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| 內容簡介： |
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《追忆似水年华》是法国著名作家马塞尔·普鲁斯特的代表作，被公认为文学创作的一次新的尝试，开意识流写作先河。小说以回忆的形式对往事作了回顾，有童年的回忆、家庭生活、初恋与失恋、历史事件的观察，对艺术的见解和对时空的认识等。时间是这部小说的主人公。作者凭着智慧和想象力，使时间变得具体、生动、完美。它就像一首由多种主题构成的交响乐，爱情、嫉妒、死亡、回忆、时光，时而交叉重叠在一起，时而又游离开来，然而在宏观上，整个作品浑然一体，具有蓬勃的生命力。
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| 關於作者： |
马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust，1871－1922），法国20世纪伟大的小说家，意识流小说大师。生于巴黎一资产阶级家庭，父亲是学者，母亲是富有的犹太经纪人的女儿。普鲁斯特自幼患哮喘病，大学毕业后，因健康原因，不能出户，开始撰写小说。其代表作《追忆似水年华》改变了小说的传统观念，革新了小说的题材和写作技巧，被誉为法国文学的代表作。
徐和瑾，生于1940年，复旦大学外文学院教授，中国法国文学研究会理事，法国普鲁斯特研究中心通讯研究员，法国普鲁斯特之友协会会员。译著有巴尔扎克的《交际花盛衰记》、左拉的《娜娜》、莫泊桑的《漂亮朋友》、塞利纳的《长夜行》、纪德的《伪币制造者》和《梵蒂冈地窖》等。编著有《新法汉小词典》、《大辞海·外国文学卷》、《实用法语信函》等。从2004年起，徐和瑾先生致力于以一人之力，重译《追忆似水年华》。
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| 目錄：
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第一部
在斯万夫人周围
第二部
地方的名称：地方
内容提要
人名索引
地名索引
文艺作品名索引
译后记
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| 內容試閱：
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译后记
“在花季少女倩影下”（下面简称“花季少女”）这个标题显得既神秘又富有诗意，也说明这一卷跟第一卷有着密切的联系。“在斯万夫人周围”显然跟第一卷的开头部分有关，而“地方的名称：地方”则跟第一卷第三部“地方的名称：名称”相呼应。由此可见，《花季少女》是小说《追忆似水年华》（下面简称《追忆》）不可分割的组成部分，而整部《追忆》中唯一能单独成书的片断，则只有第一卷中的“斯万之恋”。
《花季少女》如何写成
《花季少女》题材众多，使人有杂乱之感，这是作者不断修改、补充的结果。“在斯万夫人周围”早就写成，在1909年的手稿中，斯万爱上在海滨遇到的一个姑娘，这姑娘就是未来的奥黛特。但这时对小说的总体内容已有初步设想，叙述者将分享斯万的部分命运。
吉尔贝特这个人物由此产生，她使主人公能走斯万走过的道路：这姑娘将使他感到痛苦，就像她的母亲奥黛特曾使斯万痛苦一样。于是，普鲁斯特借用了《让?桑特伊》中在香榭丽舍大街做游戏的情节，这部分是作者童年时的经历。“在斯万夫人家里”（后成为“在斯万夫人周围”）很快就写好，写于1910年末至1911年初这段时间。这时还缺少主要场景，即主人公在文学上的启蒙，因为《追忆》的总体计划，即描写马塞尔如何成为作家，这时尚未制订出来。
在巴尔贝克逗留的内容也取自《让?桑特伊》。这部未完成的小说成了《追忆》的宝贵源泉。小说中让和朋友在贝格-梅伊(BegMeil)遇到画家哈里森(T. A. Harrison)，而普鲁斯特则曾于1895年9月和音乐家雷纳多?哈恩同游该地。这位美国画家跟埃尔斯蒂尔有相像之处，而巴尔贝克则将在诺曼底出现。另外，在《驳圣伯夫》的手稿中出现了雅克?德?蒙塔吉（未来的圣卢）及其舅舅居尔西（未来的夏吕斯）。
1912年，普鲁斯特交给格拉塞出版社的第一卷手稿有800页，其中有我们现在读到的《在斯万家这边》，接着是有关吉尔贝特的段落，以及回忆斯万夫人在住宅和林园的情况，然后是主人公及其外婆在巴尔贝克度假。但出版社觉得篇幅过长，就删除将近300页，在吉尔贝特这段中间戛然而止。普鲁斯特觉得这个结尾过于突兀，就加上斯万夫人散步的段落。
这删除的200多页，就只能放在第二卷，这是当时的设想。第二卷名为《盖尔芒特那边》，以跟吉尔贝特恋爱的悲伤结局为开端。普鲁斯特很早就考虑修改当时定为三卷的小说的提纲，准备发表一卷，内容是跟吉尔贝特恋爱结束和在巴尔贝克逗留，从而跟第一卷衔接在一起。
这一卷的出版因战争而推迟，这就使作者能对这两部分的内容进行补充。于是，出现了阿尔贝蒂娜这一人物，并产生撰写“阿尔贝蒂娜系列”的想法，而这两者都跟普鲁斯特喜爱的司机兼秘书阿戈斯蒂内利于1914年5月30日意外去世有关。
《在花季少女倩影下》这个标题如何产生
普鲁斯特把1919年12月获龚古尔奖的《花季少女》戏称为“无精打采的插曲”。这一卷成书虽晚，其标题却很早就已出现。普鲁斯特于1908年7月去卡堡时认识了马塞尔?普朗特维涅。据这位青年朋友说参见马塞尔?普朗特维涅《跟马塞尔?普鲁斯特在一起》，尼泽出版社，1966年，第297—305页。，普鲁斯特曾对他指出：“您出去总是戴着一条姑娘的披巾。”他回答说：“我们感到激动也是因为这种希望的开端以及这些热情和欢乐的旗帜，它们在姑娘们头上飘扬，在风中响起完美无缺的青春之歌……我们被接纳，我们感到放心，我们感到如同受到保护……处于她们鲜花般知心话的保护之下，如同在她们的倩影之下……”这富有诗意的语言使普鲁斯特想起一系列标题，其中有“在少女及其鲜花般知心话倩影下”。 普朗特维涅则补充道：“既然是夏天的少女（……），您可以加上‘花季’二字，以取代‘鲜花般知心话’，这样，标题就是‘在花季少女倩影下’，不过，这有点像纯情少女看的连载小说的标题，而不像您写的那种散文的标题。”三年之后，普鲁斯特在一天晚上突然问他，如果描写巴尔贝克的那一章使用这个标题，他是否觉得合适。由于莱昂?都德的热情支持，标题就被采用。
当然，普鲁斯特使用这个标题还有其他原因。有人认为是受法国十六世纪诗人龙沙的影响。有人认为是因为波德莱尔，这位诗人的名字在这卷中提到五次，而巴尔贝克的这些“花”也有点像“恶之花”，波德莱尔曾想用“女同性恋”来作为他诗集的标题。普鲁斯特于1921年6月在《新法兰西评论》发表了他写给雅克?里维埃尔的信，其中引用了波德莱尔的《累斯博斯》中的三行诗：“因为累斯博斯从世人中间选出了我，/让我歌颂它那些花季处女的秘密，/这种邪恶的神秘，我从小就已熟悉。”他把波德莱尔的诗跟《所多玛和蛾摩拉》联系在一起，我们则可把这些姑娘看作上述诗中的花季处女，而到以后显示，阿尔贝蒂娜和安德蕾确实是蛾摩拉那边的姑娘。但还应想到瓦格纳的歌剧《帕西发尔》中的花妞(fillesfleurs)，在该剧第二幕，她们在魔法师克林莎的花园里把帕西发尔团团围住，做出种种媚态来引诱他。另外，有人认为普鲁斯特的小说跟法国作家奈瓦尔的中短篇小说集《火的女儿们》中的《西尔薇》有许多相似之处。该小说的叙述者在床上回想起自己的青年时代，特别想起他跟一群姑娘一起玩耍的情景，他是她们中唯一的男孩，这跟《花季少女》中的主人公相似。西尔薇因为太穷嫁不出去，这跟阿尔贝蒂娜相像。西尔薇有个情敌名叫阿德里安娜，这又跟安德蕾的角色相仿。
《在斯万家这边》的末尾，叙述者回忆起斯万夫人在布洛涅林园的散步，接着又回到“现在”的时间，这时林园里行驶的只有汽车，由蓄着小胡子的司机驾驶，而妇女已不再穿以前的连衣裙。但在《花季少女》的开头，我们又回到几十年以前，成年的叙述者随之消失，取而代之的是十四岁的主人公。这中间的空白，使人感到时间已经流逝，而小说的人物也有了相应的变化。普鲁斯特认为，任何人物都不会一成不变，原因有三个：一是人物的个性是在时间中形成，二是这种个性永远不会完全显示出来，三是这个性只是因他人的看法而存在。在我们熟悉的人物中，科塔尔大夫已成为名扬欧洲的著名医学教授，这时提起这位大夫，只是为了跟斯万的变化进行比较。斯万过去在贡布雷时曾是小说主人公家庭的优雅邻居，结交的都是社会名流，而他现在交往的却是粗俗官员和轻佻女子，原因是他成了奥黛特的丈夫。他这种新形象说明了普鲁斯特小说的另一特点，即一个人物是通过他依次出现的自我叠合而成，这些自我如同一张张照片，展现他在不同时期的不同形象。另外，斯万是犹太人，我们也可把他的变化看作犹太民族在历史中的一个缩影。
（……）
我母亲第一次请德?诺普瓦先生来吃晚饭，感到有点遗憾，说科塔尔教授正在旅游，她已跟斯万完全断绝来往，否则他们俩倒会引起这位前大使的兴趣；听到这话，我父亲回答说，科塔尔是著名学者，有这样的佳宾作陪，晚宴只会增色，但斯万喜欢自吹自擂，结交了些许达官贵人，就唯恐天下不知，是个虚张声势的庸俗之徒，诺普瓦侯爵一定会用自己的惯用语说此人“奇臭难闻”。不过，对父亲的这一回答，我可得作些解释，因为也许在有些人的记忆之中，科塔尔味同嚼蜡，而斯万在社交上的谦和、审慎，则达到登峰造极的地步。但是，我父母的这位旧友，除了“小斯万”和赛马俱乐部的斯万这两个身份之外，已有了新的身份（而且不会是他最后的身份），那就是奥黛特的丈夫。他让自己惯有的本能、欲望和精明，效力于这女人粗俗的野心，想方设法为自己和伴侣谋得一种新的社会地位，这种地位虽与他以前的地位相比大为逊色，却跟他的伴侣十分匹配。处于这种地位，他显得判若两人。既然（他仍独自跟自己的朋友来往，只要他们不主动提出跟奥黛特见面，他就不会把她带去见他们）他已跟妻子一起开始另一种生活，跟新的朋友交往，我们也就不难理解，他在衡量新朋友的地位时，即在衡量他接待他们的来访是否会在自尊心上得到满足时，用来比较的标准为什么不是他结婚前交往的出类拔萃人士，而是奥黛特过去的朋友。不过，即使我们知道，他喜欢结交的是粗俗的官员，以及在各部委举办的舞会上充当花瓶的轻佻女子，但听到他大肆宣扬，说某部长办公厅副主任的妻子曾来拜访斯万夫人，我们也会感到惊讶，因为他在过去——至今仍然如此——会作出优雅的姿态，对来自特威克南或白金汉宫的邀请只字不提。也许有人会说，这是因为优雅的斯万的爽直，只是虚荣的一种更为精明的表现形式，并说我父母的这位旧友，如同某些犹太人，依次表现出这个民族所处的各种状况，既显出极其幼稚的故作风雅和毫不掩饰的粗鲁无礼，又表现出无可挑剔的礼貌。但是，主要原因，即适用于全人类的原因，在于我们的美德并非是某种自由、浮动之物，也不是我们能时刻支配之物；美德在我们的思想之中，最终同我们将表现美德视为义务的那些行动紧密结合，因此，万一有另一类活动突然出现在我们眼前，我们就会被弄得措手不及，甚至无法想到，这类活动中也有可能表现出同样的美德。斯万对那些新朋友十分热情，自豪地说出他们的大名，这如同谦虚或慷慨的大艺术家，晚年时进行烹饪或从事园艺，听到别人称赞他们烧的菜肴或种的花坛，就会幼稚地感到满意，因为他们对自己的菜肴或花坛，听不进批评，但对“这是杰作”的赞美，却会轻而易举地接受；换句话说，他们乐意无偿赠送自己的一幅画作，却不乐意在玩西洋骨牌戏时输掉两个法郎。
至于科塔尔教授，我们要过很长时间才能跟他经常见面，地点是拉斯珀利埃尔城堡，即“老板娘”的住宅。关于他，此时此刻需要指出的首先是如下这点：斯万的变化几乎不会使我感到意外，因为我在香榭丽舍大街见到吉尔贝特的父亲时，这变化已经发生，我无法对此怀疑，另外，他当时在大街上没有跟我说过话，因此，在我面前炫耀他那些政界朋友的可能性并不存在。（而且，他即使炫耀，我也有可能无法立即察觉他的虚荣心，原因是对一个人长期形成的看法，会使我们变成瞎子和聋子；我母亲在长达三年的时间里，竟然没有发现她的一个侄女涂有唇膏，仿佛这唇膏已溶入水中，使人无法看到；直至有一天，因唇膏涂得过多或别的什么原因，才出现称之为“过饱和”的现象；以前从未看到的唇膏，这时全部凝聚起来，我母亲看到这突然出现的鲜艳色彩，就像在贡布雷时那样，说真是奇耻大辱，并跟这侄女断绝来往，如同绝交一般。）但科塔尔的情况完全不同，他看到斯万初次步入维尔迪兰家的那个时代，已成为遥远的过去，而随着岁月的流逝，他的荣誉和头衔接踵而来；第二，一个人即使没有文化素养，会用同音异义词玩拙劣的文字游戏，却仍可能具有任何文化素养都无法替代的特殊才能，如杰出统帅或著名医生的才能。科塔尔被他的同行们看重，并非只是因为他在行医过程中从默默无闻的医生逐渐名扬欧洲。聪明的青年医生们宣称，如果他们有朝一日病倒，科塔尔是他们唯一能托付自己性命之人，至少在最近几年是如此，原因是因变化的需要而产生的思想方式也会变化。也许他们更喜欢和某些文学、艺术素养更高的主任医生交往，以谈论尼采和瓦格纳。科塔尔夫人邀请丈夫的同事和学生来参加晚会，希望她丈夫能有朝一日出任医学院院长，但在晚会上只要演奏音乐，科塔尔就不想听下去，情愿到隔壁客厅里去打牌。然而，他的眼光和诊断的迅速、透彻和可靠，却受到异口同声的称赞。第三，说到科塔尔教授对我父亲这样的人所采取的总体态度，我们应该指出，我们在生活的后半部分所显示的本性，虽说往往是我们原来的本性，却并非一贯如此，不管原来的本性已经发展或衰败，或是已经加强或削弱，它有时变得截然不同，犹如反穿的衣服。除了在对他如痴如迷的维尔迪兰夫妇家里之外，科塔尔犹豫不决的神情，以及他的过于腼腆和殷勤，是他在年轻时老是被人讥笑的原因。是哪位好心的朋友劝他显出冷若冰霜的样子？他地位重要，要装出这种样子易如反掌。在维尔迪兰家，他本能地露出本相，而在其他地方，他都变得冷漠，故意默不作声，在必须开口说话之时，又说得毅然决然，并且总要说些令人不快的话。这种新的态度，他还对病人试用，这些病人跟他初次见面，无法跟以前进行比较，他们要是知道他并非生性粗野，一定会十分惊讶。尤其是他竭力装出无动于衷的样子，甚至在他所属的医院专科里，他只要用同音异义词作几个文字游戏，就会使主治医生和新来的见习医生全都哈哈大笑，而他脸上的肌肉却永远纹丝不动，不过他的脸自从剃去所有胡子之后，已变得难以辨认。
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