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| 編輯推薦： |
★鲁德是瑞士重要的平面设计师、版式设计师、设计教育家，也是瑞士文字设计秩序理论与有机文字设计原则的倡导者，同时也是国际主义平面设计风格的主要代表人物。
★本书根据idea杂志第333期埃米尔·鲁德特集改编，汇集了埃米尔·鲁德的代表作以及初次公开的多个作品，以及他对字体设计、版式设计以及设计整体的评论和看法。内容涵盖广泛，是目前为止较为全面的埃米尔·鲁德作品集。
★除了作品展示外，书中还收录了利奥·迈耶、阿明·霍夫曼等18位设计巨匠对鲁德的作品分析及个人追忆。从这些观点中，读者可以从各个方面了解鲁德的设计思想及灵感来源。
★全书由德国设计大师，资生堂、IPSA、宝矿力品牌标识设计者赫尔穆特·施密德构思、编辑、设计，赫尔穆特·施密德也通过本书与埃米尔·鲁德完成了一次穿越时空、充满热情的设计对话。
★本书制作受到方正字库和竹尾纸业的支持。全书中英双语对照，内文采用超感艺术纸及竹尾纸业提供的色优质纸张，高质量全彩印刷，质感细腻，色彩明亮舒适，适宜翻阅、珍藏。
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| 內容簡介： |
埃米尔·鲁德是瑞士重要的平面设计师、版式设计师、设计教育家，也是瑞士文字设计秩序理论与有机文字设计原则的倡导者，同时也是国际主义平面设计风格的主要代表人物。
埃米尔·鲁德一生致力于版式和字体设计的研究，他专注于对每个版面各造型元素之间和谐关系的处理，运用科学的设计方法，通过简单的网格结构和近乎标准化的版面样式来达到设计上的统一性，并强调作品与观众的相互交流。他的平面设计作品处理得简明扼要、严谨明晰，既有高度的视觉传达的功能性，又具有强烈的时代形式美感。
本书则是由德国设计界泰斗赫尔穆特·施密德编辑、整理、汇集了埃米尔·鲁德的代表作以及初次公开的多个作品，内容涵盖广泛，是目前为止较为全面的埃米尔·鲁德作品集。并且，除了作品展示外，书中还收录了埃米尔·鲁德针对字体设计、版式设计以及设计整体的评论和看法，还有利奥·迈耶、阿明·霍夫曼等设计巨匠讲述从鲁德身上获取的财富，和他们对鲁德的追忆。从这些观点中，读者可以从各个方面了解鲁德的设计思想及灵感来源。赫尔穆特·施密德也通过本书与埃米尔·鲁德完成了一次穿越时空、充满热情的设计对话。
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| 關於作者： |
【德】赫尔穆特·施密德（Helmut Schmid）
1942年生于奥地利。在德国完成排字员学徒期后，他在瑞士巴塞尔通用工艺学校（巴塞尔设计学院的前身）学习，师从现代文字排印泰斗埃米尔·鲁德，以及罗伯特·比希勒和库尔特·哈沃尔特。经历过巴塞尔、西柏林、斯德哥尔摩、蒙特利尔、温哥华和杜塞尔多夫的工作后，他最终于1977年定居大阪。施密德的作品涉及各个领域，包括编辑设计、处方药品包装以及品牌视觉识别，包括运动饮料宝矿力水特（大冢制药）、Maquillage（资生堂）和IPSA茵芙莎等。于此同时，他还制作了独立出版物，如《文字排印思考》，并出版《今日文字设计》等著作。施密德于2000年至2010年在神户设计大学任教，从2006年开始在首尔弘益大学任教一年半。他还是AGI和ATYPI的成员。2018年逝世。
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| 目錄：
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前言 室贺清德
埃米尔·鲁德：源自内在的文字排印 赫尔穆特·施密德
埃米尔·鲁德履历
埃米尔·鲁德著作
埃米尔·鲁德与衬线体排印
巴塞尔通用工艺学校文字排印教育的目标
巴塞尔通用工艺学校排版科的文字排印作品
排设基本装饰元素
印刷物料的统一设计
给印刷工匠的色彩指南
样式概论
埃米尔·鲁德与无衬线体排印
只有当设计以尽可能紧密的方式……
饮茶、文字排印、历史主义、对称和不对称
包豪斯式文字排印
排印构成：一种尝试
现代样式概论
当今的文字排印
选举宣传?有良好的设计
埃米尔·鲁德与Univers排印
Univers 55，12点试作版
Univers和当代文字排印
排字员、文字排印师、排印设计师？
设计手册《文字设计》
照相排字?文字排印的新篇章
谈埃米尔·鲁德
利奥·迈耶，提契诺
阿明·霍夫曼，卢塞恩
卡尔·格斯特纳，巴塞尔
库尔特·哈沃尔特，巴塞尔
伦兹·克罗茨，巴塞尔
维姆·克罗维尔，阿姆斯特丹
阿德里安·弗鲁提格，巴黎
汉斯·鲁道夫·波斯哈德，苏黎世
安德烈·居尔特勒，巴塞尔
胡安·阿劳西，巴塞罗那
奥克·尼尔森，乌普萨拉
弗利多林·米勒，莱茵河畔施泰因
哈利·博勒，芝加哥
马克西姆·朱可夫，纽约
山本太郎，东京
菲奥多·盖科，杜塞尔多夫
赫尔穆特·施密德，大阪
苏珊娜·鲁德–施瓦茨，巴塞尔
后记及致谢
《埃米尔·鲁德：基本要素》
《今日文字设计》
出版信息
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| 內容試閱：
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idea杂志第333期是埃米尔·鲁德特集。埃米尔·鲁德（1914―1970）是20世纪40年代到60年代活跃于巴塞尔的瑞士大师、教育家和文字排印哲学家。
鲁德在苏黎世和巴黎学习了排字、书法和书籍设计后，自1942年起在巴塞尔通用工艺学校（AGS）担任文字排印讲师。他以巴塞尔为舞台，开始大量参与设计和教育活动。鲁德的排印设计所体现的优雅与清晰引人瞩目，其中还饱含着大胆的实验精神，与同时代“瑞士文字排印”派系的设计风格不同，具有强大的影响力。
“瑞士文字排印”是在20世纪30年代开创的“新文字排印”方向上进一步发展出的风格。其形式上的特征包括采用网格系统布局、使用无衬线体、不对称的构成、左侧对齐等。瑞士文字排印的概念在世界各地被广泛接受，但并未有过统一的“瑞士文字排印”运动。在实践中，广告设计师、海报设计师，甚至造型艺术家等各领域的创作者们皆展示了各自的排印方法。
其中，鲁德的排印设计传达出了“文字排印”一词的真正含义。因为他的出发点是印刷活字材料，是来自排字员“内部”的规律训练。鲁德以印刷活字的工程视角为前提，在技术的制约下充分发挥信息传达的功能，创造出了纯粹而优美的秩序。
与同时代强调系统性构成而过于僵硬的瑞士文字排印不同，鲁德力求摆脱对细节或整体的关注。鲁德在不印墨的区域中发现了“积极的负空间”，并造就了一种字母和造型有着优美的动态平衡的排印设计。他对排印有着活版排字员特有的理解：印刷中的“白空间”并非空缺，而是代表了一种重要的存在。
在文字排印之外，他还对音乐、艺术和东方思想感兴趣。这些因素综合起来，使鲁德创造出了一种独特的排印设计。鲁德的设计工作主要集中在文化领域，他的作品中包括大量艺术和文学书籍，以及展览海报和目录的设计。
鲁德的设计是基于现代主义美学的，特别是在书籍设计方面，其不同寻常的非典型设计因偏离惯例而受到批评，但鲁德在革新的道路上从未停下脚步。
在进行设计工作的同时，鲁德还在巴塞尔通用工艺学校从事教学工作，这也是他职业生涯的基础。鲁德自1942年起在该校任职，1947年被任命为应用美术系主任，同时设立了印刷专科。自那以后，他和同事们一起创立了一个教学项目，旨在提高学生们在排字和排版方面的创造力。1968年，他和阿明·霍夫曼一起开设了平面设计专业的国际高等课程。
除了该校的正式课程，鲁德还开设了一个非正式的特别选拔课程，与几名学生一同，频繁开展实验性工作坊。就这样，受到鲁德熏陶的学生们让“巴塞尔学校”之名响彻全欧洲。
鲁德一生从事教职，在晚年成为该校校长，并在巴塞尔工艺博物馆担任馆长。
在与教学相关的活动之中，鲁德格外热衷的是关于文字排印的写作。在瑞士杂志《文字排印月刊》中，鲁德将文字排印定位在广阔的文化轴和历史轴之间，而非仅限于狭窄的职能领域。他还基于自己的研究，提出了一种文字排印的方法论。鲁德也参与了该杂志的编辑，有时发起关于文字排印的热烈讨论，对欧洲的排印设计师们产生了强烈的影响。
鲁德在教学和出版方面的工作成果是1967年出版的设计教科书《文字设计》。该书结合了有效的方法和视角，跨越了时代和技术环境，时至今日仍被视作设计的基础著作之一。可以看出，鲁德始终关注着创造与信息技术发展相同步、但不失人性的当代文字排印。
怀着这位受人尊敬的老师所赐之物，鲁德的学生们活跃在世界的各个角落，本书的编者兼设计师赫尔穆特·施密德也是其中一员。远在日本工作的施密德编撰了《前往巴塞尔之路》
（『バーゼルへの道』，朗文堂出版，1997）一书，汇集了曾受到埃米尔·鲁德恩惠的人们的证言，怀念他们和恩师一同度过的日子。
十多年后……关于鲁德留下的财富与教诲的讨论，在今天仍然持续着，而本书便汇集了施密德在研究过程中发现的一部分资料。通过今后的调查和研究，有关鲁德的史料将会被进一步揭示，但我们依旧不能停止对他的讨论。因为，即使我们可以用各种资料将构成生命的要素人为组装起来，但如果没有对话，仍表现不出生命的鲜活。
鲁德的文字排印和鲁德的哲学超越了时代和技术环境，一直供人阐释和应用。希望本书给当代的读者以机会，与这位巨匠一同对话。
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