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| 編輯推薦： |
* 色彩之道，大有乾坤。“中国电影美术第一人”霍廷霄亲身讲授在影片《满城尽带黄金甲》中的真实创作体会和经验。
* 图文并茂，配以大量珍贵的设计稿原图、工作照、剧照，从电影视觉造型的角度讲述电影《满城尽带黄金甲》的电影美术创作过程。
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| 內容簡介： |
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本书为国内著名电影美术指导霍廷霄在电影《满城尽带黄金甲》中的美术设计、创作的经验总结之作，分为 “电影美术与《满城尽带黄金甲》”、“电影美术的前期创作”、“色彩之韵律：影片的色彩设计”、“场景空间设计”、“道具与细节设计”和“影片美学风格的宏观把控”六部分。电影《满城尽带黄金甲》作为中国电影里程碑级的剧作，讲述了一段有关权力与皇室家族纷争的故事。电影美术创作在这部电影中的地位是重中之重，选用了富丽堂皇的红金色，再配以华丽至极的琉璃与凹凸有致的繁复装饰，在影像中以极致的表现手法展示色彩，表达出“金玉其外，败絮其中”的整体美学氛围，十几年前的创作现今回看还是具有旺盛的生命力以及美学价值。
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| 關於作者： |
霍廷霄，教授、博士生导师。曾任北京电影学院美术学院党总支部书记、副院长。享受国务院特殊津贴，被评为北京市长城学者，北京市宣传思想文化系统“四个一批”人才，北京市有突出贡献的科学、技术、管理人才。现任中国电影家协会理事、中国电影美术学会会长、中国美术家协会会员、国家广电总局美术家协会副会长。参与制作电影作品30余部，五次获得中国电影金鸡奖最佳美术奖，两次获得香港电影金像奖最佳美术指导奖。并获美国艺术指导协会、美国影评人协会最佳艺术指导大奖、第2届北京电影学院学院奖电影美术奖等奖项。代表作品有：《炮打双灯》《霸王别姬》《荆轲刺秦王》《没事偷着乐》《美丽的大脚》《武士》《英雄》《十面埋伏》《太行山上》《满城尽带黄金甲》《麦田》《苏乞儿》《唐山大地震》《白鹿原》《进京城》《决胜时刻》《柳青》《守岛人》《革命者》《长津湖》《钢铁意志》等。
赵晴，北京电影学院美术学院硕士研究生，师从霍廷霄教授，从事电影美术创作及理论研究。
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| 目錄：
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第一章 电影美术与《满城尽带黄金甲》001
第一节 电影美术与东方色彩 002
第二节 影片的创作理念与美学倾向 009
第三节 从剧本到电影美术 012
第二章 电影美术的前期创作043
第一节 电影《满城尽带黄金甲》的美术阐述 044
第二节 案头设计与史料参阅 046
第三节 创新材质——彩色琉璃 051
第三章 色彩之韵律：影片的色彩设计 055
第一节 色调的选择与讨论 056
第二节 作为情感载体的东方色彩 074
第三节 作为叙事载体的东方色彩 076
第四节 色彩与权力 078
第四章 场景空间设计081
第一节 空间的统筹与分隔082
第二节 主场景菊花台与大殿设计087
第三节 移步换景的回廊设计096
第四节 宫殿内主要场景设计106
第五节 天坑中的驿站122
第六节 皇宫的围合空间136
第五章 道具与细节设计143
第一节 黄金甲、甲胄144
第二节 菊花146
第三节 药155
第四节 其他道具设计167
第六章 影片美学风格的宏观把控199
第一节 纹饰设计200
第二节 武打场面的恢宏呈现207
第三节 人物造型设计的合作与沟通210
第四节 特效的辅助213
附 录215
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| 內容試閱：
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序?
我在2021年初开始筹备此书的编写工作，翻看移动硬盘里数量众多、数据体量庞大的资料，回想2005年时做《满城尽带黄金甲》的美术筹备工作，可谓感慨万千，我一直认为做好电影美术创作的同时也要尽力做好资料的收集和整理工作，不仅仅是为了学术上的总结与积累，更是为了作为一手的电影美术设计资料提供给广大从业者以及高校的影视专业学生，对于我本人来讲也是一次回望过去、总结提升的良好机会。
我从电影《英雄》到《十面埋伏》一直与张艺谋导演合作，这几部电影都是20世纪伊始创作的电影商业大片，电影《英雄》是用五行色彩讲述战国后期秦王与多位刺客之间的故事，《十面埋伏》则是用蓝绿色调勾勒出大唐气韵，讲述江湖中的派别纷争与爱情传奇。两部电影的美术制作均资金充沛、时间充足，美术部门得以有机会充分发挥想象力，进行天马行空的艺术创作。这两部影片均是充满侠义精神的武侠电影，因此在创作时更加注重营造一种写意的风格，善用大面积的色彩与大尺度的场景空间。与前两部影片相比，《满城尽带黄金甲》不再讲述江湖与庙堂中人物的爱恨情仇，而是将镜头聚焦于华丽的宫廷，讲述朝堂之上、宫廷之内的阴谋、欲望、爱情、亲情与权力……
本着在创作上不断进步、不断超越自己的原则，与前两部电影相比，《满城尽带黄金甲》在美术设计方面更加细致，在场景、道具等细节方面也更加经得起特写镜头的“推敲”，这次拍摄将更多地聚焦于人物，从人物内心出发，以角色的心理活动推动故事情节的发展，因此电影中的中近景、特写镜头也会相应增加，美术部门设计出的东西，放置在镜头前的景致，便更要经得起考验、经得起拍摄，细节做好了，银幕效果便随之而来。
这部影片的美术设计中有两个环节至关重要，且令我印象极深。一是影片整体色调的确定。我将在正文中深入谈及这一点：从蓝绿色调的初步构想，到中途的方案调整，再到红金色调的最终确立……今天坐在计算机前回看之前的另一套设计方案与最终红金色调方案的比较，我依然坚定地选择后者。作为中国传统中最为典型的色调，红与金的极致应用，更能使观者产生一种情绪上的共鸣，美术部门严格把握红、金色彩间的比例关系，并最终在银幕上完美呈现。二是后宫走廊的设计。为了突显宫殿的豪华与层层深入，演员不能重复经过同一条走廊，于是我们要使走廊在视觉上不断地产生变化，走廊的宽窄、造型、色彩都要随着剧情的发展同步修改与调整，美术组改了五六十次之多，最终实现了影片中华丽与奢靡的后宫空间的营造。
在走廊的设计中，透明琉璃材质的发掘与试验也是我记忆中极其深刻的一个环节，这种半透明的、华丽的琉璃材质在中国电影美术史上是一次有趣的尝试：第一次大范围地使用这种透光的人造材质，并且第一次在银幕中呈现出一种晶莹剔透的东方传统韵味。
总的来说，这部影片的美术设计是经得起玩味与反复推敲的，17年前的创作现今回看还具有旺盛的生命力以及美学价值，我与整个美术组将2005年长达16个月的努力留存在了这部华美的影片之中，借此机会进行总结与凝练，希望广大读者喜爱，也再次感谢一起创造《满城尽带黄金甲》电影美术世界的各位美术创作团队，如人物造型、服装设计师奚仲文，执行美术赵斌，副美术魏新华、孙红武、董承光、宗瑉玄，美术助理孔祥林、蔡建国、王建国、田波，场景制图杨占家，分镜头绘图、道具设计赵首艺等兄弟与学生的共同努力，与诸位共勉！
霍廷霄
2022年3月1日
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