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| 編輯推薦： |
1.品文学匠心。秉承中国儿童文学大奖——“冰心奖”的一贯高品质严选标准，精心遴选老、中、青三代儿童文学作家于2022年发表的优秀文学作品，展现文学匠心，为青少年提供纯正的阅读佳作读本。
2.赏先锋设计。严格把控细节，精选索线装订工艺，给读者带来舒适的阅读体验；呈现大气格调，独特的裸背书脊装帧设计，带来高端审美视觉享受。
3.献典藏书票。诚意奉送限量发行的冰心奖2022年度珍藏版藏书票——《繁星》《春水》，集名家经典，聚文学瑰宝，极具收藏价值。
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| 內容簡介： |
冰心奖，以文坛老祖母冰心的名字命名。它于1990年由雷洁琼先生、著名作家韩素音女士、著名儿童文学作家葛翠琳女士创办。
“冰心奖”创办三十二年以来，始终坚守如初的艺术标准和儿童文学导向，期望获奖作品继承传统，不断创新，关注现实，根植生活，拓展想象，突出个性，表现丰富，别具风格。
《冰心奖获奖作家年度优秀作品选》由“冰心奖”评奖办公室授权，徐鲁先生和翌平先生主持编选。本着宁缺毋滥和少而求精的原则，每年从众多获奖作者的新作中遴选作品并出版“小说卷”和“美文卷”两册图书。
我们相信，带有“冰心奖”标识的作品，能够秉承冰心先生淡泊、清雅、温馨、高洁的文风，蕴含一种向爱、向善、向美的美学主张，激发文学创新的感召力和凝聚力，从鲜活的现实中发现并讲好中国的儿童故事，在优秀的原创作品中，流露人性之美、童心之美、自然之美、母爱之美和热爱祖国的情怀。
“冰心奖”鼓励在艺术创新上的不断追求，提倡儿童文学创作中的风格、形式、观念、灵动的丰富性与多元性。
《冰心奖获奖作家年度优秀作品选》以此标准披沙沥金，编选成集。
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| 關於作者： |
徐鲁、翌平/主编
徐鲁，冰心奖评委会副主席、著名作家、评论家、湖北省作家协会副主席、中国作协儿委会常委，出版有多部作品，《读者》杂志首批签约作家，多篇作品被选入大陆、港台小学语文教材。
翌平，冰心奖评委会秘书长、著名作家，荣获多种文学奖项，作品有《少年摔跤王》《穿透云霞的小号》等多种。
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| 目錄：
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《2022冰心奖获奖作家年度优秀作品选.美文卷》
年度特稿
我是儿童文学作家，我写童话 翌平
散文
海上的父亲 虞燕
观察一棵树 简平
岭南儿歌与儿童文学 周蜜蜜
嘉善诗章（组章） 崔国发
“立”春 毛芦芦
民丹岛的云 汤素兰
奇书 骏马 佳山水 牧铃
烛光课 薛涛
醉在“美少女”的面香里 汪芦川
香香的炸油饼 李学斌
我家老三叫QQ 张菱儿
乌鸦，乌鸦 禄永峰
坐着树叶飞 李伟
车神是条小白龙 余康妮
奔腾的春溪（外一篇） 徐鲁
童话
晚霞里的自行车 雁阵
交警一号 杨老黑
归来的王 毛云尔
雪象 廖小琴
夏天走过木瓜桥 孙丽萍
伞吹翻精灵和爆风花大赛 朱云昊
爱星星的青蛙 王一梅
小葵仙三十七 梅子青
鳄鱼先生来敲门 李维明
归来的天堂 顾正宇
幻想文学
外婆过了保修期 慈琪
月亮缓缓起舞 常笑予
薮猫糖丸小卖部 顾抒
灵境玩家 王轲玮
诗歌
第一声蝉鸣，把夏天的门推开 谭清友
等一朵花开（外一首） 任富亮
今天我休息 张洁
静宁苹果 杨康
把自己的花，高高举起（组诗） 王立春
冲上山顶 童子
下一个故事 小麦
黄昏的马齿苋 雨兰
想变成一只小鼹鼠（外五首） 陈馨
国际不打小孩日（组诗） 余金鑫
低幼文学
大鸭梨和小猫咪 吕丽娜
一只想回到童话故事的狼 顾鹰
一块成为河马的石头 何晓宁
挖月亮 杨奇斌
蓝先生和红小姐 肖定丽
陪你呆呆的，不说话也没关系 陈琪敬
传记文学
少年左宗棠 阮梅
《2022冰心奖获奖作家年度优秀作品选.小说卷》
石沉 常新港
火车叨位去 吴越
依娜的火苗 杨巧
蓝色珠花 赵菱
夜空，多了一颗星星 马昇嘉
两个女孩 陆梅
黑花山 王勇英
汉木古琴 彭学军
刷过二十九道生漆的寿材 张品成
猜猜看，山那边的太阳在等我们吗？ 翌平
君子爱财 高巧林
卓玛的湖泊 蒲灵娟
墙里墙外 王苗
逮不着的声音 谢华良
人狗同名头脑风暴小组 龚房芳
寻找蟹王 陈小艾
呀，野外惊现受伤的朱鹮 李一
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| 內容試閱：
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春节过后，禹田文化公众号发布了一篇新春献文《以“爱”与“美”之名，铺路架桥》，开篇写道：“春节后开工的第一天，《冰心奖获奖作家年度优秀作品选》编辑出版的各项工作，又开始紧张有序地进行着。不知不觉间，这个每年开年的出版项目已在禹田文化编辑部进行了七年。而与往年不同的是，冰心奖的主持人葛翠琳先生已远去，再也听不到那慈母般的亲切教诲了。”
这篇新春献文，表达了大家共同的心声：对冰心奖的创办者之一、敬爱的葛翠琳老师深深的缅怀与感念；对她老人家生前念兹在兹、谆谆教导和殷切期望的冰心奖的未来，要付出更多的爱护与传承的努力，以不负前辈的嘱托与瞩望。
三十三年前，1990年，恰逢冰心老人九十寿诞之时，著名学者和社会活动家雷洁琼、国际著名作家韩素音与著名儿童文学家葛翠琳三位先生共同倡议，以冰心先生的名字命名，创办冰心奖。从创办之初，葛老师就为冰心奖奠定了一个明确而坚定的基调：要成为儿童文学创作和图书出版的“一个窗口”，要为优秀的作者，尤其是年轻一代作者“铺路架桥”。
冰心奖已经走过了三十多年的道路，其中的繁难与艰辛自不必说。葛翠琳老师是新中国的一代童话大家，她在童话名篇《金花路》里，写了一个老木匠和一个小木匠的故事。老木匠临终前留下几句话：一辈子手艺没法儿传，谁若是找到了那条“金花路”，学到的手艺就用不完。后来，有个年轻木匠听说了老木匠的遭遇和故事，发誓要去找到这条“金花路”。他背上干粮，跋山涉水，踏上了艰辛的探寻之路。不知道经过了多少日子，有一天，小木匠看见一座陡峭的山崖上开放着几朵金光闪闪的小黄花。小黄花断断续续，点缀成了一条不显眼的小路，一直伸延到远方。小木匠跟着星星点点的金花路一直向前，终于到达了一座人间不曾有过的“手艺宫”……这个年轻木匠凭着自己的努力习得了惊人的手艺，成了大家敬慕的巧木匠。他像从前的老木匠一样，不贪心，不爱财，只把自己的手艺奉献给人间。这篇童话最后写道：“伴随着对老木匠的热爱和怀念，一个动人的故事就流传了下来。”
这个美丽的童话故事，有着不言而喻的哲理意蕴。它让我想到，儿童文学辽阔的原野上，是不是也有这样一条需要付出漫长的、艰辛的跋涉，才能寻觅到的通往“手艺宫”的“金花路”？三十多年来，葛老师和她付出了殷殷心血的冰心奖，不也是在默默地为一代代、一茬茬年轻的作者，指引着一条通往远方的“金花路”吗？
冰心奖“年选”系列，自2016年交由禹田文化的编辑出版团队之后，至2022年年选，每年两卷，已经有14卷了。
这也是葛翠琳老师一直十分关心和寄予期望的一个出版项目。稿子初选之后，她老人家还会亲自过目、仔细审稿，甚至对装帧设计、封面和封底的广告语等细节，也会仔细审读，生怕有什么不妥当的地方。例如，我一直记得，她常常提醒、叮嘱翌平和我，有一些编选标准，是要牢牢记住，不能大意的；她也常叮嘱编辑出版者，封面、封底上的广告语，一定不要自我夸饰，实事求是，用语平实，也是美的。
“以‘爱’与‘美’之名，铺路架桥。”禹田文化的编辑和设计团队也牢记着葛老师的叮咛，以做最美的儿童文学年选选本为努力追求的目标。辛苦的付出没有白费。正如他们在新春献文里所说的：“当我们翻开这14卷的目录，一篇篇地看过来，才会发现，七年里已收入了123位中国儿童文学作家的303篇最新发表的优秀儿童文学作品。”“通过这些作品，我们能够清晰地感受到，中国当代老、中、青三代儿童文学作家在儿童文学的中短篇小说、童话、散文、报告文学、儿童诗、寓言、幼儿文学创作园地里留下了清晰扎实的脚印，收获了沉甸甸的果实；也看到了不断涌现出的后起之秀，使中国原创儿童文学的园地更加繁荣。”
翌平对2022年年选作品有个整体评价：“今年有不少冰心奖新作者的加入，丰富了以往年选作者的构成。仅从小说卷看，就有蛮多亮点。”翌平是一位在短篇小说艺术上孜孜以求、目光挑剔、标准甚高的作家，在讨论和筛选本年度入选的小说作品时，他对一些篇目做过简要而精准的点评，对我也多有启发。
比如，他认为：本年度有不少作品涉及了生死的主题，像常新港的《石沉》，张品成的《刷过二十九道生漆的寿材》，马昇嘉的《夜空，多了一颗星星》，简平的《观察一棵树》（散文）等，多与对生命的思考的严肃主题有关，这种现象至少可以表明，这几年里，一些成熟的作者更加关注人的生命状态与生命的意义，这与传统儿童文学主流往往“规避”死亡的态度有很大不同，从少年小说的角度看，这样的题材和思考是很有必要的。翌平特别点评了常新港的《石沉》：将沉重的生命话题以唯美的、轻灵的故事情节，贯穿绵长而深切的情感娓娓道来，虽然写了爷爷的离开，但仍然给人以慰藉，饱满的情感让人读完意犹未尽。
《石沉》的确是一篇有新意的小说，写的是生活在今天的一代少年对祖辈的人生的重新打量与回望。隔在两代人、三代人之间的，不仅仅是时间、岁月，还有世界飞速的变化给人们带来的各种观念的改变。这些甚至带有颠覆性的改变，带来的也不仅仅是代际的隔膜，还有亲情间的失语与失望。例如小说里写道：
“爷爷突然不说了，再说下去，爷爷预感到我会无休止地问下去。如果手机、游戏、可乐、比萨是我熟知的生活，爷爷说的就是被我忘却的即将抛弃的世界。”
“我读过很多故事书，喜欢穿越、浪漫、神奇、悬疑。看过了，里面的人和事就离我而去了，就不存在了。曾祖父和爷爷不是书里的故事人物。但是，曾祖父却默默走进书里，与密密麻麻的文字成为了相识。爷爷也走进书里了，他好像在书里吼了一声，千千万万的文字涌动起来，簇拥在他身边，他变成了可以撼天动地的人物。”
像这样的叙述，与其说是小说的少年主人公的感悟，不如说是作家的沉痛与忧思和对年轻一代的忠告。
马昇嘉的《夜空，多了一颗星星》，涉及的也是生命消逝、亲人离去的主题。在如何书写未成年人面对最亲爱的亲人离去这个无法回避的成长课题和现实题材时，作者举重若轻，处理得温暖得体，显示了一种细致的成长关怀和别具匠心的叙事智慧。同时，作者也用故事的小主人公小樱澄澈的童心，照亮了成人世界和世俗社会中的一些不由自主的虚饰的东西，比如他们对待亲人离去和生命消逝的漫不经心和“一条龙”式的程序化的态度，就不能不引起心地纯真的孩子的反感。这个时候，倒真的应了诗人华兹华斯的一个观点：孩子才是成年人的“父亲”。这篇小说在一定程度上揭示了物质富足状态下的世俗社会里，一些真实存在的问题，比如与生命同样重要的一些东西，正在不知不觉中变得稀薄，甚至正在泯灭与失去，包括对生命的尊重，对亲情的珍惜，等等。
同样是书写代际紧张冲突中的成长蜕变，翌平自己的《猜猜看，山那边的太阳在等我们吗？》与常新港的《石沉》可谓异曲同工。少女羽枫原本正处在“叛逆期”，加上又是生活在离异家庭的环境里，如何“安全”和健康地度过如此特殊的成长期，这应该是当下的现实主义儿童文学作家们不应回避的一个课题。翌平在这篇小说里，让主人公拉着红色行李箱，拖着沉重的脚步和无尽的沉默，来到一个陌生的城市，与早就不熟悉的爸爸会合。小说直面成长现实，写出了一个处在叛逆期的少女，在经过特殊环境的磨砺后，如何“破茧而出”“拔节成长”的过程，故事写得既真实，又充满光亮。尤其是羽枫那一大段心声独白：“我到乡村的时候……这算是‘灿烂青春期’给我最好的礼物吧。”合情合理，熨帖而温暖，让读者真切地感受到了成长不易，但未来可期。
本年度的小说里，陆梅的《两个女孩》，赵菱的《蓝色珠花》，蒲灵娟的《卓玛的湖泊》，杨巧的《依娜的火苗》，为我们刻画了生活在不同的地域环境里，童年经历和性格各异，但都心地善美、朝气蓬勃、给生活带来希望和光明的女孩形象。
《依娜的火苗》写的是苗家山寨阿依羊小学里的两个形影不离的小女孩依娜和阿桃，与一位年轻美丽的山村女教师之间的日常故事。“去年九月，当安老师穿着一条粉红色的大摆裙子走进教室时，所有的孩子都眼前一亮，那一天，就连班上最调皮的阿徕都把手规规矩矩地放在课桌上，没有捣蛋，没有站起来大声喊叫，而是安安静静地坐了一节课。”从那天起，依娜的眼睛就离不开安老师了。阿依羊小学还从来没有来过一位这样的老师呢！安老师就像一束亮光，她的到来——别说阿依羊小学——使整个苗家山寨好像都变得不一样了。安老师给依娜、阿桃她们带来的不仅是琴声、舞蹈和音乐课，更重要的是点燃了苗家孩子们梦想的小火苗。“依娜心中燃起了一簇小小的火苗，这火苗常常把她暖得浑身热热的……”小说结尾写到，安老师邀请依娜和阿桃来到她小小的宿舍里住了一晚，两个小女孩，“一人一边挽着安老师的胳膊，依娜从来没有贴着安老师这么近……围着火盆，她们说着话，笑着，直到要睡觉了。”夜色深了，三个人挤在一张温馨的小床上。“依娜睡在最里面，阿桃睡在中间，安老师睡在最外面。她们躺在床上，她们盖了一床被子，她们睡得很暖和。静静的冬夜，小小的火盆上，火苗还在跳跃着……”杨巧的这篇《依娜的火苗》，是我读到的2022年度最美的儿童短篇小说之一。
彭学军的《汉木古琴》，张品成的《刷过二十九道生漆的寿材》，周蜜蜜的《岭南儿歌与儿童文学》（散文），赵菱的《蓝色珠花》，王勇英的《黑花山》，李一的《呀，野外惊现受伤的朱鹮》等作品，把目光和关注点投向了一些宝贵的自然遗存、传统文化遗存、民间手艺、珍稀鸟类等。
地域文化、传统文化、民间文化的守护与传承的主题融入到儿童文学中，不仅扩大和丰富了儿童文学创作的素材，也显示了作家们的一种历史责任感，以及对宝贵的民族文化、乡土文化、自然资源的守护之心与传承的情怀。彭学军对汉木船板的质地与纹理的细致描述，张品成对需要刷过二十九道生漆的寿材的描述（当然，这篇小说的主旨不在于此，而在于他一直擅长讲述的红军故事），赵菱对地方戏曲豫剧特色的描述，王勇英对家乡独有的自然遗存“火石花”的描述，周蜜蜜对岭南民间童谣的回忆，皆是出于一种自觉的热爱、珍惜与守护之心。
对《汉木古琴》这篇小说的叙事艺术，翌平另有一番评价：“文字娴熟、行云流水，故事的铺陈和解扣都有板有眼。”这篇小说的结尾写道：“你愿意跟袁师傅学斫琴吗？”嘎木的妈妈问儿子。嘎木似乎不太相信，看着袁师傅，袁师傅冲他点点头。这里其实也表达了作家对宝贵的乡土文化、传统文化能在新一代少年手上得到传承的理想与期望。李一笔下的小男孩罗晓溪自告奋勇地帮着爷爷去救助朱鹮的故事，文笔虽然还有点青涩，但细节描写鲜活生动。这样的作品，哪怕清浅一点又有什么关系呢？单纯的故事，天真的小孩，有如带着露水的野花，很接地气，洋溢着清新的现实生活气息。
此外，本年度入选的小说作品里，吴越的《火车叨位去》，写的是不同命运的两个少年之间的友谊，作者倾注感情，有意识地关注生活在艰辛的社会底层的少年。两个少年从开始交往到成为朋友的过程，具有明显的当代少年特色。这种自然、放松，没有杂念的对友情的描述，在两个出自不同生活环境、容易产生对立与隔阂的少年之间，显得非常珍贵。赵菱的《蓝色珠花》也跳离了学习戏曲只为了弘扬传统文化的思维模式，把笔触伸入到她所熟悉的少女与豫剧艺人的内心世界，写出了人与人之间的情感互通和少年人的成长认知与生命感悟，无论是人物形象还是故事情节，都变得更为自然、熨帖和丰饶。
美文卷里，无论是题材还是体裁，都比往年更加丰富。
以散文为例。虞燕的《海上的父亲》以不大的篇幅写父亲的海员生涯，不难看出，作者对海上生活是熟悉的，也深知大海的浩瀚莫测与出海的凶险。“船平稳靠岸。父亲身后，大海浩瀚无际，澹然无声。”不动声色的语言背后，是父辈们经历过的惊涛骇浪。简平的《观察一棵树》中，一棵杉树自被砍伐后，在不动声色、不为人们注意之时，又从仅存的树墩上伸出许许多多的小枝，“这些枝条多为对生，成二列状，而且还形成了圆锥形的树冠雏形，可以预料，不久之后，那些细细弱弱的幼枝一定会绽出绿色来。”树木的生死荣枯，自然也让人想到人世间一切生命的死亡与再生。这篇美文见微知著，写出了生命的坚忍、温暖与生生不息。
崔国发的《嘉善诗章（组章）》是一组别具风格的散文诗，尽显了散文诗的意境空阔、语言凝练之美。作者写的是嘉善的风物与风情，却也让读者们感受到了大地山河、晨钟暮鼓、十里水乡、人间烟火的乡思与乡愁。毛芦芦的《“立”春》，童心与诗心相互映照，在儿童文学的“浅语艺术”上做了成功的尝试。单纯明快的故事，澄澈明净的语言，还有如春光一般明丽和盎然的诗意，颇有前辈作家郭风童话散文诗的明丽与单纯之美。
汤素兰的《民丹岛的云》呈现了一种异域风情，描写太平洋上变幻万千的云景，使人如临其境；牧铃的《奇书 骏马 佳山水》是回忆性的纪事，充满了生活的质感；薛涛的《烛光课》也是一篇语言凝练的美文，苦涩的叙事里透出对生活的乐观态度，对过往世事的感恩之情。
此外，本年度的几篇幻想类作品，如慈琪的《外婆过了保修期》，常笑予的《月亮缓缓起舞》，都有可圈可点之处。正如翌平所言，这两篇作品特别能显露女性作者在创作上的想象和借助想象而释放的情绪与情感。翌平认为，科幻作品大抵可有三层境界：一是拿未来科技的神奇来触动现代人的感觉；二是把人类的心智、情感“传染”到机器人身上，让他们变成“似人非人”的群体，以不被人类认同的身份与已接受人类情感两种状态之间的冲突，来触动读者的神经；三是机器人的无生无死，与人的生命有始有终的区别，造就机器人族与人类注定不一样的生命逻辑，从机器人的生命逻辑出发，以机器人的主体去写对世界的感受，这种与人类视角的差异，会在阅读中形成巨大的思想碰撞与紧张感。慈琪似乎意识到了这一层，所以在《外婆过了保修期》里，整个故事超越了少儿科幻里通常会用科幻元素编故事的模式。作品结尾很有味道：游走在人类与机器人之间的，能够看到人看不到的东西的那只猫，似乎对机器人的关机沉睡与世界的沉寂有着独特的理解与发现。这正是这篇作品特别有意思的地方，给读者带来了一些特别新鲜的东西。
葛翠琳老师在谈到自己的文学创作之路时，曾经说到她很喜欢的一篇作品——法国女作家乔治?桑的童话名作《玫瑰云》。
一片小小的玫瑰云，曾经飘荡着，变幻着，变成了浓重的乌云，遮天盖地，翻滚着，奔跑着，裹着狂雷巨闪，撕裂了天空。而那位老祖母，却把翻滚的云团抓在手中，放在纺车上纺啊纺，纺成了比丝还细的云线。虽然有狂风暴雨，山崩地裂，但她仍然镇定自如，不惊慌、不抱怨、不叹气，耐心地纺啊纺，最终把所有厄运、灾难和痛苦纺成了柔软的、温暖的丝团……
“我像吃橄榄一样不断地咀嚼它，我逐渐理解了它更深的意义。它蕴含的哲理，不断在我心中回荡……”葛老师是这样理解童话里这位老祖母的：“她是在捻纺着人生。”
葛老师在二十岁前后，决定要为孩子们写作，从美丽的童话姐姐，到慈祥的童话奶奶，毕生也都在捻纺着人生的“玫瑰云”。她把长途跋涉的劳累、艰辛与苦涩，把人生的风雨雷电埋在了心底，只把最美丽、最柔软和最温暖的丝团与云纱，献给一代代幼小者。
她殷勤地为幼小者写作七十多年，为新中国的儿童文学操碎了心，还有不少事情没有做完呢。敬爱的、慈母般的老人，我们，还有一代代的后来者，将会永远感念您，怀着深深的敬意怀念您。
徐鲁
2023年2月19日，农历雨水
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