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| 編輯推薦： |
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服饰·首饰·妆容 一览唐宋700年时尚变迁
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| 內容簡介： |
中国妆束：宋时天气宋时衣 简介
尝试以宋时诸家诗词、笔记小说记载为核心文本线索，对照出土文物，以穿用衣物（服装）、冠梳钗钏（首饰）、梳洗打扮（妆发）三个篇章，分别探寻了解当时佳人妆束流变的具体模样与组合搭配。选取大家熟悉的历史人物：花蕊夫人、李清照、李师师、白娘子、小青、严蕊……依据现有的考古成果加以适当推测，设计各个人物当时可能妆束，服装、首饰、发型、妆面、场景均有据可考。
书后附一米长卷，梳理宋朝女子的穿衣顺序、化妆步骤，及宋朝三百余年时尚变迁。附赠一套服饰贴纸，参考安徽南陵铁拐宋墓、茶园山宋墓出土服饰实物设计制作，展现北宋、南宋的经典穿搭。
中国妆束：大唐女儿行（第二版） 简介
尝试以考古发掘所见唐代文物为基础，对照传世史料或出土文书中的记载，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。书中上溯至隋，下及五代，以绮罗（服装）、琳琅（首饰）、粉黛（妆容）、髻鬟（发式）四个篇章，一一考证分述当时各类妆束的名称、款式和组合搭配。选取大家熟悉的历史人物 ：杨贵妃 、武则天、上官婉儿、聂隐娘、同昌公主……依据现有的考古成果加以适当推测，设计各个人物当时可能妆束，服装、首饰、发型、妆面、场景均有据可考。
书后附一米长卷，梳理唐朝女子的穿衣顺序、化妆步骤，及隋唐近四百年时尚变迁。附赠一套服饰贴纸，参考阿斯塔那唐墓出土俑像设计制作，展现武则天时代的经典穿搭。
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| 關於作者： |
左丘萌：中国青年学者，业余作者与译者。研究古代服饰史与服饰复原考据，也写历史小说。著有《中国妆束：大唐女儿行》《到长安去：汉朝简牍故事集》《善善摩尼：唐朝西域文书故事集》。
末春：自由画师，陶艺爱好者。创作风格独特，擅人物画，绘有系列作品“沪上花”，已出版《中国妆束：大唐女儿行》。
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| 目錄：
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中国妆束：宋时天气宋时衣
第一篇／穿用衣物 001
概说 002
五代宋初 且向花间留晚照 012
北宋中期 淡妆浓抹总相宜 038
北宋后期 韵致衣装成语谶 066
南宋前期 故人南北一般春 086
南宋后期 新妆难识旧承平 108
第二篇／冠梳钗钏 135
概说 136
宰相夫人段氏 140
名臣之母管氏 154
宗室夫人黄昇 166
官员发妻周氏 178
唯一的杨君樾 188
叛臣续弦陈氏 198
土司夫人田氏 210
两宋 女子典型首饰一览 218
第三篇／梳洗打扮 231
概说 232
用具 234
梳发 241
理妆 248
特别篇 273
宋朝的婚嫁之服 274
参考文献 282
后记（一）拾上落花妆旧枝 285
后记（二） 290
中国妆束：大唐女儿行（第二版）
第一篇／绮罗 001
概说 002
隋—初唐 江南江北两风流 012
武则天时代 红粉衣冠拜冕旒 026
盛唐 云想衣裳花想容 052
中唐 衣到元和体变新 082
晚唐五代 忆昔花间相见后 110
第二篇／琳琅 129
概说 130
隋 早夭的金枝玉叶 134
初唐 流落南土的王妃 148
盛唐开元 宗女淑娴 158
盛唐天宝 长安城里的太平人 170
中唐 大唐东都时尚 178
晚唐 敦煌残梦 190
五代南唐 簪花仕女图之谜 198
隋唐五代 女子典型首饰一览 207
第三篇／髻鬟 215
概说 216
隋唐五代 女子典型发式一览 220
第四篇／粉黛 233
唐朝女性妆容步骤 236
隋唐五代 女子典型妆容一览 257
特别篇 265
公主的嫁衣 266
参考文献 273
后记（一） 277
后记（二） 280
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| 內容試閱：
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中国妆束：宋时天气宋时衣 序
本书是“中国妆束”系列的宋朝一册，讲述两宋时代女性服饰的变迁。
今人对宋朝时常抱有一种刻板印象，认为当时风气保守、礼教严苛，女性似乎总是生活在压抑束缚之中，服饰也有别于唐朝的雍容开放，变得拘谨保守、一成不变。实际上，时时更易的“新样妆束”才是宋朝女性真实的生活态度——一方面是所谓“宫样妆束”“内家妆束”，如以往的时尚一般，新式首饰、服装、妆容先从皇室内宫的后妃宫人处流行起来，再逐渐流传、由四方仿效；另一方面，得益于当时社会的富庶繁华与高度商业化，市井女性也决不会在衣饰上亏待自己，她们同样可以时时推陈出新，甚至比之相对刻板滞后的宫廷反而有过之而无不及，可称“时样妆束”。于是，便有宋人咏唱道，“时样宫妆一样新”。
民间女子能够效仿“宫样”，宫廷女子也大可尝新“时样”，在如此背景下，若单一说这时候的服饰时尚是自上而下，或是自下而上，似乎都不够完备。但无论高低士庶，宋朝女性都极其注重妆束的细节，善于将她们从日常生活、四季物候中提炼出的细微情致寄于衣饰之中。从整体来看，女性妆束造型式样向着民间偏好的轻巧便利发展，但其装饰风格依旧浸润着宫廷贵族、文人士大夫的高雅之思。若想了解两宋真实的社会风貌与审美倾向，妆束时尚是绝不能放过的部分。
本书尝试以宋时诸家诗词、笔记小说记载为核心文本线索，对照出土文物，以穿用衣物（服装）、冠梳钗钏（首饰）、梳洗打扮（妆发）三个部分，分别探寻了解当时佳人妆束流变的具体模样与组合搭配。如此强作解人，或许属于碎拆一座“七宝楼台”，会略显繁琐冗杂，令人失了读文学甚至读史的兴味；但昔时昔人的细心体贴、玲珑精巧处，裁入衣衫，绾在发上，照进镜中……真实宋朝女性的种种风姿神韵及其背后所承载的“心”的幽光，毕竟还是动人的。
想到前人成句“旧时天气旧时衣”，遂敷衍作书题。
中国妆束：大唐女儿行（第二版） 序
本书是“中国妆束”系列小书中关于唐朝女性服饰的一册。
“妆束”二字，取自唐人小说《游仙窟》中形容美人的一句“妍华天性足，由来能妆束”。“能妆束”具体来看，则是李隆基《好时光》所谓“偏宜宫样”、白居易《和梦游春一百韵》所谓“风流梳洗”“时世妆束”、敦煌曲子词《内家娇》所谓“及时衣着，梳头京样”，而今吾人称之为“时尚”也。
大唐女儿的妆束时尚展现着繁华世相之一面，同当时的社会风气与文化氛围一样，在不断地变动发展，仿佛繁花般次第开放、缭乱竞艳，一段花事谢后，女郎们还未及感受寂寥，又有新的花事可供耽醉。过去由于史料有限，针对唐朝的服饰研究往往存在着笼统化的情形，忽略了不同时期不同人物各具特色、独呈异彩的林林总总；而坊间热播关于唐朝的影视，又饱含着东方主义、猎奇主义，进一步加深了人们对唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。
虽然这妆束的花事早已随岁月落尽，但千载之后静绕珍丛底，于钗钿堕处尚能觅几片残红、见几分相思。因此，本书尝试以考古发掘所见唐代文物为基础，对照传世史料或出土文书中的记载，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。书中上溯至隋，下及五代，以绮罗（衣）、琳琅（饰）、粉黛（妆容）、髻鬟（jì huán）（发式）四篇，一一考证分述当时各类妆束的名称、款式和组合搭配，并讲述妆束时尚乃至具体的一衣一饰背后的故事。一应琐细，却正可同昔年大唐女儿相与会心。
本书或可算作一曲花逝之歌、一篇惜花之赋。
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