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| 編輯推薦： |
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作者笔下的人物形象平凡却立体，故事情节日常却跌宕，其描写力求写出现代人的生存状况和生存愿望。落魄作家、失意画家、单亲母亲等这些人物组合在一起，构成了一副都市小人物群像。
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| 內容簡介： |
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李西闽系当代著名小说家，本书收录了李西闽代表性作品，其中包括同名小说《饥饿范西蒙》等。本书是李西闽系列作品之二，书里收录了七部中篇小说，小说中的每个故事都发生在现实的当下。这七部中篇小说，都有一个共同的特点，就是描写了当代城市生活的多舛人生以及底层小人物的命运，也关乎在时代潮流裹挟之下人们对爱的渴望和理解。写实的手法，生动的情节，简约的语言，使小说具有较强的可读性，能引起读者的共鸣。
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| 關於作者： |
李西闽
著名作家，福建长汀人，现居上海。
1984年开始发表小说，在《收获》《天涯》《作家》《青年作家》《福建文学》等刊发表大量文学作品。
出版“唐镇三部曲”《酸》《腥》《麻》，以及《崩溃》《巫婆的女儿》《温暖的人皮》《白马》《我们为什么要呼救》等长篇小说30多部。
曾获“华语文学传媒大奖”“西湖·类型文学双年奖”“西部文学奖”等。
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| 目錄：
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001 饥饿范西蒙
057 鲜花丛中的丁小可
115 阿莹失踪的那个夜晚
153 暖阳
193 我离死亡那么近
231 栀子花
273 世上所有的朋友
331 后记
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| 內容試閱：
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后记：
我的中篇小说集《孤独旅行家》在上海社会科学院出版社出版一年多之后，责任编辑邱爱园女士又找到了我，让我再给她一部中篇小说集。我从几十部中篇小说中，选了七部中篇小说，它们分别是《饥饿范西蒙》《鲜花丛中的丁小可》《阿莹失踪的那个夜晚》《暖阳》《我离死亡那么近》《栀子花》《世上所有的朋友》。这七部中篇小说，都有一个共同的特点，就是描写了当代城市生活的多舛人生以及底层小人物的命运，也关乎在时代潮流裹挟之下人们对爱的渴望和理解。
1
当时写下“饥饿范西蒙”这个题目的时候，脑海里就浮现出一个问题，范西蒙到底为何饥饿？也许你很难想象，在现实中，有个人会陷入饥寒交迫的困境之中，哪怕他还是个言情小说作家。事实上，每个人都有可能陷入困境，在越来越复杂的当下。
造成范西蒙困境的原因，可能在他成长过程，父亲留给他的心理阴影，很多人穷其一生都在试图走出童年的阴影，那是一场深重的灾难，越来越多的人明白家庭暴力对心灵带来的残害，但很多无可挽回，一生都在承受恶果。也许范西蒙的困境是因为他自己选择的道路，如果他安安分分做个中学老师，或许会活得自如些，起码不会陷入生活的窘迫之中，但人生似乎没有如果，也不可能遇到挫折就回到过去重新选择，人生最残酷的就是没有回头路可以走。也可以这么说，范西蒙的困境，是懦弱地放弃了真爱，从而背负上沉重的枷锁，无法自拔。当然，造成范西蒙沉沦在寒风中饥寒交迫的原因是复杂的，但归根结底，还是失去了爱，也许从来就没有获得过爱。我曾经说过，爱是救赎。大多数的国人，从小就缺乏爱的教育，也没有品尝过父母之爱，父母亲觉得，只要把孩子养大，保证孩子有吃有喝，不让他们受苦，那就是爱。其实，那只是父母作为监护人的基本责任，父母还有更多的事情要做，包括对孩子良好的态度。对爱的饥饿，才是我们面临的最深重的困境。仔细想想，在人生过往之中，你真爱过你的家人、朋友或普通的人吗？“爱是恒久忍耐”，很多人根本就做不到，现实中，大多数的人总是急于将自己的付出变现，却适得其反。我们在经历了生活的重创之后，会对自己说，应该爱自己，对自己好些。这也是很多人的想法，而且也那么去做了。其实，这是自私的表现，根本谈不上爱自己。是的，我们不仅不知道如何去爱他人，也不知道如何爱自己，这是令人悲哀的事情。
所以，如何正视自己的精神困境，变得尤为迫切，这关系到生命的质量和未来的生活。范西蒙在寒冬的饥饿中，终于发现了爱的重要，并且不顾一切地企图追回曾经的爱情，他能不能成功，是个未知数。重要的是，他认清自己后，走出了关键的一步，这是觉醒，也是自我救赎。我想，《饥饿范西蒙》这部中篇小说的意义也在于此，也是我本人应该面对的问题：我该如何在余生中重新审视自己的灵魂，修正自己脚下的道路，从饥饿的困境中走出来。当然，这部小说不单单是关于爱的故事，还有许多人生况味，需要每个人去品尝。
2
《阿莹失踪的那个夜晚》，让我想到了一个忧伤的年轻人。
前两年，在去杭州的高铁上，我旁边坐着一个年轻人，穿着打扮朴实无华，那张脸也很普通，放在任何场合都会被淹没，没有人注意的那种。但我注意到了他的眼睛，忧伤而又坚定。
由于职业习惯，他引起了我的好奇，他是谁，做什么工作的，去杭州干什么？于是，我和他攀谈起来。开始他有点警惕，仿佛我是骗子，这个世界的确让人没有安全感。我用一些诚恳的话语打消他的顾虑，他才和我说了一些话，释解了我心中的疑惑。
他告诉我，他是个汽车修理工，在上海打工，甘肃天水人。他去杭州是去寻找一个姑娘，那姑娘是他女朋友，和他相处两年了。半年前，姑娘不辞而别，不知所终，他找了很多地方都没有找到她。昨天，听姑娘的一个姐妹说，她可能在杭州，有人看到了她，他就赶往杭州寻找自己的心上人。
我问他，你是不是对她不好，她才离开的？他说，不是，我们一直很好，她比我大几岁，对我很关心的，我还准备带她回老家见父母呢，我不知道她为什么要离开。我又问他，要是在杭州找不到她，你还会继续找下去吗？他点了点头，不再说话，脸扭向车窗，我看不到他的眼睛，但是我想那双眼里有泪光。我也没有再和他说话。上海到杭州，一个小时的车程，下车后，他就消失在人流之中，我们没有说再见，只是相互善意地笑笑，我希望他能找到心爱的姑娘。
这似乎是一个很容易忘却的年代，不要说半年，也许分开不到半月，就淡忘了。我们很难静静地回味一次相遇，一段短暂的感情也难得珍视，更不用说去追寻。我不知道那年轻人最终有没有找到心上人，两年多过去了，或许他已经停止寻找，也许还在寻找。他的故事，就是我写作《阿莹失踪的那个夜晚》这部小说的由头。
阿莹的失踪，让小说中的“我”伤感，“我”不停地寻找阿莹。而作为写作者的我，设置了阿莹失踪的多种可能，虚构了多个和阿莹有关系的人物，展开了一系列故事，当然，说是虚构，也是发生在生活中的事情。阿莹是自己悄335无声息地离开了上海，在另外一个地方活着，还是被害，生命消逝在那个寒冷的夜晚？小说里没有交代，我想让读者一起来分析，一起来想象，阿莹到底去了哪里。这种分析或许很累人，也很危险，它会让你深陷其中，不能自拔，因为要和“我”一样付出情感，而付出情感是最让人痛苦的事情。
真实的情感和欲望好像没有什么关系，欲望来得快去得也快，情感会长久些，甚至保留一生。让我哀伤的是，尘世的美好情感渐渐地成了稀罕的东西，一不留神就消失得干干净净，不留一点痕迹，许多信誓旦旦都变成了可笑可叹的即兴台词，所有人都有可能转瞬之间反目为仇，相互伤害。常常，我会像一个傻瓜，自言自语道：“这个世界会变好吗？”我想，这不是我一个人的追问。不过，我相信世间还是有有情有义的人，像我在去杭州的高铁上遇见的那个年轻人，像小说中的“我”那样，怀着一颗良善美好的心灵，追寻他的所爱，尽管生活是如此不堪。每个人的生活都在继续，都得经历自己想象不到的事情，但心存美好去面对一切，总归是对的。
多年来，很多朋友或熟悉的人消失，或失去联系，或永诀，而我们习惯了沉默，习惯了冷漠，习惯了让时间埋葬一切，更多的是选择遗忘，而不是追寻。我想，写《阿莹失踪的那个夜晚》对我个人而言，也是一种启示，我该如何去对待爱我的和我爱的人。
3
2016年 10月，我在桂林“住在书店”旅馆写作，这是纸的时代书店的旅馆，条件十分不错，写作也十分顺利。写作间隙，我会到阳台上浇花。那些行将枯死的植物，渐渐地复活，比如那棵茑萝，当茑萝的藤蔓重新翠绿，星星般的小花重新开放，我内心会莫名感动。我是个容易被感动的人，也容易伤感，别看我有火暴的脾气。
那天上午，我接到一个朋友的电话，告诉我一个画家朋友去世了。我顿时陷入了哀伤之中，有兔死狐悲之感。死亡是多么重大的事情呀，不应该发生在年纪轻轻的她身上。整整一天，我无心写作，沉浸在对死者的回忆之中。我是她在上海为数不多的朋友。认识她是在诗人默默的摄影展上，当时，她剃了个光头，虽然她话不多，也不是很活跃，还是吸引了很多人的目光。吃饭时，同一桌，我才知道她是个画家，在上海开了个很小的画廊，那时她还不是那么落寞。
第二次见她，是在她狭小的画廊。那次是因为鬼金的夫人朱乒恰好在她旁边的一个画廊搞画展，顺便去她那里坐了会，聊了会天，她很开心的样子。她就生活在这个狭小的空间里，居住和绘画，以及卖画都在这里。后来，她有什么事情就会找我，小忙会帮上一点，大忙我根本就束手无策。有天，她打电话给我，向我诉说了她的困境。她已经两年没有交房租了，面临着被赶走的局面。她说要是被赶走了，不知道去哪里落脚，那些画作也不知道该往哪337里放。我真的帮不到她，拿不出一大笔钱借给她，我经常接济一些朋友小钱，碰到这个问题，我束手无策。
我知道，她在向我求助，我出于对她的信任，也找了些朋友，希望能够帮她借点钱，或者买她的画，那样她就可以渡过难关了。可是，无果，现实就是这样，平常大家在一起搞搞活动，吃吃饭，你好我好，气氛十分融洽，你要是活得很差，总问人借钱，大家就会躲着你，甚至讨厌你，没有几个人会和你感同身受。况且，一个没有什么名气的画家，要卖出画作，并不是那么容易的事情，要卖出好价钱，更加的不容易。这些年，艺术品市场并不景气，许多无名画家在贫困线上挣扎。不久，她还是搬出了那个地方，找了个便宜的房子住下来。我一直因为没有帮助到她而内疚，她却在微信朋友圈经常看到我犯病痛苦不堪而来安慰我。
没有想到，我在桂林写作时，她会离开人世。之前，有朋友说，她饥一顿饱一顿，还患有严重的胃痉挛，十分痛苦。她是在自己的住所死后几天才被发现的，朋友们都认为她是饿死的，或者是胃痉挛痛死的。我知道，她是因为贫困落寞而死的。那么美丽而才华横溢的一个人，就这样香消玉殒，让人唏嘘和悲伤。曾经有次一起吃饭，她说过做过的梦，梦中的她，过着衣食无忧的日子，倾心绘画。我清楚，谁都想过这样的日子，她的确也可以过那样的日子，但是要付出代价，她是个十分单纯的女画家，不会去出卖自己换取舒适的生 活。
这就是她的命运。
人死了，很快就被遗忘。我写了一个人的命运，其实就是为了抵抗遗忘，她虽然离开了人世，她的画还活着，还承载着她鲜活的灵魂。她短暂的一生，并没有获得世俗意义上的成功，也没有鲜花和掌声，我安排她在死后被鲜花环绕，我用小说给她美好的祝福，不知道她在天堂里能否感受到。
我曾经在长篇小说《姐姐的墓园》中说过：“这个世界的残忍从来没有改变过。”有时，我会站在灿烂的阳光下，渴望改变，虽然这是我一厢情愿的想法，毕竟我想了。写这部中篇小说，或许是改变的开始，希望更多的人看到这部小说，主人公的命运也许就是你的命运。一幅画、一部小说、一个人，都有其自身的命运，这部小说也一样，被重视也好，被埋没也好，毕竟我写过了。
以上就是我对《鲜花丛中的丁小可》要说的话。
4
因为经历过汶川大地震，我的精神和肉体都留下了创伤，经常会在深夜，疼痛得窒息。人在痛苦之际，容易思考人生，追寻活着的意义。但是大多数时候，苦苦思索之后，得出的结论是人活着是无意义的。这是个悖论，是我在孤独无助时的想法。如果在这个时候，有个朋友给我打电话，告诉我他同样在经历疼痛和绝望，有轻生的念头，我就会振作起来，不厌其烦地安慰他，鼓励他，让他从不良的情绪中走出来，迎接早晨温煦的阳光。
每次让朋友走出情绪的险境，我会感觉到活着的价值，活着并非为了自己，而对朋友鼓气的那些话语，其实也是对自己说的。人生而孤独，每个人都是孤独者，孤独者的彼此守望，产生了温暖和爱，以及活下去的信心，不至于在多舛的人生中崩溃，堕落深渊。所以，人需要家庭，需要群居，需要朋友，需要相互搀扶。
我有个同乡，很早就离开家乡，到上海谋生。他这一生，干过很多事情，吃过很多苦头，也有过风光的日子，最终还是一无所有，孑然一身。他经常会唤我去喝酒，给我讲述他的经历和人生感受。他说自己终归是个失败者，老婆和别人走了，被朋友骗得倾家荡产，最后只剩下我这样一位朋友。他有时会向我借钱，我的情况他也清楚，要养家糊口，收入也一天不如一天，负担很重。不过，我也会尽绵薄之力帮助他。有一天早上，他打来一个电话，说要走了，也没有告诉我要去哪里。那个电话打了有两个多小时，他不让我插话，我默默地倾听。仿佛是临终的遗言，每一句话都刀子般地扎在我心上。他说对一切都看开了，也不会再去仇恨，所有发生在他身上的事情，都是命运的安排。他对自己的人生过往，有了个宽宥的总结，更多的是感激，而不是怨懑。这是让我觉得安慰的，一个人能够放下一切，孤独的守望也就有了价值，起码让我也得到了教诲。
人生苦难重重，唯一的慰藉就是爱，爱自己，也爱别人，这也是我写作《世上所有的朋友》的初衷。人总是会死去，弥留之际，能够原谅自己，能够宽恕他人，那是走向天堂或者地狱最好的方式。活着的人还得活下去，还得经历苦难和欢欣，无论如何，爱还是活着最值得珍视的，不管多么地孤独和无助。
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《暖阳》发表在《西部》文学杂志之后，获得“西部文学奖”。授奖词给了这部中篇小说如此的评价：“冷酷中包孕温情，绝望中迸发希冀，决绝中抵达温暖，李西闽的小说总是在山穷水尽之处开掘、呈现人性的复杂、深邃。《最冷的寒冬里也有暖阳》亦是如此。抑郁失学的女儿，近乎变态地“折磨”母亲，干涉母亲的隐私；因离婚而对女儿深怀愧疚的母亲，为女儿放弃爱情却屡被女儿羞辱，生活的逻辑似乎已经无解。然而，女儿为保护母亲被感情欺骗而采取的极端自伤行为，揭开女儿对母亲情感的冰山一角。故事的结尾，女儿在信件中敞开心扉坦诚内心秘密，以离家独立生活证明人格的健全，以祝福母亲获得爱情表达情感之真、之深。叙事步步为营、点点推进，营造出柳暗花明的艺术效果，将故事乃至人性托举到高处。这样的叙事策略和用心无疑值得肯定。”
很感谢《西部》杂志的张映姝女士，这些年来，她一直支持我的写作。这些年来，我一直是个职业作家，得益于众多编辑的帮助与鼓励，比如《福建文学》的石华鹏、林东涵、杨静南，《中篇小说选刊》的晓闽，《作品》的王十月，《青年作家》的卢一萍，《江南》的李慧萍，《上海文学》的袁秋婷，《花城》的许泽红等。我曾经说过，我的运气真好，一路走来，能够遇见这么多的好编辑，他们在我的人生中，有着不可或缺的重要位置。同样的，我十分感激本书的责任编辑邱爱园女士，她的真诚和一丝不苟的认真给我留下了深刻的印象，而且，她对文学的理解深刻而又执着，让我感动。努力写作，真诚为人，唯有如此，我才能报答所有支持和帮助过我的人。
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