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| 內容簡介： |
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“中国当代摄影图录”丛书旨在呈现众多的个体摄影创作案例，描绘出一幅中国当代摄影创作的全景画卷。丛书每分册介绍一位摄影家，以呈现其代表作品为主，辅以图说、评述、作者自述等文字解读。作品遴选由策划团队和摄影家亲自审定，评述文章则由国内外影响力的摄影批评家和学者撰写，对于希望了解这些摄影家的作品与创作理念的读者来说，这是一个不可错过的读本。本书介绍摄影家翁奋，他毕业于广州美术学院。他的艺术创作实践涵盖摄影、录像、社会行动、装置等媒介。摄影作品被巴黎蓬皮杜现代艺术中心、纽约现代美术馆、纽约大都会美术馆、纽约国际摄影中心、东京森美术馆、墨尔本维多利亚国家美术馆、上海美术馆（中华艺术宫）、广东美术馆、香港M美术馆等重要美术馆和机构收藏。
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| 目錄：
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形象之后：谈翁在的摄影
费坊
《家庭大愿望》系列
《骑墙》系列
《鸟瞰图》系列
《鸟瞰图》系列鸟瞰新北京
《看海、看湖》系列
《沉默游客》系列
英国湖区“风景与现代性”计划
《家庭纪念照》系列土地家园摄影行动计划
《未来计划》系列
《凝视鄂尔多斯》系列
《消逝的风景》系列
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| 內容試閱：
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形象之后：读翁奋的摄 影
文／黄笃
翁奋的摄影基于社会现 实和日常生活的起伏变化， 将主观意识投射到客体对象 ，捕捉日常生活的表征，以 微观视角定位个人摄影美学 的路径，即聚焦于形象与记 忆的关系。在这个意义上， 摄影记录旱现的是形象记忆 ，承载着人与事物在时间和 空间中的痕迹。换言之，记 忆既依托于时间、人物、事 件和空间的真实性，又交织 着碎片、断裂和非连续的模 糊性。囚此，这是一种有限 和无限符号的记忆。翁奋把 握住了这种微妙的视觉特征 ，以自传体的方法表现了图 像既是连贯性和持续性叙事 ，义是连接人与口常、人与 关键纽带的特点。这 带入了景观与凝视的关系 ，即人的姿态、背影(或侧 视)和看与被看，等等。这 一切都归于景观与人的凝视 的社会关系美学。如同委拉 斯凯兹(Diego Rodlriguez de silvay Velazquez， 15991660)在《宫娥》中的 叙事，翁奋将摄影叙事巧妙 融入凝视的多重性，甚从 人与景的关系引申出对摄影 观念和社会语境的进一步思 考：全球化与地方性、城市 与乡村、集体与个体、社会 与家族、身份与差异、真实 与表象。所以，翁奋在其作 品系列中不断延伸和重构了 摄影语言，即从二者(自己 、图像中人物)之关系逐渐 转向三者(自己、观者、图 像中人物)的关系，从而实 现了摄影观念的整体性呈现 。 历史是过去的现实，现 实是历史的延续。翁奋始终 以一种联系和演化的角度诠 释地方历史与现实世界的问 题。翁奋以跨学科的方法融 合了“地理学、文化学与家 园精冲”的岛屿视角。他的 摄影灵感受启于变化的社会 环境，激发了个人的创作冲 动。他深谙摄影表现的砝码 是依赖于现实的变化和个人 的反应，他在方法论上没有 篡改客观的纪实摄影，而是 在拍摄过程中缜密思考，赋 予其个人的主观意识和艺术 观念，即人与景的选择、身 体角度、服饰冷暖、具体方 位、门然环境等以适应重排 和再组。在此基础上，他以 一种明确的形式揭开了隐匿 于现实背后的视觉秩序，暗 示着日常景观中的现实冲突 。这隐含了凝视与被凝视 的多重视觉维度。在现实景 观中，部市与乡村处于变化 和不确定的游离状态，在传 统与现代、倒塌与重建、交 流与障碍、个体与群体、自 我与他者之间的冲突和交融 中产生新的文化地带。也正 是这种文化的急速变化才使 他内心更有感触，从而大胆 运用自然和日常之景，来表 现耐人寻味的人的真实思绪 。艺术家在日常生活中推演 了个人叙事的逻辑，并以此 追溯多重交织的时间线以及 与之相关的人与事件，寻求 连接视觉的内在意义。 如果说翁奋的摄影在某 种意义上放大了难以言表的 偶然性与然性、内在与表 象以及交替与重合，那么其 图像内涵所传递出的另一种 信息，既是现在的感受，义 是未来的寓言。它将各种景 观带回人的衡量尺度。人与 景之间的图像表明了其戏剧 般的连接，即时间一人一地 理文化的线索，成为由天气 、土壤、植物、建筑、人物 、故事(传说)重新编织的叙 事，意在让图像逃离现实秩 序的界限。翁奋摄影的形式 丫特立独行的艺术实践。他 的摄影再现了个人的遐思， 眺望空旷而无尽的远方，让 人思绪万千，回忆起珍贵而 难忘的岁月。于是，相聚 显得格外值得珍惜，成为人 与人之间互动的表达方式， 让我们通过讲述、交流、探 讨、畅想和行动去实现我们 心底的。值得注意 的是，翁奋在摄影中把现实 与理想并置，关于人与环境 及自然的思考尽在其中…… 黄笃策展人、评论家 2023年9月11日完稿于海 南清水湾 不仅仅是图像本身，更是他 与观者之间的神遇。事实上 ，翁奋的兴趣点在于关注家 族谱系与现实社会的关系。 这是一种从微观到宏观的过 程，也是以小见大的叙事 ，即从微观社会洞见宏观社 会的转向。他采用倒溯的方 法解析家族谱系与现代社会 的关系，用图像的非线性方 法呈现不同谱系的脉络。在 早期的《家庭大愿望》 (2000—2003年，尺： 100cm×80cm)系列中，翁 奋采取一种家庭标准照与照 相馆摆拍相结合的方法来拍 摄自己的家庭，以微观的角 度再现了社会转型条件下公 共价值的多种形态，反思了 仕会系统中的家庭是如何被 塑造的。翁奋把人物处理成 正直姿态，高昂的头颅和笔 直的身体扰如充满希望的无 意识容器，同时隐喻了集体 无意识的社会状态。翁奋以 带有表演性的摄影揭示了人 类隐蔽的灵魂和情绪，他在 形式上突破了传统摄影，结 合表演对摄影的渗透，从而 进行了多维度的扩展，建立 了自己的艺术语言。这 种表现方法无疑给人们提供 一个新的角度来体察和感悟 人的存在与人的精神。 2007年，翁奋开始投入“ 海岛乡村家园”实践，面对 土地与家园的变迁，他把摄 影行动融入田野研究，由此 完成了《家庭纪念照》系列 ，呈现了众多家庭的“家族 桐似性”，即桕同的历史和 现实变迁与困境。我们可以 从历史维度来窥视人(家庭) 与物(诅屋、土地)所积淀的 传统生活方式是如何被侵蚀 的。
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