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編輯推薦： 我要把自己青春时代所看到的“第一自然”和“第二自然”乡村风景之美都呈现出来，并与当下所看到的“三叠纪”乡村风景画连成一条历史的环链——将原始文明、农业文明和工业文明的过去、现在和未来的风景，装置在同一个画框中进行反思，让这幅风景画的长卷充分凸显出它的历史年轮。 內容簡介： 《依昔》是学者、作家丁帆发表在《当代》《收获》等杂志上的散文和随笔，作者用冷静细致的笔触回忆自己的青年时期的衣、食、住、行以及亲情交往等，并把自己青春时代所看到的“第一自然”和“第二自然”乡村风景之美都呈现出来，并与当下所看到的“三叠纪”乡村风景画连成一条历史的环链，将原始文明、农业文明和工业文明的过去、现在和未来的风景，装置在同一个画框中进行重重反思，让这幅风景画的长卷充分凸显出它的历史年轮，读来让人沉思。 關於作者： 丁帆，生于江苏，祖籍山东。南京大学教授、博士生导师，原中国现代研究学会会长、中国作家协会理论委员会委员、《中国现代文学丛刊》主编、江苏省作家协会副主席、《扬子江评论》主编、江苏省学位委员会委员、江苏省中国现代文学学会会长。 目錄： 目录 驶往浪漫的夜航船………………001 湖荡风景画………………019 我们的村庄………………040 水廓天长青灯黄卷………………060 夏日里的最后一朵玫瑰………………079 飘过云彩的忧郁小城………………100 饿乡记食………………119 风景画：自然与乡村的桥接………………147 老屋手记：梦里不知身是客………………166 少年时代的美食………………175 水乡美食记趣………………185 乡间味蕾记忆………………214 小城记食………………221 內容試閱： 小引 英国风景画理论家马尔科姆·安德鲁斯在他的《风景与西方艺术》中，延伸了艺术史家肯尼斯·克拉克的理论，写道：“‘风景’意味着一种延伸了的乡村美景……我认为土地——而非风景——才是原始素材，而且在由土地向风景转化的过程中，画家或摄影师将此素材作为创作主题，或者仅仅作为令人愉悦的美学经验。由此，这个进程可以被分成两个部分：由土地进入风景、由风景进入艺术。” 是的，在一个画家、一个艺术理论家、一个摄影师的眼里，风景只是艺术创作的素材；至多也就是以“旅行家＋摄影师”的名义，对稀有的大自然风景进行猎奇取景而已，就像二十世纪五十年代被称为“自然纪录片之父”的英国电视节目主持人大卫·爱登堡那样，他写成的“自然之行”三部曲《丛林飞行》《寻龙之旅》《蝴蝶风暴》，是以一个旅人的视角、一个探险家的眼光去寻觅自然之美的，这是原始的“第一自然”之美，而只有经过人文过滤的自然，有了人物、故事和价值判断，那才是“第二自然”之美。 我同意安德鲁斯“由土地进入风景、由风景进入艺术”的观点，但是，我得再补充一点：“再由艺术进入文学”。这才是我写《乡村风景》系列的初衷，也就是说，我要把自己青春时代所看到的“第一自然”和“第二自然”乡村风景之美都呈现出来，并与当下所看到的“三叠纪”乡村风景画连成一条历史的环链——将原始文明、农业文明和工业文明的过去、现在和未来的风景，装置在同一个画框中进行反思，让这幅风景画的长卷充分凸显出它的历史年轮。而沧海桑田之下，我则是一个渺小的“闯入者”和叙述者，但不是“局外人”，倘若自己的“画外音”尚能成为风景长夜里的一束微光，照见那通往美与人文哲思的逶迤小路，则是我最大的荣幸。 ......

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