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| 內容簡介： |
《新选中国名诗1000首》丛书由北京语言大学特聘教授韩经太主编，由当代著名学者赵敏俐、钱志熙、葛晓音、莫砺锋、张晶、左东岭、蒋寅、张福贵撰写，从浩如烟海的中国诗歌史中精选名诗1000首，予以详细注释和精彩鉴赏，帮助读者领略中国诗歌的思想意蕴和艺术特征。现当代部分由吉林大学中文系教授张福贵撰写，他多年来一直从事中国现当代文学的教学和研究工作，在鲁迅研究、20世纪中国文学与文化、中日比较文学等方面颇有建树，对中国现当代诗歌中名篇的解读简洁扼要，恰到好处。
金句：
都是平常感情，
都是平常言语，
偶然碰着个诗人，
变幻出多少新奇诗句！
——胡适《梦与诗》
“新选中国名诗1000首”丛书整体简介：
★ 当代诗学研究名家葛晓音、莫砺锋等集体打造。
★ 内文双色印刷，版式疏朗悦目；配有精美古画，具有浓郁的诗情画意。
★ 注释简明准确，鉴赏专业独到，编校精良。
“新选中国名诗1000首”丛书是由北京语言大学特聘教授韩经太主编，邀请当代中国诗学研究名家赵敏俐、钱志熙、葛晓音、莫砺锋、张晶、左东岭、蒋寅、张福贵注评的一套诗歌鉴赏丛书，共八册。其中葛晓音注评的《唐诗鉴赏》、莫砺锋注评的《宋诗鉴赏》各200首，赵敏俐注评的《先秦两汉诗鉴赏》、钱志熙注评的《魏晋南北朝诗鉴赏》、张晶注评的《辽金元诗鉴赏》、左东岭注评的《明诗鉴赏》、蒋寅注评的《清诗鉴赏》、张福贵注评的《现当代诗鉴赏》各100首。丛书在编选体例上贯彻“通古今之变”的大历史视野，将中国古典诗歌与中国现当代诗歌贯通选析；在鉴赏上追求“道艺不二”的阐释策略，努力揭示每首名诗的思想意蕴和艺术魅力。注释简明准确，鉴赏专业独到。内文双色印刷，版式疏朗悦目。书中配有与内容相关的古画，具有浓郁的诗情画意。阅读这套丛书不仅能够领略中国诗歌中的奇葩异卉，而且能够洞悟如何分析一首好诗的金针秘笈，从而走进中国诗歌的殿堂。
“新选中国名诗1000首”丛书书目：
先秦两汉诗鉴赏 赵敏俐 注评
魏晋南北朝诗鉴赏 钱志熙 注评
唐诗鉴赏 葛晓音 注评
宋诗鉴赏 莫砺锋 注评
辽金元诗鉴赏 张 晶 注评
明诗鉴赏 左东岭 注评
清诗鉴赏 蒋 寅 注评
现当代诗鉴赏 张福贵 注评
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| 關於作者： |
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张福贵，吉林大学哲学社会科学资深教授、中国文化研究所所长、文学院博士生导师。主要从事鲁迅研究、20世纪中国文学与文化研究等。著有《惯性的终结:鲁迅文化选择的历史价值》《“活着”的鲁迅：鲁迅文化选择的当代意义》《远离鲁迅让我们变得平庸》《文学史的命名与文学观的反思》等，论著被译成日文、英文、韩文、俄文在国外出版发表。
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| 目錄：
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目录
前言 001
胡适
梦与诗001
刘半农
教我如何不想她004
郭沫若
天上的街市008
天狗011
徐志摩
再别康桥015
偶然019
闻一多
死水021
穆木天
落花024
冰心
春水027
李金发
弃妇030
汪静之
伊底眼034
林徽因
别丢掉037
朱湘
采莲曲040
冯至
我是一条小河045
臧克家
老马049
有的人051
戴望舒
雨巷055
烦忧059
阿垅
孤岛062
艾青
雪落在中国的土地上066
我爱这土地073
公木
难老泉075
殷夫
孩儿塔078
郭小川
祝酒歌082
卞之琳
断章094
何其芳
预言097
金克木
生命102
辛笛
航105
纪弦
你的名字108
田间
假使我们不去打仗112
陈敬容
假如你走来115
杜运燮
滇缅公路119
穆旦
赞美125
蔡其矫
川江号子131
周梦蝶
行到水穷处135
陈辉
为祖国而歌139
郑敏
金黄的稻束147
吴兴华
暂短150
袁可嘉
沉钟153
曾卓
悬崖边的树156
绿原
又一名哥伦布159
闻捷
苹果树下165
牛汉
华南虎169
贺敬之
桂林山水歌174
回延安180
李瑛
端阳187
木心
从前慢192
公刘
哎，大森林！195
流沙河
草木篇198
洛夫
边界望乡201
因为风的缘故205
余光中
乡愁208
痖弦
红玉米211
邵燕祥
假如生活重新开头216
郑愁予
错误220
昌耀
内陆高迥223
叶维廉
愁渡（给灼）（节选）227
杨牧
水之湄231
席慕蓉
一棵开花的树234
叶延滨
爱情是里尔克的豹237
食指
相信未来241
这是四点零八分的北京244
江河
纪念碑248
北岛
回答254
同谋257
芒克
阳光中的向日葵260
多多
阿姆斯特丹的河流263
伊蕾
独身女人的卧室（组诗选三）266
周伦佑
在刀锋上完成的句法转换271
舒婷
致橡树275
神女峰278
梁小斌
中国，我的钥匙丢了282
于坚
尚义街六号287
王小妮
爱情294
翟永明
独白298
杨炼
诺日朗303
汪国真
热爱生命311
欧阳江河
玻璃工厂314
顾城
远和近320
一代人322
张曙光
岁月的遗照324
柏桦
唯有旧日子带给我们幸福328
王家新
帕斯捷尔纳克333
杨克
逆光中的那一棵木棉338
黑大春
圆明园酒鬼341
陈东东
点灯345
骆一禾
麦地348
韩东
有关大雁塔352
吉狄马加
自画像355
张枣
镜中360
李元胜
我想和你虚度时光363
西川
在哈尔盖仰望星空366
臧棣
个人书信史话370
海子
面朝大海，春暖花开374
答复377
伊沙
饿死诗人380
西渡
当风起时384
戈麦
南方388
朵渔
暗街391
郑小琼
生活394
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| 內容試閱：
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前言
如何从中国新诗百年的历史长河中打捞出100首当下读者认同的经典之作，并不是一件容易的事。这难处不在于时间的长短，而在于经典的理解甚至是经典的有无。
中国百年新诗在中国诗歌史上只是短暂的时段，百年历史，百年风云，峰回路转、波澜壮阔的中国社会现实为现代诗歌创作与传播提供了一种特殊的语境。伴随着社会的历史进程，百年新诗经历了不同而又相通的发展阶段，每一个阶段都有代表性的诗歌佳作。
如何为中国新诗百年发展史进行分期并不是一件易事。百年新诗史起伏变幻，无论是从诗歌内容、诗歌形式还是从诗歌审美风貌、诗歌流派，都可以进行不同的分期。但是，对于新诗史的分期方式，我还是坚持按现当代文学史的分期原则，即以社会时代或者重大的政治事件为基本点，将百年新诗史纳入中国百年社会历史发展进程之中，以不同的社会阶段作为新诗发展的不同时段，由此把握中国新诗如何反映中国社会时代的变化与时代精神。
按照社会时代的变化，并结合诗歌的艺术特征，百年中国新诗发展史大概经历了这样几个阶段：“五四”时期初期诗歌转型时代、1930年代诗歌多元化时代、1940年代诗歌的政治化与个人化时代、新中国十七年政治抒情诗与新民歌时代、“文革”诗歌时代、新时期诗歌思潮、后生代诗潮和网络诗歌时代等。这些划分毫无疑问是不甚清晰和准确的，甚至可能是勉强的。但对每个阶段细致区分的话，可以比较明显地看出一个阶段与另外一个阶段的差别，也可以看出此阶段是怎样通过内在的积累与外在的影响过渡到彼阶段的。而这些变化在很大程度上表现在该阶段经典诗作之中。
百年中国新诗发端于“五四”时期白话诗创作，是与“五四”新文化运动相呼应而出现的新文学创作实绩。初期白话诗可以称之为写实主义白话诗，从诗歌体式来看，初期白话诗是古体、民谣体和新体的融合，体现出传统旧体诗向新体自由诗过渡的鲜明特征。因此，除了朗朗上口的传统韵律之外，通俗朴拙的写实手法也是初期白话诗的一种突出的艺术表现方式。正是由于这种新旧转换的“尝试”时刻，初期白话诗的经典之作极其缺少，我们读诗、选诗也极其困难。以往人们选取胡适的《两个蝴蝶》作为经典之作，主要是因胡适的新文化先驱地位和新诗“尝试”的价值。就诗作本身而言，《两个蝴蝶》典型地体现了新旧交替阶段的所有优点和不足。如果就当下影响而言，刘半农的《叫我如何不想她》不仅因为诗歌内容的直率大胆、热烈明快而脍炙人口，更因被赵元任谱曲而传诵一时成为名歌。应该说，这首诗从思想与艺术、从当下与历史等多方面看，是初期白话诗中最接近“完美”的罕有诗作。
比初期白话诗出现稍迟的初期浪漫派自由诗，则呈现出与前者不同的审美风尚和形式特征。初期浪漫派自由诗是一种真正具备新诗素质的诗歌，以郭沫若、“湖畔诗派”及“小诗派”等为代表。郭沫若的《女神》从诗歌内容到诗歌体式以及表现节奏，都非常具有“五四”新文化时代精神特质。但是随着时代的变迁，在“五四”激情主义浪潮退去之后，其审美价值的认同也日渐弱化。相反，郭沫若的短诗《天上的街市》却因其隽永明快的节奏和富有情愫的意境而成为恒久的经典，并进入多种语文教科书中。冰心的抒情小诗可能是“五四”新诗中最为柔软的诗作，其意义不只是一种诗歌形式的创造，更是一种温情的人性爱的智慧表达。这种温情的人道主义既是“五四”时代精神的表征，又是对于初期白话诗写实主义和激情主义的补充和调节。读冰心的诗，会使人静下来、软下来：
造物者——
倘若在永久的生命中
只容有一极乐的应许。
我要至诚地求着：
“我在母亲的怀里，
母亲在小舟里，
小舟在月明的大海里。”
童真、母爱、自然那么和谐地组成一幅安谧温软的画面，我每次读这首诗都在想，短短的几行文字怎么容得下这么宽厚弥漫无边的爱？真正的经典是具有超越性的，不仅超越时代，而且超越民族和国度，得到人类的认同。爱是永恒的，表现永恒爱的作品也会永恒。郭沫若和冰心是初期白话诗思想与情感的两极代表，激烈与温婉、个性主义与人道主义、长篇与短句，二者合一，都体现了“五四”时期的文化精神。
......
胡适
胡适（1891—1962），原名胡洪骍，字适之，后改名胡适。安徽绩溪人。现代学者、诗人、历史学家、文学家、哲学家，因提倡文学革命而成为新文化运动的领袖之一。1917年，在《新青年》上发表文章《文学改良刍议》，提出文学改良八事，提倡白话文、反对文言文。1920年出版《尝试集》，被视为中国现代文学史上第一部白话诗集，在追求新诗的诗体解放和理念建设方面具有相当重要的文学史意义。1923年与徐志摩等组织新月社，1924年与陈西滢、王世杰等创办《现代评论》周刊。1928年后历任中国公学校长、北京大学文学院院长、北京大学校长。1948年离开北平，后转赴美国。代表诗作《一念》《蝴蝶》《梦与诗》等，主要著作《中国哲学史大纲》《尝试集》《胡适文存》等。
梦与诗〔1〕
都是平常经验，
都是平常影象，
偶然涌到梦中来，
变幻出多少新奇花样！
都是平常感情，
都是平常言语，
偶然碰着个诗人，
变幻出多少新奇诗句！
醉过才知酒浓，
爱过才知情重；——
你不能做我的诗，
正如我不能做你的梦。
注释
〔 1 〕原载《新青年》1921年1月1日第8卷第5号。
鉴赏
胡适之于中国新诗，代表着一种开创性意义，他的《尝试集》作为中国首部白话文诗集，在中国现当代文学史上地位非凡。这首《梦与诗》是诗人1921年发表的一首白话新诗，全诗共三节，其中最后一节更为世人称道，缘于它映射了一种朦胧而明丽的爱的忧伤。由于诗歌最后两句，人们更容易将整首诗也带入爱情诗的解读之中。实际上，在这首诗发表之初，胡适在《自跋》中曾说道：“这是我的‘诗的经验主义’（Poeticempiricism）。简单一句话：做梦尚且要经验做底子，何况做诗？现在人的大毛病就在爱做没有经验做底子的诗。”这首《梦与诗》更符合其时胡适的新诗理念，正如他主张的文学“八事”：面对平常的经验和事物，诗人应该掌握一种营造诗歌意境的能力，强调经验对新诗创作的影响。其实，在诗人的创作视角来看，这是一首以诗论诗的新诗。其时，新诗正处于一种实验状态，它的前进的道路尚不明晰，胡适等白话新诗人也在实践中摸索着新诗的成长道路。诗歌的前两节直白地阐释“诗”与“梦”之间的关联，“醉过才知酒浓，爱过才知情重”正是胡适对前两节中强调经验主义的诗意显现。现在看来，《梦与诗》的流传更得益于最后一节，无论人们出于怎样的理解，其诗句的短促有力、清丽柔美，字里行间引起情感共鸣的效果，或许比它本身的“论诗”意义更具有广泛接受性。
刘半农
刘半农（1891—1934），原名寿彭，后名复，初字半侬，后改半农。江苏江阴人。中国新文化运动先驱，文学家、语言学家和教育家。1911年参加辛亥革命。1917年任职于北京大学法科，成为杂志《新青年》的主要撰稿人与编辑者之一，积极投身文学革命，反对文言文，提倡白话诗文。1920年赴英国、法国深造。1925年获法国国家文学博士学位，同年秋回国任北京大学国文系教授。1934年因感染“回归热”病逝世。代表诗作《相隔一层纸》《教我如何不想她》《情歌》等，著有诗集《扬鞭集》《瓦釜集》。
教我如何不想她〔1〕
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我头发，
教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，
海洋爱恋着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜，
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游。
啊!
燕子你说些什么话？
教我如何不想她？
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊！
西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？
一九二○，九，四，伦敦
注释
〔 1 〕选自《新诗歌集》，商务印书馆1928年版。
鉴赏
《教我如何不想她》是刘半农客居伦敦时创作的一首情诗，曾由赵元任谱曲成歌，在青年一代中广为传唱。刘半农作为中国白话新诗代表诗人之一，在新诗发展初期，以真切朴素的诗风，革新了诗歌的内容、语言和格律，推动了中国白话诗的发展进程。这首诗中使用“她”字作为第三人称是刘半农的首创，诗人爱慕和想念的“她”往往易被理解为一个具体的女子，全诗将坠入爱河中的青年对恋人绵长的思念表现得淋漓尽致。但结合此诗的创作背景来看，“她”更象征着客居他国的诗人深深思念与眷恋的祖国。全诗韵律的优美和谐，源于其遵循格律且不乏新诗的自由。整首诗的语言简单自然，每节的第三句、尾句相同，每一小节都以“教我如何不想她”的直白抒情结束，循环往复，有一咏三叹之美。此诗重在以情动人，触景生情和直抒胸臆相结合，既含蓄自然又真切动人，极易引起读者的强烈共鸣。而在抒情意象的选择上，风吹云动、月光与海洋相互映衬、落花浮动、鱼儿潜游以及暮色中残霞如野火般的燃烧，增添了全诗的古典韵味，生发出漂泊之人去国怀乡时的孤单和对亲人、对祖国的深深思念之情。现在看来，这首情诗尽管在语言上还稍显稚嫩和浅白，但是在白话诗初创之时的确是一次大胆的尝试，一次有益的实践与革新。
.......
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