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| 編輯推薦： |
2021年意大利博洛尼亚拉加兹奖故事类首奖
不管到过哪里，最后我们还是会回到出发的地方。
★ 2021年意大利博洛尼亚拉加兹奖故事类首奖
★ 用废纸拼贴出对“家”的想象
★ 故事内核温暖，家永远是最让人有归属感的地方
★ 废纸拼贴，用熟悉的材料还原熟悉的日常生活，构造出对“家”的想象
★ 双线叙事：爸爸的行驶路线展示着一家人的日常生活，也展示着所在的城市和自然；
红鸟的独特视角，从俯瞰和远眺的角度带读者领略不一样的风景。
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| 內容簡介： |
一只红色的鸟儿，每天都会跟着一位爸爸与他的女儿一起出门，看着爸爸的日常：开着一辆汽车载女儿出门上课、去田间工作、再去菜市场买菜、工作完接小朋友下课，再一起回家。一路上，他们经过了交错的车道，生活的城市，阵阵的波浪，广阔的麦田……路程的终点会到达哪里？红鸟的追寻又是为什么？他们似乎都要前往同一个方向……
2021年意大利博洛尼亚拉加兹奖故事类首奖作品，用拼贴的形式展现“家”的美好。不论我们去了哪里，都会回家，家的存在就是安全的堡垒。
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| 關於作者： |
林廉恩
出生和成长于台湾。大学毕业后在偶动画公司担任角色与美术设计一年多，离开后才开始画图。擅长使用亚克力、水性蜡笔、拼贴进行创作。创作内容多以当下的感受或是生活经验为主题。喜欢儿童插画、猫狗、古老的东西、午后雷阵雨和看剧。曾获得2014年美国3×3当代插画奖及2015、2018年博洛尼亚儿童插画奖。平常是木讷温和的插画家，到了晚上和假日，也就是小孩在家的时候，就会化身抓狂的妈妈。
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| 內容試閱：
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诗意的另类美学
台东大学儿童文学研究所所长 游珮芸
“不管到过哪里，最后我们还是会回到出发的地方。我们的家。”——林廉恩
不知道你对于绘本的印象是什么？“就是有图有文的童书，图很多，文字很少，轻薄短小。”“图很可爱，通常故事会教孩子们一些道理。”相信林廉恩的这本《家》，可以打破你对绘本的既定印象。
《家》的确图多文少，不过可以反反复复欣赏很久。《家》的图不算“可爱”，但洋溢着另类的美学底蕴；文字故事也传达了一些讯息，不过那不是教育孩子的“道理”，而是成人也能产生共鸣的诗意般的“真理”。这本书在台湾连续获得童书界的重要奖项，也于2021 年获得意大利博洛尼亚国际童书展的拉加兹奖故事类首奖。拉加兹奖是全球童书界最重要的奖项之一，与美国凯迪克大奖、英国凯特·格林纳威大奖、国际安徒生大奖齐名。
《家》有什么过人之处？ 为什么能获得大奖评审的青睐？ 当你拿起《家》的时候，映入眼帘的是以废纸撕画拼贴的封面。牛皮纸的褶皱、废纸撕画的不平整虚边、纸张遗留的印刷文字、铅笔勾勒的窗框线条；局部观看时，一切是如此恣意、不拘，但把视点拉远之后，又展现了色彩、形状与构图融汇的整体美感。是的，这就是《家》独特的美学。你很难用一句话去形容，废纸拼贴与多媒材所产生的视觉效果。画面看起来朴拙、洋溢着童稚感，对于缺失不加掩饰，但使用纸张的质感、撕裂纤维与层层叠叠的排比，却又复杂、洗练，画面流露的余韵和许多细节值得慢慢品味。
林廉恩曾在访谈中提到，她觉得纸张撕开的纤维很漂亮，因而喜欢以拼贴的方式呈现作品。她除了在网络上观摩其他艺术家的创作，也随处搜集各种简章、报纸、传单、包装纸等“废纸”。《家》是林廉恩的第二本拼贴书，但是成功得来并不容易。她大学时期学习商业设计，毕业之后进入动画产业工作了一年多，但她发现自己不适合当上班族，所以毅然辞去工作，一边重新学习插画，一边打工赚钱。那段时间，她一天花十几个小时画图，锻炼自己的技巧。她也认知到自己的写实能力比不上科班出身的创作者，但却擅长使用多媒材与拼贴营造图像，以颜色和肌理变化增强视觉的美感。
图像创作的形式，使《家》在众多手绘与电脑板绘的绘本中，展露特殊的美感，进而吸引评审的目光。但撕画拼贴的美学形式与内容讯息的完美契合，才是让《家》跃身为杰作的关键。绘本以一只红色的鸟作为主要的叙述者，因此，读者得以从鸟的俯瞰视角，眺望大面积、以跨页展现的风景：城市、公路、河畔、海边、农田、工厂、山林。这些拉开距离远眺与俯瞰的景色，正是拼贴撕画可以发挥其整体美感的最佳空间距离。
《家》讲述了红鸟跟随蓝色卡车行驶一天的旅程。红鸟很“寡言”，吐露出的绘本文字像诗句般优美； 同时， 也让读者得以用“ 非日常”的鸟儿的视角，重新凝视我们生活的城市、山川、农田与海岸，酝酿一种珍惜的情感。至于在道路上行驶的蓝色卡车，卡车驾驶员一家人（包含一只黑猫）的一日行程，也同时在文字叙述之外的画面中演绎着。那一家人的日常故事——“在家，离家，返家”，正是读者们熟悉的“自己”的日常故事。因此，在翻页阅读时，一方面从陌生的视角重新观看生活的周遭，另一方面又可以自行带入日常的想象，谱奏出绮丽又安心的双重旋律。《家》，就是这样一本拥抱日常美好，又足以让人沉思品味的绘本。
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