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| 編輯推薦： |
1.本书呈现了来自中央美术学院、中国美术馆、《美术》杂志社、广东画院等多个单位的专家、学者对主题性中国画创作，尤其是对百年来岭南地区中国画主题性创作的脉络梳理、题材变化、风格变迁、语言特点等的深入剖析，观点新颖、见解独到、分析深刻、论述全面。
2.书中同时收录有专家、学者们对重要画家、题材、画作等个案进行重点研究的文章。 这些文章论据充分、论证严密、分析深入、结构合理、结论新颖，对推动主题性中国画的研究和今后发展有重要意义和作用。
3.本书也收录有画家们关于创作主题性中国画的心得体会的文章。这些文章是画家们多年从事主题性中国画创作的经验总结，兼有理论性与可操作性。
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| 內容簡介： |
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2024年1月，“时代使命与笔墨自觉——岭南百年中国画主题性创作学术研讨会”在广州美术学院举办。来自中央美术学院、中国美术馆、《美术》杂志社、广东画院等单位的专家、学者参加了研讨会。与会人员围绕研讨会主题进行了发言并撰写了论文。本书是此次研讨会嘉宾发言内容和论文的合集。本书分为研讨会嘉宾发言、美术现象、个案研究、创作体会四部分，对岭南百年中国画主题性创作的发展历程和现状等进行了深入分析，并对其今后发展提出了建设性意见，同时对具体的艺术家、题材和作品等进行了深入研究。
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| 關於作者： |
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许敦平，1972年生于广东澄海，2004 年毕业于广州美术学院中国画系，获硕士学位，并留校任教。现为广州美术学院中国画学院院长兼副党总支书记、教授、硕士研究生导师，中国美术家协会会员，广东省美术家协会理事、美术教育委员会副主任、中国画艺委会委员，广东省中国画学会副秘书长。
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| 目錄：
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时代使命与笔墨自觉
——岭南百年中国画主题性创作学术研讨会嘉宾发言 / 001
美术现象 / 065
067 / 李伟铭 战争与现代中国画
——高剑父的三件绘画作品及其相关问题
088 / 陈 侗 什么是岭南画学精神
092 / 陈 迹 海岸线考察与广东当代中国画
095 / 张足春 品貌日新：广东花鸟画发展概观
099 / 李若晴 论新中国成立初期的革命历史题材美术创作
——以广州农民运动讲习所的表现为中心
117 / 于 洋 现实境象 时代新风
——新时期以来的主题性人物画回眸
122 / 胡 斌 向海洋：新中国广东美术中的海防与海建
131 / 蔡 祜 行进中的广东美术新气象
——近年来广东主要美术作品及美术现象观察
137 / 徐 静 画笔下的人与海：1960年广州美术学院国画系师生集体创
作《向海洋宣战》
个案研究 / 151
153 / 郎绍君 杨之光和新人物画
177 / 李伟铭 林墉：一位“有话题”的艺术家
186 / 陈俊宇 江山如此多娇
——试论关山月新中国成立初期山水画艺术的发展趋向
195 / 吴雪杉 壶口瀑布：关山月与黄河的视觉再现
232 / 魏祥奇 作为“新国画”创作范本的《武汉防汛图卷》
——兼论黎雄才 1950 年代绘画中的“新日本画”因素
239 / 赖志强 自然主义与黄山审美的回归
——梁世雄黄山题材山水画杂谈
248 / 杨灿伟 法度、适度与过度
——梁世雄胡杨题材中国画的写意表现
258 / 庄程恒 祖国大地：关山月晚年的山水画创作实践
269 / 郭楚开 从《一辈子第一回》到《浴日图》的笔墨探索
——论 1960 年前后杨之光的笔墨转变
278 / 王 艾 心灵深处的人文情怀
——对林丰俗山水画的再解读
288 / 曾小凤 “抒情”的探索
——林丰俗《公社假日》新论
创作体会 / 301
303 / 陈振国 《陈振国·文坛肖像作品集》序
306 / 方楚雄 以万物为师，以生机为运
——谈花鸟画写生
309 / 林 霖 家国情怀与学院精神
312 / 林 蓝、刘 明、陈 朋、詹晓燕 《长流不息》创作手记
316 / 刘文东 中国画的现实表现与家国情怀
——广州美术学院中国画专业的教学指向
320 / 许敦平 根植生活，以人民为中心
——岭南中国画创作的人民性
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| 內容試閱：
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序一
如何坚持以人民为中心的创作导向，推出更多增强人民力量的优秀作品，一定是我们作为创作者需要思考的问题。人民群众是时代的主体，是社会财富和精神财富的创造者。社会主义文艺从本质上来说就是人民的文艺。2023 年10 月，全国宣传思想文化工作会议在北京召开。会议正式提出并系统阐述习近平文化思想，为我们在新时代继续推动文化繁荣、建设文化强国、建设中华民族现代文明提供了科学的行动指南。在 2023 年 11 月召开的广东省宣传思想文化工作会议上，省委书记黄坤明同志指出，要全面深入学习领会习近平文化思想，坚持以人民为中心的工作导向。坚持以人民为中心的工作导向，勇担新的文化使命，对美术工作者来说就是坚持以人民为中心的创作导向，坚定文化自信，秉持开放包容、守正创新的理念，努力创造属于我们这个时代的新美术、新文化。
老一辈的艺术家，一直以他们的力作践行着这一点，为我们作出了榜样。广东地处祖国大陆的最南端，是近现代革命艺术的策源地，是改革开放以来的艺术前沿地。近代以来，高剑父、高奇峰、陈树人等一批中国画大师引领岭南画派异军突起，独树一帜。新中国成立以后，广东更是迎来了文艺高峰迭起的高光时刻。关山月创作的《绿色长城》、黎雄才创作的《武汉防汛图卷》、杨之光创作的《雪夜送饭》等不朽名作，书写了中国美术发展历程中瑰丽的岭南篇章。
“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”广东省美术家协会首任主席黄新波是鲁迅先生倡导的新兴木刻运动的主将之一。从那时起，以艺术作为武器，为人民而艺术，为民族而艺术，已经深深融入老一辈画家的血液里。傅抱石与广东省美术家协会第二任主席关山月创作的《江山如此多娇》，更是20世纪50年代大型中国画主题性创作的高峰。
“人民是创作的源头活水，只有扎根人民，创作才能获得取之不尽、用之不竭的源泉。文化文艺工作者要跳出‘身边的小小的悲欢’，走进实践深处，观照人民生活，表达人民心声……”a20 世纪六七十年代，广东美术独辟蹊径，用充满生活气息、清新自然的艺术作品反映时代主题，涌现出汤小铭、林墉、陈衍宁、伍启中等代表性画家，形成广东画坛的“四大金刚”与美术创作的广东方阵。期间，产生了如汤小铭的油画《永不休战》、林墉的中国画《好得很》、陈衍宁的油画《毛主席视察广东农村》、伍启中的《东方欲晓》等。这些作品展现出了艺术家对主旋律和主题性创作的满腔热血。在极度投入的状态下，他们充满激情地创作出一批优秀的主题性作品，创造了时代经典。
回望广东百年美术历程，岭南画派“折衷中西，融汇古今”的艺术宗旨百年昌兴，体现出广东美术生机勃勃的特质。我们要坚持的是这样的传统，站在中西文明、古今文化的交汇点不断吸纳，创新该创新的，坚守该坚守的。我们得出这样的艺术规律：艺术家要靠作品说话，要创作属于时代的作品。艺术家要持之以恒地将自己的艺术语言打磨得更加精湛，同时也要把自己的艺术特点融入到讴歌时代、讴歌祖国、讴歌人民的宏大创作中去，使大我里面有小我，使作品从内容到形式具有深度、高度，在当代立得住，更经得起时光的考验。而艺术家将小我放到大我的格局里，其作品一定更具张力、更加博大。
置身新时代，迈进新征程，我们将坚持守正创新，坚持创造性转化、创新性发展，坚持百花齐放、百家争鸣，以高度的文化自觉，坚定的文化自信、自强的文化创造，积极推进大作、大家、大展、大馆“四大工程”建设，推动广东美术事业高质量发展。我们将坚持以人民为中心的创作导向，不断推出更多增强人民精神力量的优秀作品。
林蓝
中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席、广州美术学院党委书记
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