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Hart）和他的孩子吃饭时玩过一种“如果”（What If）游戏：如果……会怎样？一个孩子问：“如果小飞侠彼得·潘长大了会怎么样？”这个问题的答案，后来成了斯皮尔伯格导演的电影《铁钩船长》（Hook，1991）。 有一回，我和妻子聊天——我们偶尔会这么闲扯，她提到我们一个才离了婚的朋友，已经又在准备结婚了——第三次！我说，我要是她第三任丈夫，就会很想和前两任见一见。我的意思是，女人常常会被同一种类型的男人吸引，既然她把前两个都甩了，第三个要还差不多，这能维持多久呢？马上我就意识到，这是个剧本的故事概念。两个月后，我写完这个剧本。又过了两个月，我把剧本卖给了ABC影业。 几年前，我在《时代》（Time）杂志上读到一篇关于高中生法庭的文章。根据这篇文章我与别人联合创作了电视剧集，此时此刻，我就坐在拍摄现场。我们正在制作第三季呢。 非职业编剧等着灵光乍现。职业编剧主动发掘灵感。好点子到处都有，只要你肯找。 第二步：搞清楚你的点子是否值得开发 有了一个点子之后，你得搞清楚它是否值得开发。你将与之共同度过接下来的一段人生，最好确保它是个好朋友。怎么搞清楚呢？所有好点子都有以下几个共同特质：表达心愿、情感诉求、商业价值和原创性。 好故事让观众有机会满足某种激动人心的梦想。谁不希望拥有超能力或经历一段美妙的浪漫传奇？拥有一个冒险人生是什么体验？或者成为拯救世界的大英雄呢？好莱坞之所以被称为造梦工厂，既是因为做这一行的人希望自己能够“造梦”，也是因为好莱坞的故事激发着我们的梦想。史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）、杰弗里·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）和大卫·格芬（David Geffen）给自己的公司起名叫“梦工厂”（DreamWorks），可不是因为他们喜欢打瞌睡。 除了满足观众的心愿，好故事还应该提供全面充分的情感体验。喜剧片没有一点情感的话，就会平淡乏味。剧情片如果没有偶尔的幽默点缀，也会沉闷无趣。如果你的想法既有惊悚成分，又能令观众欢笑和流泪，那你就是个宝藏！你需要花大把大把的时间，去琢磨能够激发观众不同情绪的故事创意。还记得《大白鲨》（Jaws，1975）里的场景吗？鲨鱼眼瞅着就要冒出海面，布罗迪警长还在一边拿铲子撒鱼饵一边吐槽，观众哈哈大笑，但下一秒就叫人震撼得目瞪口呆！这就是一个传奇的电影时刻。如果你也能写出这样的东西，愿意为之付出什么代价呢？ 在深入发展一个创意之前，必须得考虑它有没有市场前景。如果不管不顾，非要拍一部四个多小时的黑白默片，那么你最好是一个头戴贝雷帽、叼着无滤嘴烟卷、能独立出资的欧洲作者导演，并且有几百万个朋友愿意买票看你的片子。我们可能会抱怨艺术被搞成了商业，但拍电影确实是一门生意，写剧本也一样。你写出来的东西，得看上去是有人想买的产品。如果经纪人觉得你的东西没人要，就不会跟你共事。等你写出了挣钱的东西，爱怎么折腾就怎么折腾。 最后要感谢互联网。你可以轻轻松松验证创意的原创性如何，简单得就像打开搜索引擎输入几个关键词，比如“僵尸 音乐 西方 立陶宛 海盗”。如果想卖掉你的剧本，你就得确保它跟最近正在开发的各种项目不太一样。如果每家电影公司都有两个“落跑新娘”式的故事在排队，你何必浪费时间再写一个差不多的呢？ 好，假设你已经有了自己的创意，可以很好地表达观众的心愿，光是想想就叫人又笑又哭的，它是你和几百万个朋友都愿意花钱看的东西，而且绝对没有类似的东西正在开发。那么，现在你可以按照本书的写作体系开发这个创意了吗？没错！就让我们从经典的路数入手——三幕结构。 ...... 第 1 章? 我的故事比你的更厉害 如何避免 “弱鸡” 故事和烂剧本最容易犯的错 (节录) 如何更好地开发故事 首先，你要有一个靠谱的故事雏形，好歹能说得过去，不能太烂。否则，你掌握再多精湛的编剧技巧又有什么用呢？试想一下，花上三个月、六个月、十二个月甚至更多时间，写的却是一个注定不会有人买单的玩意儿，编剧职业生涯中最惨的事莫过于此吧。 烂故事有很多种，各有各的烂法。有的是太无聊。有的是透露着似曾相识的烂片气息。还有一些则完全没有市场前景。无论是哪种烂，结果都一样，只能写出一个对你职业生涯毫无帮助的剧本。 我知道你想问什么，没有烂故事和烂剧本，那些烂片都是怎么拍出来的呢？要知道，没有谁一开始就打算拍一部烂片的。电影制作涉及的因素方方面面，并非所有问题都出在故事质量方面。《潜龙车天》（Down Periscope，1996）这部电影你有印象吗？没有吧。我也不记得，那片子很少有人会记得。当时派拉蒙影业想让凯尔希·格兰莫（Kelsey Grammer）演新一季《欢乐一家亲》（Frasier），但凯尔希就想演《潜龙车天》，于是，为了让凯尔希顺利出演《欢乐一家亲》，《潜龙车天》的制作过程一路绿灯，一眨眼就拍完了——你根本想象不出那效率有多高。 不过，你可没机会撞上这种大运。没有任何一家公司会不遗余力地帮你。如果想卖掉剧本，你就得按老规矩来：想出一个好故事，并把它讲得漂漂亮亮。 为了省事，我把故事开发的策略总结为两个步骤。 第一步：先想出一个点子 既然你正在读这本书，我想你已经有了至少一个电影创意——希望你有不止一个。要是你想做职业编剧，就得成为一个能想出点子的人。而且，不只在想写东西的时候想点子，要随时随地能想出点子，并记下来。 好点子潜藏在生活的各个角落。报刊上的文章、漫无边际的奇思妙想、发生在你身上的事情，以及不经大脑随口一说的东西。一旦养成了有意识寻找故事创意的日常习惯，你就会发现创意多得铺天盖地，简直要把你淹没。 作家詹姆斯·V.哈特（James V. Hart）和他的孩子吃饭时玩过一种“如果”（What If）游戏：如果……会怎样？一个孩子问：“如果小飞侠彼得·潘长大了会怎么样？”这个问题的答案，后来成了斯皮尔伯格导演的电影《铁钩船长》（Hook，1991）。 有一回，我和妻子聊天——我们偶尔会这么闲扯，她提到我们一个才离了婚的朋友，已经又在准备结婚了——第三次！我说，我要是她第三任丈夫，就会很想和前两任见一见。我的意思是，女人常常会被同一种类型的男人吸引，既然她把前两个都甩了，第三个要还差不多，这能维持多久呢？马上我就意识到，这是个剧本的故事概念。两个月后，我写完这个剧本。又过了两个月，我把剧本卖给了ABC影业。 几年前，我在《时代》（Time）杂志上读到一篇关于高中生法庭的文章。根据这篇文章我与别人联合创作了电视剧集，此时此刻，我就坐在拍摄现场。我们正在制作第三季呢。 非职业编剧等着灵光乍现。职业编剧主动发掘灵感。好点子到处都有，只要你肯找。 第二步：搞清楚你的点子是否值得开发 有了一个点子之后，你得搞清楚它是否值得开发。你将与之共同度过接下来的一段人生，最好确保它是个好朋友。怎么搞清楚呢？所有好点子都有以下几个共同特质：表达心愿、情感诉求、商业价值和原创性。 好故事让观众有机会满足某种激动人心的梦想。谁不希望拥有超能力或经历一段美妙的浪漫传奇？拥有一个冒险人生是什么体验？或者成为拯救世界的大英雄呢？好莱坞之所以被称为造梦工厂，既是因为做这一行的人希望自己能够“造梦”，也是因为好莱坞的故事激发着我们的梦想。史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）、杰弗里·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）和大卫·格芬（David Geffen）给自己的公司起名叫“梦工厂”（DreamWorks），可不是因为他们喜欢打瞌睡。 除了满足观众的心愿，好故事还应该提供全面充分的情感体验。喜剧片没有一点情感的话，就会平淡乏味。剧情片如果没有偶尔的幽默点缀，也会沉闷无趣。如果你的想法既有惊悚成分，又能令观众欢笑和流泪，那你就是个宝藏！你需要花大把大把的时间，去琢磨能够激发观众不同情绪的故事创意。还记得《大白鲨》（Jaws，1975）里的场景吗？鲨鱼眼瞅着就要冒出海面，布罗迪警长还在一边拿铲子撒鱼饵一边吐槽，观众哈哈大笑，但下一秒就叫人震撼得目瞪口呆！这就是一个传奇的电影时刻。如果你也能写出这样的东西，愿意为之付出什么代价呢？ 在深入发展一个创意之前，必须得考虑它有没有市场前景。如果不管不顾，非要拍一部四个多小时的黑白默片，那么你最好是一个头戴贝雷帽、叼着无滤嘴烟卷、能独立出资的欧洲作者导演，并且有几百万个朋友愿意买票看你的片子。我们可能会抱怨艺术被搞成了商业，但拍电影确实是一门生意，写剧本也一样。你写出来的东西，得看上去是有人想买的产品。如果经纪人觉得你的东西没人要，就不会跟你共事。等你写出了挣钱的东西，爱怎么折腾就怎么折腾。 最后要感谢互联网。你可以轻轻松松验证创意的原创性如何，简单得就像打开搜索引擎输入几个关键词，比如“僵尸 音乐 西方 立陶宛 海盗”。如果想卖掉你的剧本，你就得确保它跟最近正在开发的各种项目不太一样。如果每家电影公司都有两个“落跑新娘”式的故事在排队，你何必浪费时间再写一个差不多的呢？ 好，假设你已经有了自己的创意，可以很好地表达观众的心愿，光是想想就叫人又笑又哭的，它是你和几百万个朋友都愿意花钱看的东西，而且绝对没有类似的东西正在开发。那么，现在你可以按照本书的写作体系开发这个创意了吗？没错！就让我们从经典的路数入手——三幕结构。 ......

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