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J. 利布林（A. J. Liebling）、乔治·奥威尔（George Orwell）、詹姆斯·鲍德温（James Baldwin）和莉莲·罗斯（Lillian Ross），他们在汤姆·沃尔夫之前的半个世纪就出版了作品，那么，“新新闻”又新在何处呢？ 近来，“叙事”这个词很吃香，比如“叙事新闻”和“叙事性非虚构”。政治家、电影明星、商人等都有自己的故事或叙事，但创意非虚构作品并不严格遵循一种叙事形式；抒情散文、分段式论文和散文诗，所有这些都可归为非虚构作品。 但说到底，玩这种名字游戏是在浪费时间和精力。关键并不在于你怎么称呼这种体裁，而在于你如何定义它，以及你如何写出成功的作品。 它是什么：精彩的真实故事 我很荣幸创办了《创意非虚构写作》杂志并担任编辑，这本杂志对这一体裁的定义简单明了而准确，即“讲得精彩的真实故事”。从本质上讲，这就是创意非虚构作品的要点所在。 从某种程度上来说，创意非虚构作品就像爵士乐，融合了多种风格、理念和技巧，有些元素是新创作出来的，有些则跟写作本身一样古老。创意非虚构作品可以是散文、期刊报道、研究论文、回忆录或者诗歌；它可以是私人的，也可以不是，也可以兼而有之。 “创意”和“非虚构”这两个词共同描述了这种体裁。“创意”一词指运用小说家、剧作家和诗人所采用的文学技巧，以引人入胜、扣人心弦的鲜活笔法来表现非虚构作品，即如实描写真人真事的文章。目标是让非虚构故事读起来像小说一样，让读者像着迷于幻想一样对事实着迷。但是，这些故事是真实的。 在这种语境下，“创意”这个词遭到了批评，一些人坚称有创意就意味着作假、夸张、捏造事实和添油加醋。这是完全错误的。 作品可以既真实坦率，又精彩而有创意。阿尔伯特·爱因斯坦（Albert Einstein）、雅克·库斯托（Jacques Cousteau）、斯蒂芬·霍金（Stephen Hawking）和亚伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）就是几位才华横溢的领袖和思想家，他们的作品真实准确、实事求是，他们跻身当时和当下具有丰富想象力和创造力的作家之列。 创意非虚构中的“创意”表现在作者构思想法、总结情况、塑造个性、描述地点、表达和展现信息的技法上。“创意”不意味着无中生有，报道和描述不存在的事情，不意味着作者有说谎的权利。“非虚构”一词意味着素材真实。 基本规则一目了然，不能违背。这是作者对读者的承诺，也是我们赖以生存的行为准则，是创意非虚构写作的基石：“你不能胡编乱造！” 谁提出了“创意非虚构” 确切地说，没人知道。我从20世纪70年代初期就在使用这个词，但如果要我确定这个词成为“正式”名称的时间，那应该是在1983年，美国国家艺术基金会（National Endowment for the Arts）为这一体裁设立了创意写作奖学金奖项，却不知该如何称呼这一体裁，于是他们开会商讨。起初，创意写作奖学金（当时是7500美元，现在是两万美元）只颁发给诗人和小说家，尽管美国国家艺术基金会早就认识到了非虚构作品的“艺术价值”，并且想要准确描述这一类别，以便作家明白该提交什么样的作品送审。 “随笔”这一术语曾用来描述这种“艺术性”非虚构作品，但“随笔”并没有抓住这种体裁的本质。严格来说，各类学者都在写“随笔”，但他们写的通常是学术批评文章。在普通大众看来，即便是有见地的文章，其风格和内容也不接地气。从某种意义上讲，报纸专栏作者也在写“随笔”，但多半是短小的评论，缺乏艺术性文章所要求的叙事性和研究深度。 “新闻”这个术语也不适合，虽然好的创意非虚构作品的确需要新闻报道的一个重要方面。有一段时间，美国国家艺术基金会用“美文学”这个词，这种写作注重形式胜于内容。别的不说，这个词语浮夸到了令人反感的程度。这些术语都没有抓住这种引人入胜、角色驱动、故事导向的文学的本质。后，在那天的会议上，美国国家艺术基金会的一位成员指出，他所在英语系有位“叛逆者”在努力倡导“创意非虚构写作”这一术语。那位“叛逆者”就是我。从那时起，我们在本书中探讨的这种写作以创意非虚构”的名称为人所知。

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