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| 編輯推薦： |
窥小街的前世今生，观人世的兴衰沉浮。
年代印痕，岁月往事，生存秘密，灵魂取景。
正如作者所言：
“人活着都是要承受苦痛和磨难的，尤其对于生活在底层的人而言，他们在追求和创造幸福的过程中，所失去的东西注定会比得到的东西多得多，但他们无疑都是顽强和坚韧的人。”
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| 內容簡介： |
《小街景》是青年作家吴佳骏“微尘三部曲”的第二部。作者历时数年，深入故地的一个小镇，体验生活，体察人事，追溯小镇的历史，思考小镇的当下，从时代变迁中观察社会的发展，该书即是记录这一观察和思索的结果。
作者以几十篇主题连贯的“取景式”散文，描摹一个实存的“小镇”，充满了时代感和命运感，尤其是对底层小人物生存状态的关注，可谓向读者提供了一张张社会学意义上的“样本切片”。作品每篇文字都有故事性，且写法新颖，审美性与思想性兼具，内里充满了巨大的悲悯情怀和人文精神，开辟了散文写作的新路子。
该书装帧精美，名家木刻插图，彩色印刷，附赠精美书签，做到了内容和形式呈现的高度统一。著名作家张炜，著名文学评论家、阎晶明、谢有顺、汪政、何平倾情推荐。
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| 關於作者： |
吴佳骏
1982年出生于重庆大足。作家、编辑。文学评论界公认的八〇后青年散文作家领军人物。中国作家协会会员，中国散文学会会员，重庆市作家协会全委会委员、散文创委会副主任。现为《红岩》文学双月刊编辑。在国内主要文学刊物发表作品逾百万字。
曾获“首届紫金·人民文学之星文学奖”、“冰心散文奖”、“长安散文奖”、“丰子恺散文奖”、“丝路散文奖”、“巴蜀青年文学奖”、“重庆市文学奖”和“刘勰散文奖”等奖项。近年来，作者已有近50篇作品被选入学生试卷作为试题出现。
主要作品：
散文集
《掌纹》2009
《院墙》2010
《在黄昏眺望黎明》2012
《飘逝的歌谣》2012
《巴山夜雨》2014
《生灵书》2015
《雀舌黄杨》2017
《谁为失去故土的人安魂》2017
《我的乡村我的城》2021
《小魂灵》2021
《小街景》2022
《小卜辞》2022
文化随笔
《莲花的盛宴》2014
长篇小说
《草堂之魂——一代诗圣杜甫》2019
纪实文学
《结婚季》2016
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| 目錄：
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巷 ...... 001
窗 ..... 005
钟 ...... 009
井 ...... 013
剪 ...... 017
墙 ...... 023
筐 ......027
树 ......031
苔 ......035
铁 ......039
狗 ......044
猫 ......048
鸟 ......052
风 ......056
烟 ......060
光 ......065
影 ......069
灯 ......074
火 ......078
凳 ......082
椅 ......088
石 ......092
瓦 ......096
花 ......100
色 ......105
煤 ......111
画 ......116
缸 .......120
磨 ......125
兔 ......130
碗 ......135
阶 ......139
碑 ......143
晨 ......148
午 ......153
昏 ......159
夜 ......164
月 ......168
声 ......172 ..
雨 ......176
杖 ......180
堂 ......185
篱 ......189
馆 ......193
店 ......198
茶 ......202
藏 ......208
河 ......212
箱 ......217
衣 ......222
院 ......229
相 ......234
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| 內容試閱：
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小街景说
在中国西南地区一个小县城的北边，有一个古老而偏远的小镇。这个小镇委实很小，小到只有一条街道。在这条狭长的街道上，曾住着许多的人家。他们世代都在那里生息繁衍，过着属于自己的小日子、小生活。
我从童年时代起，就在这条小街上的学校里念书。每天早晨和傍晚，我都要从这条小街上走过。因此，我得以了解这条小街悠久的历史，听闻发生在这条小街上的各种故事，见证这条小街的热闹和平静。可以这样说，我熟悉这条小街上的每一个人，甚至能叫出每一个人的名字。至于那些烙刻着年代印痕和承载着岁月往事的场所，诸如电影院、照相馆、小面店、美发店等，我就更是记忆深刻了。在这些场所里，浓缩和收藏着我已逝的青春。同时，它们也给了我不可言说的温暖、疼痛和忧伤。这种青春期的记忆，可以伴随人的一生，并时刻影响着他成年后的价值观。特别是生活在这条小街上的人——人的生存状态——人的甘苦、悲欢和生死，更是给了我这个底层出生的孩子，过早地观察社会和认识生活的一扇窗口。这也让我及早地明白，人活着都是要承受苦痛和磨难的。而所谓的幸福，那只不过是一种憧憬和希冀罢了。尤其对于生活在底层的人而言，他们在追求和创造幸福的过程中，所失去的东西注定会比得到的东西多得多，但他们无疑都是顽强和坚韧的人。
多年之后，当我离开这条小街，到更远、更大的城市去生活和工作，才恍然发现自己对这条小街的惦记竟然是那样的深。无论是街上的场所，还是街上的人物，都一次又一次地在我的睡梦中出现。既让我喜，又让我忧。我不知道这叫不叫爱，或许叫怀旧也没有错。人都是在爱和怀旧中向前走的。越往前走，怀旧的心绪就越是强烈。
怀旧本身不就是一种爱吗？
于是乎，我滋生了要为这条小街写一本书的愿望，但却一直不知道该如何去写它。越是写自己熟悉的地方和人事，越是找不到下笔的切入口。
这事也便搁置了下来。
直到最近几年，因各种原因，我回小街的次数增多，却猛然发现这条小街已不再是我记忆中的那条小街了。那些熟悉的场所多半都已朽坏，熟悉的人也一个一个从这条小街上消失
了。过去的一切皆已烟消云散。它变成了另一条陌生、苍凉和败落的小街。我的心不由得感到一种彻骨的寒冷和锐痛。好在还有一小部分人仍然住在这条小街上，像一只只疲倦至极
的鸟雀，守护着自己的旧巢。这小部分人，大多都是老人和孩子，这更增添了我的忧愁。没事的时候，我喜欢跟他们聊天，谈这条小街的沧桑历史，谈小街上人的生离死别，谈他们
当前遇到的问题和隐痛。
大概有两年多时间，我每个月都会到小街上待几天，挨家挨户地走访，做了大量的访谈笔记，还考察了小街周边的自然环境。在做这一切的时候，我有诸多的体察、感触和思考。而且，这条小街还让我联想到，近年来我所走过的全国其他地方的许多小镇，它们所面临的遭遇和命运如出一辙。这样一来，我好似忽然开悟，终于找到了书写这条小街的门径——我
不能带着回忆去再现这条小街的历史和人事，而应该将目光关注到它的当下，也即小街的现在是什么样子。倘若我仅仅是写回忆里的小街，那写出来的文字将注定是浅薄、寡淡和无意义的。试问，有谁的回忆靠得住呢？那顶多不过是回忆者治疗自我创伤的一剂良药而已。故我想写的将不只是我一个人的小街，而是所有在这条小街上生活过的人的小街，一个时代的
小街，且必须将笔墨的焦点放到现今还生活在小街的人身上来。他们是这条古老小街最后的守护者和见证者，我愿意为他们这群人写下只言片语，以表达我对他们的崇敬之意！
书的基调既定，我开始一篇接一篇地写。不急不躁，有时一天写一篇，有时几天写一篇，有时一个月写一篇。我也没有为这些篇章设置任何的条条框框，完全是自由的——结构自由，
形式自由，思想自由。但有一点，这本书里的任意一篇文章，我都写得很用心，很真诚。许多时候，写着写着，我自己也会掉下眼泪来——为书中的某棵树、某只鸟、某条河、某个人。
我十分看重这些短小文章。从写《小魂灵》开始，我便对短文情有独钟。这本书也可看作是《小魂灵》的姊妹篇。只是《小魂灵》关注的主题为“生灵”，而这本书关注的主题为一条小街上的“人事”。文章的好坏并不在长短，而在内质，即文章所彰显出来的审美力量和精神含量。但愿我的读者在读到这本小书的时候，不会埋怨和责怪我是在糊弄他们。如斯，我也就心安了。
书取名“小街景”，是因为我所写的，都是一些片段，一些场景，类似一个个电影镜头。摄影师以摄像机取景，我以文字取景，性质都是一样的。不同的是，我们各自通过取景框所
摄取到的场景和人物有别罢了——摄取到的场景的明暗和人物的命运有别罢了。
其实，每个作家都是一个“取景人”——一个生活、人性和灵魂的取景人。
吴佳骏
辛丑年仲秋
巷
这是一条悠长的小巷。
它的路面全都铺满了过去年代的石板——或许是以前走动的人太多，有的石板出现了深浅不一的凹槽。即使没有出现凹槽的地方，也被往来的人的脚步、马的脚步、骡子的脚步给踏磨光滑了。逢到天下雨，凹槽里积满了水，整条小巷都像镶嵌了无数面镜子。透过这些镜子，可以看见深蓝色或乳白色的天，天上流动或停滞的云朵；还可以看见远去的故事和走丢的光阴，以及昔日的繁华和眼下的衰颓……
我是一个不喜欢下雨天的人。我选择了一个阳光稀薄的日子来到这条小巷，想沿着它重新走一遍，就像沿着我记忆的小巷重新将自己的人生走一遍。但我不知道何时才能从小巷的起点走到终点——也许一天，也许一个月，也许一年，也许一生……我走得很是缓慢，迟重的双脚踩在路上面，仿佛能听到岁月的回声和时间的呻吟。
小巷里安静极了，安静得只剩下安静本身。巷子两边漆了红色、黄色、绿色的木门都关闭着，门上的油漆也已斑驳，像年轮掉下来的一层又一层皮。我一扇门一扇门地抚摸，幻想用手温将这些翻卷的漆皮给粘上去。可只要我轻轻一碰，它们反而掉落得
更快——我再一次催生和加速了它们的死亡。
这些门里的住户我原本都认识——我熟悉他们的声音、对话、脾气、笑容和梦想。我知道他们是如何生活的，也知道他们的每一个白天和夜晚、春夏和秋冬。我希望他们能从关闭着的门里走
出来，朝我点点头、握握手，或坐在墙根下彼此谈论着旧年的雨水、夜晚的繁星、风中的院门、树上的鸟雀、流水的回头、赶路人的倒影和铁匠铺里的叮当声。但我几乎敲遍了所有人家的门，
都没有一个人从里面走出来。我不清楚他们去了哪里。我将脸紧贴在门上或窗上，眯起一只眼睛，透过黝黑的破洞或蒙尘的玻璃朝里窥视——我渴望看到我想看到的东西——一盏亮着的灯泡，
一只装满清水的木桶，一条浸透汗液的毛巾，一个干净的饭碗……可我到底还是失望了——屋里什么都看不清，从墙缝和窗棂里钻进去的弱光不但没有将漆黑照亮丝毫，反倒增添了一道暗影和荒凉。我不情愿长时间盯着那漆黑看，我要让眼睛尽可能地寻找光明——我相信这光明就藏在这条小巷深处。
我迟缓地踏着石板往前走。我走过多年前那个小姑娘用割草刀刻下心事的那块石板；也走过多年前那个小男孩用弯镰刻下梦想的那块石板；还走过多年前人们集体用鲜血描红后，再用怒火
雕凿出一幅革命标语的那块石板……每一块石板都是一个滚烫的记忆。我试图让这记忆的温度冷却下来，便故意顺着小巷被房檐遮住的阶沿走——我也不想将我的影子留在小巷里——它总是从
我的身体里跑出来，借助阳光在小巷里东游西荡。对这条小巷的历史，我的影子似乎比我还要好奇——我不想它知道得更多，只好强行把它带到阴凉处，让阳光来屏蔽和冷淡它，就像小巷不想
我知道得太多，就用空寂和萧条来屏蔽和冷淡我。
我和我的影子，都是这条小巷的追忆者和凭吊者。
甩掉了影子的尾随，我走得更加从容。我不需要它来打扰我。我依旧在寻找一些我想看到的东西——我想看到从前那间窄小而陈旧的理发店，想看到理发店墙壁上张贴的明星海报，以及那位
戴着金边眼镜的理发师傅，还有那些坐在屋内暗褐色长椅上脸露倦容的老少顾客。即使我找不到那间理发店，我也渴望找到理发师傅手中的那把剪刀——用它来剪一剪我的长发和胡须，剪一剪
我的愁绪和执念。我还想看到藏在小巷拐角处那家神秘的照相馆。
馆里的摄影师是一个打扮新潮的长发女人——挂在她耳垂上的那对月牙形耳环，和她那薄唇上涂抹的朱砂色口红，曾使生活在小巷里的男人们发生过多场械斗，险些造成人员伤亡。我每次见到
她，都会想到一个成熟已久的秋天。最让我痴迷的，是照相馆门楣上终年都在闪烁的彩灯，和屋内长年散发出的暗淡光线。我曾数次走进照相馆，想请她给我拍一张照片来纪念我渐行渐远的青
春。可我那时一无所有，根本没有资格求人。就算人家同意免费给我拍照，那照片上的我肯定也是一副穷相。我还曾建议她将这条小巷拍下来，但她没有采纳我的建议——她不愿意为不挣钱的
事情浪费胶卷和才华。
我要寻找的东西实在是太多了，这些东西常常使我痛苦和焦灼。我沿着小巷一步一步地走着，我不知该到哪里去找寻我记忆中的这些场景和画面。这条小巷如今呈现给我的，只有它的寂寞和冷清。
我跪在小巷沧桑的石板上，泪水模糊了我的视线。
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