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內容簡介： 中国艺术史的两大叙事体例于唐宋时臻于成熟：一是借用正史体例的艺术通史，二是传衍稗史志怪的私人艺术笔记。由于宋代及以后，以个人见闻、微观叙事见长的艺术笔记，无论是数量，还是学术影响力，都远超体现宏大历史叙事意识的艺术通史。因此，通过著述家及其文本案例，追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值，就是重审传统艺术史学的一个重要角度。作为著述家，米芾既参与过官方艺术通史的编撰，也因其自由、多变而具创见的五本笔记闻名于史。通过对其生平及著述的考察，米芾在宋前艺术著述的基础上，思考艺术著述的写作体例和艺术史论研究中的叙事对象问题，放弃了以朝代为类目、以艺术家为中心的宏观“叙史”品评体例，逐渐建构起以艺术作品为中心的微观“叙事”模式。 目錄： 序:米芾与艺术史的微观叙事 导论笔记体艺术著述的叙事转向:由宏观“叙史”到微观“叙事” 章米芾艺术史微观叙事的学术情境与个人取向 节米芾艺术史微观叙事的学术语境 第二节米艺术微个人条件与取向 第二章米芾艺术史微观叙事的视域转向: 从艺术家到艺术作品 节米芾艺术史微观叙事的对象 第二节米芾艺术史的微观叙事转向 第三章米芾艺术史微观叙事的问题转向: 从原作、原物到原意 节基于原作的古法追寻与历史新见 第二节真性与原意探寻 第三节清玩之物与生命精神 第四章米芾艺术史微观叙事的方略 节米芾艺术史微观叙事的时间特征 第二节米芾艺术史微观叙事的空间意涵 第三节米艺术史微观叙事的视角 第五章米芾艺术史微观叙事的学术价值 节个体经验与艺术史论研究的路向拓展 第二节对文人艺术创作、鉴赏、杂著风气的推动 第三节微观叙事模式在后世的传衍 结语 主要参考文献 后记

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