩历程。从电影节体系到创作风格，从地缘政治到产业发展，作者通过对大量影片的解读和相关理论的运用，层层递进，为读者全方位、立体化地呈现出多姿多彩的拉美电影世界。
在全球化语境下审视拉美电影，始终绕不开一个悖论式命题：当第三世界的本土影像实践深度嵌入国际资本运作体系时，其究竟是承担着民族文化自觉的使命，还是在逐步沦为全球资本主义文化工业的“异域情调供应商”？武亮宇博士直击这一命题的核心，既不用“东方主义”的猎奇眼光窥探拉美，也没有陷入西方理论术语的翻译陷阱，而是通过对拉美电影发展历程的谱系学梳理，构建起一套兼具空间政治批判与文化主体性建构的双重阐释框架和“全球化—地缘政治”的双轴分析法，为理解当代拉美电影及世界电影版图的结构性重组提供了重要的理论坐标。我曾经对过去十几年间在欧洲三大电影节“柏林”“戛纳”“威尼斯”主竞赛单元获奖的拉美电影做过一个不完全统计，结果让人颇为意外。拉美电影在这三大电影节的主竞赛单元获得了大大小小数十个奖项，而且获奖影片不再局限于来自墨西哥、阿根廷、巴西这三个传统的电影大国，还有哥伦比亚、委内瑞拉、玻利维亚、乌拉圭等国。这些都显示出21 世纪以来拉美电影以整体姿态登上了世界影坛，绽放出夺目光彩。需要注意的是，这个统计仅局限于三大电影节的主竞赛单元，如果算上同时举行的其他单元的话，获奖的拉美电影数量还要更多。
因此，武亮宇博士以电影节为切入点，考察全球电影节体系如何影响拉美电影的生产和文化表达，以及背后体现出来的拉美电影与全球电影的权力关系，无疑是非常敏锐的，也为我们理解欧洲三大电影节在更广泛范围内对亚非拉电影的吸纳策略提供了镜鉴。书中对拉美电影节历史脉络的梳理，以及对其在全球电影节体系中地位的分析，都为研究电影节与电影产业发展的关系提供了典型案例。
拉丁美洲广为流传着一句话，那就是他们“离上帝太远，离美国太近”。这句话同样也适用于电影领域。作为世界电影的中心，美国自然对拉美电影产生了巨大影响。同样，拉美电影中也深刻反映了该地区与美国之间的复杂关系。美墨边境作为地缘 政治的敏感地带，是拉美电影中重要的叙事元素，在多部影片中都有生动呈现。武亮宇博士从美拉地缘政治关系的角度出发，探讨拉美电影中的移民问题、毒品战争、地缘冲突等，并非常
敏锐地把握住了新兴的流媒体对于拉美电影的影响。其对“视听门罗主义”的批判也直指当下美国流媒体平台的文化霸权。
电影通常可被视为反映一个地区、一个时代的镜子。书中对每一部影片的解读，都像是一次深入的电影之旅，让我们在欣赏电影的同时，能够更深刻地理解电影背后的文化内涵和社会意义。读者也可以借此走进拉美电影的世界，感受其独特的光影魅力，了解拉美地区的社会现实、历史文化和人们的生活状态。
在我看来，本书的价值不仅在于梳理了拉美电影的发展脉络，更在于其深入的理论分析和对现实问题的敏锐洞察。相较于既有研究，本书实现了多方面的突破：其一，将区域电影研究从单纯的国别史梳理提升至全球电影的大框架下进行考察，探讨其与国际电影节、流媒体平台等的互动关系，为拉美电影研究注入了新的活力；其二，破解了“第三电影”影响下意识形态优先的解读模式，揭示出当代拉美影人在艺术自主性与政
治批判性之间的平衡策略，书中对情节现实主义风格的剖析，有助于丰富电影风格的研究内容；其三，初步呈现出中国学者观察拉美电影的独有视角，有助于打破西方学术话语垄断，进 一步丰富和完善了拉美电影研究的自主知识体系，也为后续研究开辟了新径。在逆全球化浪潮甚嚣尘上、民粹主义抬头、战争与经贸摩擦不断的背景下，本书的问世恰逢其时。它既是对拉美电影抗争史的深情回眸，更是对文化全球化复杂机制的深度解剖。这种新兴的文化政治图景，或许正是书中留给读者最具现实张力的思考命题。
近年来，在“一带一路”倡议的推动下，中拉电影合作不断深化，同时也促使研究者从跨文化交流、国际合作模式等新视角来审视拉美电影。可以预见，未来的拉美电影研究将有更多新的命题不断涌现，尤其需要进一步关注电影在国际文化交流中所扮演的角色。在此背景下，《现实之舞：作为世界电影的拉美电影》毫无疑问是一部具有重要学术价值和现实意义的著作。它为我们打开了一扇了解拉美电影的大门，让我们更清楚地看到拉美电影在全球视域下如何舞动现实，展现独特魅力。
相信这本书将激发更多人对拉美电影的关注和研究，也期待武亮宇博士能够有更多的学术成果面世。
檀秋文
2025 年3 月9 日
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