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| 編輯推薦： |
上海音乐学院伍维曦教授，全新音乐评论文集，
带您重新解读经典作家与经典作品，探索音乐与政治的隐秘对话，
让历史中的浪漫音符焕发当代意义。
本书从音乐政治学的视角出发，聚焦于“音乐作品体制对政治的仿生”、“民族主义与阶级意识的并存”、“古典形式与浪漫精神的矛盾”这三对在音乐风格史研究中常被忽视的重要关系，对我们所熟知的浪漫主义音乐进行了深入的“再研究”。
书中既有对西方政治体制与政治思想史的审视，也有对历史学、艺术史学、文学、诗学的观照，还时常可见对中国历史与人文的钩连。
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| 內容簡介： |
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本书围绕19世纪欧洲音乐文化的核心观念“浪漫主义”展开，全书分为七个部分，均与西方音乐史上的“浪漫主义时期”有关，这些部分既是相对独立的微观音乐历史场景，又是在方法论和视域上彼此关联融通的有机成分。作者通过对几个重要的个案（风格、作品、文艺思想、机构与事件）的透视与分析，结合音乐风格史与音乐思想史，运用中国当下音乐生活的经验，对于那些几乎成为教科书式定论的研究对象进行再诠释，从而揭示其与当时社会思潮及观念的关系。
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| 關於作者： |
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伍维曦， 四川泸县人，1979年生于成都。文学博士，上海音乐学院教授。长期从事音乐史教学与研究，也写过不少音乐评论随笔，喜从思想史角度讨论音乐问题。
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| 目錄：
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序 音乐思想者眼中的浪漫主义（瞿枫）
引论 浪漫主义音乐文化中的作品体制：19世纪的音乐政治学
第一章 暮光中的幻景——舒伯特晚期风格与“死亡”意象
第二章 19世纪上半叶德国浪漫主义音乐中古典形式与时代精神的矛盾及其成因——以舒曼《交响练习曲》（作品13）为例
第三章 古典精神与哥特传奇——瓦格纳1849—1851年文论中的二元性音乐戏剧观及其民族意识与阶级意识
第四章 风格叙事与历史语境——作为“音乐史事件”的勃拉姆斯《C小调第一交响曲》
第五章 被建构与想象的乐派——以19世纪法国政治与音乐为例
第六章 人市喧犹在，蚁宫痕已移——拉赫玛尼诺夫《D小调第三钢琴协奏曲》的思想意义
参考文献
后记
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| 內容試閱：
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在19世纪上半叶重要的德国作曲家中，舒曼的出生、性格及生活道路最具有典型的德国浪漫主义艺术家的特质：他出生于小镇茨维考（Zwickau）的书商之家——这是典型的德国小布尔乔亚家庭；他的父亲是患有精神疾病的文学爱好者，一个姐姐则因忧郁症而自杀，这种多愁善感的敏感气质最符合养成浪漫主义者的忧郁心理；他自幼酷爱文学，熟读让?保尔和E.T.A.霍夫曼的作品，并由此成为一个狂热的文学爱好者和音乐爱好者。他的音乐教育不像舒伯特那样完全浸染于维也纳古典主义余绪的熏染，也不像门德尔松那样自小受到严格而全面的训练，而是来自某些富于热情的，但并不十分正规的修习——这在某种程度上造成其后来在大型器乐写作上的障碍，但也成为他摆脱18世纪既定传统，锻造出独具一格的原创性力量的源泉。
作为一个热衷于浪漫主义文学的青年，舒曼很早就显露出卓越的文字天赋。在约摸13岁，他便将自己所写的诗歌、戏剧片段和音乐家的传记汇集成册，以《金色草甸上的花叶》（Bl?tter und Blümchen aus der goldenen Aue）为名。1825年，他和同学组成了一个文学社团，定期聚会讨论经典德语作品和成员自己的习作，这一时期的舒曼熟读了席勒、赫尔德、施莱格尔等人的戏剧和散文（当然还有让?保尔的小说），翻译了大量古希腊和古罗马诗人的作品，并且留下了许多抒情诗、戏剧场景、评论和极具文学色彩的日记。1826年（他父亲和姐姐去世的那一年），他在一次游览中写下这样瑰丽的散文：
整个焕发青春的自然在我眼前伸展，东边是一排云雾弥蒙的青山，自地平线升起，自然的堂奥在我迷醉的眼底敞开。我真想扑向那锦簇的花朵。……难道你不会情不自禁忘我其中，臣服于世界之美吗？太阳终于隐没了，灿烂的峰顶余晖闪耀；群山辉映，森林似火，万物抹上了一层玫瑰色。望着紫色的大海，衷心萦绕的神圣思维高举着我、上帝、自然以及身旁浅笑的爱人。蓦然东方升起一朵乌云，一道闪光，还有层云盘旋高空，我紧握莉蒂的手说：“看吧，它象征着人生。”我指向地平线上的那片深紫，她含悲凝视着我，泪滴滑落颊边。
这种深受让?保尔影响的文风对舒曼的写作生涯影响颇大，即便在他之后为《新音乐杂志》撰写的大量评论中依然可以窥见这种伤感而抒情的笔调的遗迹。而更重要的影响在于，19世纪初德国浪漫主义的文学观念深深地渗透进了作曲家的思想之中，成为他后来作曲与音乐评论实践的出发点。而这种文艺观念在那个时代是具有普遍代表性的，为许多小资产阶级出身的德国知识分子所接受，这一观念的倡导者也大多是对于当时德国的社会现状有着深刻认识的先觉者，其创作观念正是他们复杂的政治与社会理想的曲折反映。
舒曼同样具有早熟的音乐才华，他的父亲生前曾预备让他随浪漫主义德语歌剧的奠基人卡尔?玛丽亚?冯?韦伯学习作曲，只是由于他们都于1826年去世而未能达成心愿。而舒曼在1827年即开始构思一部E小调钢琴协奏曲了（现存一部题为《1828年的E小调协奏曲》的草稿）；并且在1828年之前就已经写作了不少艺术歌曲（其中以1827和1828年夏季创作的13首歌曲较为重要）。但他真正开始投身于钢琴演奏和创作，并最终成为一位伟大的浪漫主义音乐家和批评家则是在1828年前往莱比锡之后。
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