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| 內容簡介： |
《畅叙幽情：文图学诗画四重奏》由《文图学诗画四重奏》；《<湘君>、<湘夫人>图绘》；《王昭君与蔡文姬图像》；《<兰亭修禊图>及题跋》；《牟益<捣衣图>》；《杜甫<丽人行>》诗画；《东亚<长恨歌题材>图绘》；《赤壁图》；《宋徽宗<文会图>》；《李嵩<骷髅幻戏图>》；《宫素然<明妃出塞图>》；《吴镇<渔父图卷>》十二篇构成。
本书是绘画与文学跨学科研究的代表作，以《赤壁赋》为例，有多少受苏轼《赤壁赋》启发绘成的《赤壁图》，欣赏《赤壁图》的文人如何理解《赤壁图》《赤壁赋》，《赤壁图》题画诗又是如何诠释苏轼的赤壁夜游，以及他对天地万物、古今变常的感怀这四者互为文本的关系，层层蠱加的，展现了文学与艺术的无尽藏与生命力。
本书以“文图学”研究的方式，各篇文章都在呈现文图学概念下的世界、诗、画、题画诗的四重奏。
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| 關於作者： |
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衣若芬(I, Lo-fen)，现任教于新加坡南洋理工大学，前中文系主任(2014—2016)。新加坡《联合早报》特邀专栏作家。CCTV纪录片《苏东坡》海外讲述人。曾经任职台湾大学、“中研院”中国文哲研究所等受邀于美国斯坦福大学、韩国成均馆大学客座讲学。研究领域为“文图学”、苏轼研究、东亚汉文学与文化交流等出版学术专书包括《云影天光：潇湘山水之画意与诗情》《书艺东坡》等
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| 目錄：
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绪论
第一章 文图学诗画四重奏
一、本书论述架构
二、文图学，学什么？
三、文图学的原理
四、文图学和科际整合
五、文图学的方法步骤
六、“文学图像化”与“图像文学化”
七、解谜世界
第二章 《湘君》《湘夫人》图绘
一、前言
二、“二湘”图绘的基本形制
三、“二湘”图绘与评注之关系
四、世变国难与“二湘”图绘（一）：萧云从
五、世变国难与“二湘”图绘（二）：傅抱石
六、结语
第三章 王昭君与蔡文姬图像
一、前言
二、绘画中的昭君与文姬
三、辨识与认知
四、文姬奠祭昭君
五、结语
第四章 《兰亭修禊图》及题跋
一、前言：兰亭流芳
二、《兰亭修禊图》概观
三、《兰亭修禊图》题跋
四、俯仰之间
五、结语
第五章 牟益《捣衣图》
一、前言
二、“捣衣”的文学意象
三、唐宋“捣衣”诗词之发展
四、牟益《捣衣图》愁蹙之美
五、闺怨与相思：牟益《捣衣图》题跋的两种情怀
六、结语
第六章 杜甫《丽人行》诗画
一、前言
二、杜甫《丽人行》的视觉元素
三、鞍马画样式《丽人行》图
四、仕女画样式《丽人行》图
五、结语
第七章 东亚《长恨歌》题材图绘
一、《长恨歌》流传日本和韩国
二、现存日本及中国的《长恨歌图》
三、中韩《长恨歌》评价及绘制《长恨歌图》
四、《明皇幸蜀图》与《长恨歌》
五、台北故宫博物院本《明皇幸蜀图》
六、结语
第八章 《赤壁图》
一、前言
二、赤壁之游的图像展演
三、《赤壁图》题咏的内容
四、赤壁陈迹
五、结语
第九章 宋徽宗《文会图》
一、前言
二、《十八学士图》的两种表现形式
三、《文会图》与《十八学士图》
四、解析《文会图》
五、宋徽宗与蔡京的唱和对答
六、天禄千秋
第十章 （传）李嵩《骷髅幻戏图》
一、前言
二、《骷髅幻戏图》之谜
三、悲欢之线
四、死生之原
五、结语
第十一章 宫素然《明妃出塞图》
一、前言
二、图像昭君
三、“隐喻”之“还原”
四、读画：诗人之眼
五、结语
第十二章 吴镇《渔父图卷》
一、前言：自我定位与历史建构
二、重探吴镇《渔父图卷》
三、渔父、隐者、文人
四、渔父文化文本的多元展现
五、吴镇《渔父图卷》题词的历史脉络
六、结语
主要参考书目
一、专书
二、
三、期刊
四、画册图录
附图目录
章文图学诗画四重奏
第二章《湘君》《湘夫人》图绘
第三章 王昭君与蔡文姬图像
第四章《兰亭修禊图》及题跋
第五章牟益《捣衣图》
第六章杜甫《丽人行》诗画
第七章东亚《长恨歌》题材图绘
第八章《赤壁图》
第九章宋徽宗《文会图》
第十章（传）李嵩《骷髅幻戏图》
十章宫素然《明妃出塞图》
第十二章吴镇《渔父图卷》
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