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| 編輯推薦： |
1、码头上的人，全是硬碰硬。手艺人靠的是手，手上就必得有绝活。有绝活的，吃荤，亮堂，站在大街中央；没能耐的，吃素，发蔫，靠边待着。
——《俗世奇人·刷子李》
2、天津卫是做买卖的地界儿，谁有钱谁横，官儿也怵三分。可是手艺人除外。手艺人靠手吃饭，求谁？怵谁？
——《俗世奇人·泥人张》
3、凡举起此石锁者赏银百两，唯张大力举起来不算。
——《俗世奇人·张大力》
4、向来看能人栽跟斗都最来神儿。
——《俗世奇人·蓝眼》
5、老百姓有老百姓的讲究。
——《俗世奇人·跟会》
6、脊梁要是这么给压断，就不叫脊梁
——《俗世奇人·崔家炮》
7、真人不露相，能耐暗中藏。
——《俗世奇人·死鸟》
8、真人能人全在民间
——《俗世奇人·燕子李三》
9、能人背后有能人，你知道自己能碰上嘛人？
——《俗世奇人·黄金指》
10、买卖赛人，靠一股气儿活着，气泄了，谁也没辙。
——《俗世奇人·冯五爷》
11、再厉害的东西总有一天碰上克星。
——《俗世奇人·孟大鼻子》
12、学来的功夫能教，天生的功夫不能教。
——《俗世奇人·飞熊》
13、人要阔得起，也要穷得起。能阔也
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| 內容簡介： |
《俗世奇人》是冯骥才先生的代表作之一，也是国内外公认的短篇小说经典。自上世纪九十年代至今，冯骥才先生先后创作了诸多“俗世奇人”系列小说，其风格统一、传奇色彩浓郁、充满生活气息、人物形象活灵活现，书写了清末民初天津卫的地域风貌、风土人情、生活风尚，也展现出我国民间文化的精巧技艺与其中蕴藏的非凡智慧。
冯骥才先生不仅是著名作家，还是一位负有盛名的画家。他曾说：“（俗世奇人）这些人物是从我脑袋里生出来的，我知道他们脾气禀性，挤眉弄眼是什么样子。”在跨越30年的创作历程中，冯骥才先生随写随画，保存了大量“俗世奇人”手稿和绘画草稿。这些珍贵的第一手资料，如今一笔一画全部收入本书。此外，冯先生还亲自为本书精心绘制了20余幅精美彩墨插图，此次均以精美工艺印制，收录于《俗世奇人：手绘珍藏本》。
本书采用全彩印刷工艺，设计精致美观，用纸考究，是品读、收藏、赠友的上佳选择。首发期随书赠送限量版“俗世奇人”精美明信片。
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| 關於作者： |
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冯骥才，浙江宁波人，1942年生于天津，中国当代作家、画家和文化学者。作品题材广泛，形式多样，已出版各种作品集二百余种。代表作《啊！》《雕花烟斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金莲》《珍珠鸟》《一百个人的十年》《俗世奇人》《单筒望远镜》“冯骥才记述文化五十年”等。作品被译成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韩、越等十余种文字，在海外出版各种译本四十余种。
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| 目錄：
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俗世奇人：手绘珍藏本（上）
奇人辈出
序
苏七块
刷子李
酒婆
死鸟
张大力
冯五爷
蓝眼
好嘴杨巴
蔡二少爷
背头杨
认牙
青云楼主
小杨月楼义结李金鏊
泥人张
绝盗
小达子
大回
刘道元活出殡
黑头
神医王十二
皮大嘴
黄金指
四十八样
马二
冷脸
一阵风
张果老
手稿
草稿本A本
俗世奇人：手绘珍藏本（下）
狗不理
钓鸡
龙袍郑
陈四送礼
燕子李三
鼓一张
洋相
黄莲圣母
甄一口
大关丁
跟会
告县官
大裤裆
粒儿
崔家炮
白四爷说小说
腻歪
十三不靠
弹弓杨
焦七
毛贾二人
棒槌壶
孟大鼻子
飞熊
蹬车
齐老太太
旗杆子
自画小说插图记
漫画插图与朋弟
草稿本B本
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| 內容試閱：
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冯骥才先生的《俗世奇人》荣获第七届鲁迅文学奖，标志着微小说创作传播已进入一个新阶段。
——李敬泽
《俗世奇人》对地域文化有深入的感受和追求，故事汲取了民间文化的营养和灵感。冯骥才有浓郁的民俗、地域文化积累，这使他的作品充满了文化意蕴，人物性格的塑造和生活语言的运用都有独到的功力，在小小说写作中起到了标杆作用。
——陈建功
不管天津怎么变化，这么多年，只要《俗世奇人》这部作品还在印，老天津就被他一直鲜活地保留下来。
——白岩松
冯骥才的《俗世奇人》，回到传奇志异的小说传统，回到地方性知识和风俗，于奇人异事中见出意趣情怀，于旧日风物中寄托眷恋和感叹。精金碎玉，以少少许胜多多许，标志出小小说创作的“绝句”境界。
——第七届鲁迅文学奖授奖词
自画小说插图记
冯骥才
为自己的小说画插图，是一种另类的爱好，画的也是一种另类的画。
作家写人物时，这人物的音容笑貌先是清清楚楚在自己心里，然后用笔把他写出来。可是，作家能把人物活脱脱写出来就行了，干嘛还要再画出来呢？给小说画插图是画家的事呀。为什么有的作家喜欢干这种事？比方雨果、萨克雷、马雅可夫斯基等等。一方面是因为这些作家擅长画画；会画画的人，总是情不自禁把自己脑袋里的形象画出来。你看普希金和莱蒙托夫的手稿上，不是常画着一些各种模样的小人儿吗？再有，是因为有的作家很在乎书的形态和美感，比如鲁迅先生，虽然不画画，却给自己写的编的不少本书设计过封面呢。单纯从装帧角度看，鲁迅先生的设计颇有品味，大气，富于审美个性。
我为自己小说画插图全然出于一种兴趣。有时小说写完，人物还在脑袋里活灵活现，我是画画出身的，便禁不住画了出来。待到给报刊寄稿时，就连文带画一并寄去。编辑见插图是我自己画的，觉得有趣，一起发了出来。上世纪八十年代一些发表在《收获》上的小说如《三寸金莲》《雪夜来客》，还有登在《文汇月刊》上的《话说王蒙》《雾里看伦敦》等，都是图文一并刊出的。如此自写自画，在自享中也给读者一点乐趣。然而，干这种事很即兴，信手拈来，近些年来实在太忙了，很少写小说，多写忧虑重重的思想随笔，自画插图的事便自行中断了。
我画插图来得随意。画得随意，连用的笔也是从书案上随手抓来就用，多使钢笔、铅笔、圆珠笔、软笔。简笔写意，还都带着一点幽默感，这大概与我爱画漫画有关。我的漫画是我家庭生活的内容之一，常取材家庭日常生活的笑料，画的对象多是老婆孩子朋友熟人和自己，画出来取乐，画自己时多自嘲。由于常画，便练得几笔之间神气活现，但这属于一种私人的“家庭文化”，从不拿出来发表。
可是，我有一次却用这种漫画的笔法自画了插图。那是上世纪八十年代访美归来，我写了七十多篇中西观念对比的随笔，发表在报纸上。这组随笔多使用诙谐幽默的笔法，很契合我的漫画画法，便随手画了插图。一文一图，连画了七十图，后来还出版了一本自画插图版的《海外趣谈》。
现在为《俗世奇人全本》画插图也是这样。一是很即兴，写好小说之后，人物还在脑袋里有声有色；一是这部小说本身带着一种幽默，很适合用我擅长的这种漫画形式来画插图。我先是在一个本子上画了几篇小说中的人物，没想到愈画愈来劲来神，一发不可收拾，半个月过去，居然画了厚厚一本；有时一个人物不同姿势不同神气画了好几幅。每篇小说各选一个人物，这个插图本也就出来了。
以往，他人也为《俗世奇人》画过插图，比如日本的纳村公子，画得不错。但别人画的是他们心里的《俗世奇人》，我画的是我的。这些人物是从我脑袋里生出来的，我知道他们脾气禀性，挤眉弄眼是什么样子；再有，我在天津生活了一辈子，深谙天津人骨子里那股子劲，那种逞强好胜，热心肠子，要面子，还有嘎劲。我画，更是画这些东西。
好了，我有一本自己画的插图本小说了。现在只想再写画一本。
......
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