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內容簡介： 本文从20世纪初中国现代美术史学的建立开始，以各个阶段美术史家的中国美术通史写作个案作为考察对象，分析20世纪以来中国美术通史写作的发展状况，以期通过历史的梳理和研究，检校中国美术史学的发展得失。本书主要分为三个时期集中研究唐代美术史的书写方式：一是20世纪初至新中国成立，二是新中国成立至改革开放前，三是改革开放至今。本书立足于构成美术史研究的史观、材料、方法、叙述这四个重要元素，并将这四个元素穿插于文中每一个案例的分析之中。本书适合美术、历史学研究者阅读。 關於作者： 王雪峰，1972 年11月出生于江苏扬州，2003年毕业于南京师范大学，获美术学硕士学位，2007年毕业于东南大学艺术学系，获艺术学博士学位，2010年中央美术学院美术学博士后流动站出站，现为中国美术馆研究馆员，北京大学一中国美术馆博士后工作站导师，民间美术部主任，中国美术家协会会员，中国民间文艺家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中国工笔画学会理事。主要从事民间美术、展览策划、中国画创作与近现代中国美术转型研究。近十年来策划各项展览五十余项，发表论文七十余篇。 目錄： 绪论 /001 第一章 借鉴与探索：1900—1949年中国美术通史写作及唐代美术研究 /011 第一节 姜丹书的意义：国人写的第一本《美术史》 /017 第二节 模仿的创造：以中村不折、小鹿青云合著的中国绘画史为底本的两种绘画史教材 /020 第三节 他者的视角：几种翻译的早期外国学者的著作 /026 第四节 滕固与风格学：“德国模式”的影响 /034 第五节 郑午昌画史著作及以门类为体例的写作 /040 第六节 20世纪30年代中国美术史的代表 /049 小结 /058 第二章 激越与承衍：1949—1978年中国美术史写作及唐代美术研究 /065 第一节 马克思主义美术史家胡蛮及其《中国美术史》 /070 第二节 李浴的《中国美术史纲》 /075 第三节 王逊《中国美术史》 /080 第四节 “俞剑华学派”诸种“中国美术史” /086 小结 /100 第三章 集成与开拓：1978年以后中国美术史写作及唐代美术研究 /107 第一节 20世纪中国美术史写作的集大成：王伯敏主编《中国美术通史》和王朝闻主编《中国美术史》 /112 第二节 新时期的中国美术通史教材 /127 第三节 21世纪以来的中国美术通史写作 /137 第四节 中外学者合著的《中国绘画三千年》及巫鸿的撰述 /148 小结 /152 余论 /159 参考文献 /175 后记 /179

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