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| 編輯推薦： |
1.这是一本用编剧思维来提升表达力的工具书，可以让你讲一个属于自己和听众的“热播剧”。
2.北京电影学院教授吴琼、《伪装者》编剧张勇、著名作家沈嘉柯及《锦绣缘华丽冒险》制片人环?h倾情推荐。
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| 內容簡介： |
每个人应该都讲过故事。但是您真地会讲故事吗？面对这样的提问，您是否不知如何回答？
看，仅这样一个交流过程，您已因为不擅于“讲故事”而落了下风。
会讲故事的人可以迅速抓住听者的注意力，提高交流效率，增强交流印象，并迅速达到交流目的。每个人都是有故事的人，但如何生动地讲出来，这是社交中、工作中不可或缺的技巧。只要有社交、有生活，“讲故事”的能力就至关重要。
编剧是以“讲故事”为生的职业，讲好故事是一部剧的成败关键。两位资深编剧通过自身的行业经验，针对“讲故事”总结出一套方法论和心得，帮助您故事讲得生动有趣。
无论是作为专业技能辅助，还是作为社交技巧学习，翻开本书，相信您会有所收获。
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| 關於作者： |
黄磊
作家，职业编剧。
作品散见于《意林》《读者》《小说月刊》等，曾先后在《意林》《燕赵晚报》等媒体撰写名家专栏。
主要编剧作品有电视剧《局中人》《破茧》《锋刃》等，作品曾入围金鹰奖、华鼎奖。
韩志鹏
职业编剧，毕业于北京电影学院，研究生学历，现为中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员。
主要编剧作品有电视剧《我的经济适用男》《泪洒女人花》《热血》《我的狐仙老婆》等。
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| 目錄：
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第1章 什么是故事
事件与故事? /004
不drama无故事? /011
除了过程，首尾真的不重要吗? /020
故事是交互式的情绪交流? /025
第2章 如何构架一个故事
千里之行，始于足下? /036
路漫漫其修远兮? /045
人生如逆旅，我亦是行人? /053
你或许需要第二条故事线? /058
第3章 故事的主人公
故事面前人人平等? /066
拿出聊八卦的劲头写人物? /069
不要怕给主人公贴标签? /075
行为选择凸显人物性格? /081
初的梦想是主人公的原始动力? /085
困境中方显英雄本色? /089
人物的至暗时刻与高光时刻? /093
第4章 讲故事的技巧
式：83 版《射雕英雄传》里郭靖人设的差异化? /102
第二式：《还珠格格》式地传递特殊使命? /109
第三式：如《泰囧》一般，一路上的突破? /113
第四式：像《饥饿游戏》那样把成功描述得不平凡? /117
第五式：用《大长今》的方法让你的人物节节攀升? /121
第六式：像《开端》那样探索真相? /125
第七式：像孙悟空那样做性，在爱情故事中占主导? /129
第八式：属于自己的《小欢喜》成人礼模式? /132
第九式：像《甄嬛传》那样说给自己听? /134
第5章 讲故事的细节
熟悉的套路，不熟悉的讲述? /141
偶尔的停顿、思考，让对方产生共鸣感? /148
影视剧极致设置，让观众做选择题? /154
“谁是凶手”与“这个凶手何时落网”——悬疑和悬念? /159
细节不只是穿什么衣服、戴什么发饰，细节还是你我心里的变化? /163
细节就是这么重要? /168
第6章 讲故事的节奏
从大方向掌控故事的节奏? /175
冲突的几种类型? /181
详与略——一切为主题服务? /185
桌子底下的炸弹——“钩子”的妙用? /190
问题不能迎刃而解——延宕的技巧? /194
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| 內容試閱：
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前言
如何让你的故事被他人接受
这是个问题。
开宗明义，这本书不是教科书，不是培训书，笔者写它的目的也并非期冀读者成为专业的作家、专业的编剧。当然，如果你有这样的职业规划，那么读一读它也大有裨益。我们的终目的是要强调一个理念：讲故事，并不是一件只有专业的人来做的专业的事；讲故事，是每个人都应该会做的事。
每个人一生中都会经历无数次讲故事的场合。故事的本质其实是在叙述一件事情的前因后果，一个好的叙述会让听的人融入这个故事当中，记住这个故事中的情节和人物，会从中引发对故事的共鸣——同呼吸，共感受。终被讲故事的人带入到情景中，被说服相信故事或相信这个故事所传达的意义。
所以，讲故事是一种说服的艺术。
在社交场合转述八卦消息，甚至是时下流行的带货，都需要用到讲故事的能力。
那么，如何“编”好一个故事呢？
我们说的“编”并不是捏造，而是编织。我们的故事，无论是真实的还是虚构的，首先要让听的人感受到这个故事是真实的、发生过的。也许故事中的事就发生在我们身边，故事中的人就是我们熟悉的人。也许你会问，那如果是奇幻故事或者仙侠鬼怪故事，那听众怎么可能认为是真实的呢？事实上，故事可以是虚构的，但情感要能打动人，要真挚。
小时候，我们会认为童话故事里的人物都是我们的朋友，他们都真实存在，那是因为我们虽然没有见过那些人物，但是他们确实让我们产生了共鸣感，他们的呼吸和我们是一致的，所以，我们记住了他们。
长大了的我们也是一样。如何让我们的故事打动对方并让对方接受呢？首先，需要你的真实和真诚；其次，需要你的故事逻辑严谨。
这些便是讲好故事的基础。
有了基础，我们如何运用讲故事的技巧呢？如何让技巧不露痕迹呢？这是一门高超的艺术，我们又该如何去训练它呢？
首先，要树立讲故事训练的自觉性。切记不要流水账一样将想讲的事件直白道出，而是要让这些事件变成精彩的故事。关于事件与故事的区别，我们后面会详细阐述。但先请大家牢记这一原则——警惕思维的懒惰。当你发现听你讲话的人的眼神渐渐迷离，注意力逐渐涣散，甚至低头刷起了手机，你要立刻意识到，是你的内容太无聊了。没有技巧的人会被迫接受并硬着头皮讲下去，但当你具备了故事思维，便能将他们的注意力重新拉回来。
现在的社会与其说处在一个信息爆炸的时代，不如说处在一个内容爆炸的时代。尤其是短视频、微博、朋友圈等各种以“简短”“方便”“随时记录”为名的新媒体平台普及后，每天会有大量的新闻信息、知识普及、经验分享、生活记录、情感体验涌入我们的脑海……
除去新闻和科普，大部分内容背后的本质都是故事，是信息量和情绪极度浓缩的故事。
这些故事带给我们的是新鲜感、共鸣感甚至窥探感，它们让我们感动、让我们放松，甚至让我们焦虑……
它们终能被大众看到，并产生强大的传播力，是因为在背后支撑它们的就是好的讲述。比如，抖音上有700多万粉丝的张彩玲，她的爆火当然有其经历独特的原因，但更多的是因为她讲的故事精彩，讲述得很有技巧；辩论节目《奇葩说》中，有用逻辑制胜的理性辩手，也有靠故事出彩的感性辩手；在脱口秀节目里，能将自己出糗、倒霉或者犯傻的故事讲得幽默风趣的选手更是不胜枚举。
当然，不是每个人都能成为网红、名人或表演者，但他们输出内容背后的逻辑我们要清楚并借鉴。我们做不到让100万人听我们讲故事，但至少可以努力做到一桌人聚餐时，我们讲的故事能吸引大部分人的注意。
在这本书中，我们会用一把“手术刀”拆分故事，让大家深入理解故事的骨骼、血肉和肌理，并结合我们的工作经验，列举大量的影视、综艺、短视频内容，帮助大家有更直观的理解。
如何让你的故事被他人接受？
就让我们从这本书开始，抽丝剥茧，对症下药，寻找解决方案吧！
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