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| 編輯推薦： |
一、美术馆长的“朋友圈”视角，揭秘艺术圈真实生态
作者王璜生作为执掌多家重要美术馆的馆长，以“圈内人”身份记录了与国内、国际近七十位艺术家的深度交往。读者可透过权威而亲切的视角，窥见名作背后艺术家的真实性格、创作困境与精神世界，满足读者对艺术圈“幕后故事”的好奇。
二、“文学素描”式写作，艺术评论也能温暖好读
书中深入浅出地揭秘了许多代表性艺术家及其作品背后的观念与故事。无论是当代艺术中的先锋、抽象概念，还是艺术作品呈现的哲学思考，作者都为我们提供了解读的钥匙，帮助读者看懂当代艺术，洞悉其与社会、生命的内在关联。
三、三十余载艺术现场实录，一部行走的当代艺术史
文章时间跨度达三十年，串联起中国当代艺术的关键节点。从中国当代艺术的萌芽、发展到全球化语境下的创作探索，本书既是个体记忆，更是见证时代文化变迁的“动态档案”，具有独特的史料与收藏价值。
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| 內容簡介： |
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《直觉与素描》是“王璜生随笔”系列的第三部，作者以美术馆工作者与艺术家的双重身份，对当代艺术生态进行了敏锐观察与深情记录。书中收录了作者三十余年来与近七十位艺术家的交往随笔，以“直觉”的朴素笔触勾勒出每位艺术家的精神肖像，形成一幅幅生动的“素描”图景，展现出当代艺术的多元性和深度。书中语言质朴温情，兼具可读性与趣味性，既呈现了艺术家的创作内核，也展现了艺术与生命交织的复杂肌理。本书不仅是当代艺术现场的鲜活档案，更是一本关于创作、记忆与时代关系的思辨之作，引领读者在文字与艺术的对话中，感受生命的真实与自由。
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| 關於作者： |
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王璜生，美术学博士，中央美术学院教授、学术委员会委员、博士生导师，广州美术学院美术馆总馆长、新美术馆学研究中心主任，国家当代艺术研究中心专家委员会委员。曾任广东美术馆馆长、中央美术学院美术馆馆长。出版有《王璜生·珠江溯源记1984》《新美术馆：观念、策略与实操》等图书。
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| 目錄：
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003 喻红：时间内外的“女性”
007 方力钧：乱哄哄的“幸福想象”
011 修炼的张洹
016 许江：游思的眼光
019 刘小东：写生、经验与记忆
023 宋永红：观赏与被观赏
028 吴山专：质询艺术的本体
033 张大力：“真实”与“历史”
037 严培明：向着顶峰
042 陈琦：思维之物
046 陈曦：仪式化的“被记忆”
050 张小涛：微观时间
053 于幸泽：自在的玩物
056 吴松的酒瓶
060 陈传兴：不让、不辞、不歌
063 阮义忠：个人、时代与转捩点
067 黎朗：第三时间
075 安哥：另一种幽默
078 杨帆：青春美丽的寂寞
083 陈铁军：张力·意志与焦虑
089胡志颖：文化权力的质疑和追问
097 再遇“小野洋子”
101 现实与真相：卡诺的质问
105 穿行：昆特·约克尔
108 久保田博二：在历史与现实的缝隙中观察中国
113 博伊斯的行动与理想
118 文化与人道的关怀：马克·吕布
122 伟大而平易的阿涅斯·瓦尔达
125 异向·魔幻的面孔：佩德罗·梅耶尔
129 罗杰·拜伦的“荒诞剧场”
132 达利：天才与怪才
135 “定格”现场与气息：安斋重男
138 诗性东方：赵无极
145 时空之隔：安塞尔姆·基弗
157 世说新呓：蒲国昌独白
161 依然林墉
165 王兰若：厚而润、闲而趣
170 静水深流：潘公凯
174 倔强、诚实、自信的王肇民
178 萧勤：生命归源
182 林丰俗：一方水土一方情
187 陈永锵：树、生命、年轮
191 蔡宝烈：苍茫的那山那水
194 汤集祥：现代人的乡土情思
197 曾松龄：真诚和自由的信念
201 阮荣春的画与识
207 一份认真，一种境界：孔六庆
211 肖凡神韵
214 一种文人关怀：陈履生
220 物性的生动与精神的真切：方楚雄
225 焦点·混沌：再谈黄国武
230 境由心造：庄小尖
236 梁蓝波的墨道世界
240 体验是一种文化态度：李纲
245 换一种角度：卢小根
250 神侃赵旭
253 “水墨”生活：樊枫
256 老阎的“老”
260 老胡的“绘事后素”
263 “酒仙”许培武
268 杜雄伟的乡土水墨
273 庄学本：还历史以尊严
276 生命如歌：记郭桓
280 他带着一片宁静走了
284 怀念吴老
287 吴冠中先生走了
290 有一种悼念叫永恒：送黄专兄
293 薛翔老友
301 后记
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| 內容試閱：
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这么多年来，我在日常生活与工作中总会遇到很多人，有的只是匆匆过客，有的则逐渐成为朋友，随着时间的流逝，新朋友又变成了老朋友。有的朋友几十年如一日相伴；也有的朋友虽然来去匆忙，却时常让我念起；有的朋友让我为其艺术而敬重、难忘；也有的朋友让我见其艺术而想象其人，做到了“艺如其人”。尤其像我这种在美术馆工作、摸爬滚打了几十年的人，需要打交道的艺术家自然不少，艺术家各有个性，有张扬的，有内敛的，有真情流露的，有口若悬河的，也有不善言辞而偶尔挤出一堆想法的，当然，装腔作势的也不少。然其艺术却是最能见其真性情、真才华、真人品。于是，在这样的日常生活与工作中，我会因朋友的关系，工作的关系，感动与冲动的关系，还有一些有所感、有所怀的关系，随手写下一些“直觉”，这些直觉很朴素、很随性。我期望它们能勾勒出我内心直觉的印象与意象，从而形成一种“素描”。素描者，素之描也，即更直白、更随性的记述。
我总觉得，一个人的文字，无论他写什么，为什么写，怎么写，以及写出的是什么样的东西，都与这个人的性格、知识、喜好、能力、修养等紧密相关。人无需强求自己，有感觉、有感受就写，写成什么样就什么样。写作，本质上并不是要写给别人看，也不是要让别人议论和评价，更为重要的是写给自己在闲暇无事时翻阅、品味和回忆的。特别是时隔多年之后，忽然有一天，我们翻读曾经记写过的人与事时，往事便会慢慢地浮现出来，人物的情态神貌、举止言谈，跃于眼前，记忆也被勾出来。特别是在多年后的某个时刻，我们与他（她）重逢，发现自己曾经对他（她）的记录和书写，曾经记录的对他（她）的事与艺术的感受，与现在的变化相比，会有很多不同之处。这是一种很有意思的感觉，不知是因为 时间的维度和空间的曲线变了，还是其中的人在变，包括我或他（她）及其所为都在变？
也许，唯有这写下来的文字没有多少变化，还是那样，白纸黑字。然而，读它的人在变，对它的理解与感受也在变，文字涉及的人，我和他 （她），与文字之间的关系也在不断变化中。想象一下，在这种充满变化与不确定性的关系中，这种被记录下来的创造性文字与图像，才是生命历程中的意义所在。
因此，我将这些记录“直觉”与“素描”的文字拿出来，让它们在时间与空间的变化中自由 生长，重构更多的不确定性。
2023 年 7 月 26 日于广州湖上绿川
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