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| 編輯推薦： |
★正视我们流失海外的国宝，就是正视我们的历史与文化
不卑不亢，客观陈述66幅国宝名画的流失过程以及它们如何被西方看见与珍视
★由忽视到竞相购藏，由受日本审美影响到立足于中国审美，再到精心构筑中国画的展示空间……
海外博物馆对中国画收藏体系的建立过程，就是一部中国画征服西方的审美史
★好看好懂又靠谱的纸上名画大展
·中国国家博物馆副编审|中央美术学院美术学博士 秦晓磊 专业讲解
·画史 博物馆史 名家介绍 艺术赏析 流转记录，多角度剖析名画内外的门道
·高清大图，精心排版，尽情欣赏名画之美
·行文简洁通俗，不拽文，没废话
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| 內容簡介： |
本书择取美国5大博物馆（大都会、弗利尔、波士顿、纳尔逊-阿特金斯、克利夫兰）收藏的66幅中国画珍品，如《北齐校书图》《历代帝王图》《捣练图》《照夜白图》《明皇幸蜀图》等如雷贯耳却又难得一见的国宝巨迹。
本书作者秦晓磊既是中央美术学院美术学博士，又就职于中国国家博物馆，可以说是再合适不过的画展讲解员了。在本书中，秦晓磊从画家生平、创作背景、艺术价值、流转始末等方面解读画作，并穿插了画史知识和上述博物馆的建馆史以及建立中国古代绘画收藏体系的过程。配合着高清全彩大图和可180°平铺的大开本，此书作为中国画欣赏的入门书，专业、系统又轻松。
由忽视到竞相购藏，由受日本审美影响到立足于中国审美，再到精心构筑欣赏中国画的空间……海外博物馆对中国画收藏体系的建立过程，就是一部西方对中国画的接受史。
国宝的流失是不可回避的历史伤痛，但中国画在西方被越来越看重也是无可争辩的事实，那是中华古代文明不可遮蔽的璀璨光芒。
让我们跟随本书，探访中国人流落海外的66个精神故乡。
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| 關於作者： |
秦晓磊
中央美术学院美术学博士，中国国家博物馆副编审。主要研究方向为明清绘画史。在《中国国家博物馆馆刊》《故宫博物院院刊》《文艺研究》《故宫学术季刊》（台北）等期刊发表研究文章10余篇。
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| 目錄：
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壹 波士顿艺术博物馆收藏中国古代绘画珍品
一 北齐校书图
二 历代帝王图
三 捣练图
四 番骑图
五 五色鹦鹉图
六 湖庄清夏图
七 靓妆仕女图
八 柳岸远山图
九 《五百罗汉图》之
《应身观音》《施财贫者》
十 九龙图
十一 平林霁色图
十二 远眺图
贰 弗利尔美术馆收藏中国古代绘画珍品
十三 洛神赋图
十四 释迦牟尼佛会图
十五 《五百罗汉图》之
《罗汉洗濯》《天台石桥》
十六 风雪杉松图
十七 中山出游图
十八 二羊图
十九 仿荆浩渔父图
二十 春消息图
二十一 秋江渔艇图
二十二 梦仙草堂图
二十三 仿李唐山水图
二十四 浔阳秋色图
叁 大都会艺术博物馆收藏中国古代绘画珍品
二十五 照夜白图
二十六 溪岸图
二十七 乞巧图
二十八 夏山图
二十九 树色平远图
三十 竹禽图
三十一 云山图
三十二 胡笳十八拍
三十三 明皇幸蜀图
三十四 双松平远图
三十五 秋林人醉图
三十六 江国垂纶图
三十七 辋川图
肆 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆收藏中国古代绘画珍品
三十八 调琴啜茗图
三十九 晴峦萧寺图
四十 渔父图
四十一 春游赋诗图
四十二 山水十二景
四十三 五龙图
四十四 十六应真图
四十五 消夏图
四十六 墨竹图
四十七 《沈文合璧册》之
《杖藜远眺》《唐人诗意》
四十八 古柏图
四十九 荷花图
五十 浔阳送别图
五十一 玉田图
五十二 五像观音图
伍 克利夫兰艺术博物馆收藏中国古代绘画珍品
五十三 溪山兰若图
五十四 溪山无尽图
五十五 摹周文矩宫中图
五十六 草亭诗意图
五十七 筠石乔柯图
五十八 有余闲图
五十九 九歌图
六十 罗浮山樵图
六十一 秋林书舍图
六十二 菊花白菜图
六十三 流民图
六十四 宣文君授经图
参考资料
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| 內容試閱：
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十七 中山出游图
《中山出游图》描绘的是钟馗及小妹乘舆出行的场景，众鬼或抬舆，或扛物，随侍前后。画家对众鬼怪的刻画，于怪诞中透出十足的想象力。
钟馗题材入画的传统至晚始于唐代。《梦溪笔谈》中记载有唐玄宗李隆基（685—762）夜梦钟馗啖鬼，醒后病愈，即命吴道子绘钟馗像，颁赐臣下用以除祟的故事。然而此作所要表达的主题，并没有那么简单。
部分鬼怪被描绘成头戴军盔、身着兽皮的模样，联系卷后龚开（1222—约 1304）自题诗中的“□□（缺字应为‘待得’）君醒为扫除，马嵬金驮去无迹”句，此作被解读为画家以魑魅魍魉影射入侵的蒙古人，以及盼望强有力者—钟馗—能够早日现世，以驱除异族的愿望。
史载《中山出游图》的作者龚开曾有投军抗元之举。此作似乎流露出龚开抵御外敌、心系宋室的心迹。缘于此，龚开被视为元初“遗民画家”的代表之一。据《画鉴》《图绘宝鉴》等画史著作记述，龚开入元后隐居不仕，以卖画为生，他的绘画题材涉猎颇广，包括山水、花鸟、人马等。可惜今日画迹留存非常有限，且真伪混杂。此作融合了画、诗、书三艺，且流传有序，向来被视为龚开的可靠真迹。
《中山出游图》卷后，有十几位元人题跋，分别对画意进行了解读和补充。明代书法家丰坊（1492—1563）在题跋中，对龚开于卷后以八分书写就的诗跋评价很高，称其得“秦权量，汉汾阴鼎、绥和壶遗意”。
另据收藏印鉴，可知此卷明代时曾为安国（1481—1534）、韩世能（1528—1598）所藏，并经朱存理（1444—1513）《铁网珊瑚》、张丑（1577—1643）《清河书画舫》等著录。清初时为高士奇所有，高氏书写长跋以表敬重。清末时为庞元济所有。1938 年入藏弗利尔美术馆，上任所有者为民国著名古董商姚叔来（C. F. Yau，1884—1963）的通运公司（Tonying & Company）。
肆 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆收藏中国古代绘画珍品
…………
相较于大都会艺术博物馆、波士顿艺术博物馆等位于美国东海岸的博物馆，位于美国中部的纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆在起步时间上整整晚了半个世纪。如何迅速增加和提高收藏品的数量和品质？博物馆董事会将目标锁定在了相较于西方绘画、雕塑等主流艺术收藏品，尚且不那么为西方收藏家和博物馆重视的亚洲艺术精品上，并将中国艺术品作为重要的收藏目标。这一决策奠定了今日纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆以体系完整、丰富、高品质的亚洲艺术收藏著称的格局。同时，1929 年至 1933 年间的经济大萧条导致艺术品价格暴跌，成为馆方扩大收藏的天赐良机。
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆拥有世界一流的中国古代绘画收藏，其中包含大量宋元名家名品。这有赖于任东方部主任、后来成为馆长的劳伦斯·史克门（Laurence Sickman，，1907—1988）的卓越贡献。史克门与纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆的结缘始于兰登·华尔纳（Langdon Warner，1881—1955）。20世纪30 年代初，华尔纳受馆方所托，来中国收购文物，便让当时在北平（今北京）留学的史克门担任助手。二人在北平、上海等地的古玩店大量收购，还专程到天津，从溥仪（1906—1967）手中买到几幅清宫旧藏绘画。华尔纳的引领，使史克门走上了寻访、收购和研究中国文物的道路。史克门杰出的工作能力得到了馆方的认可，他于1935 年就任东方部主任，并在 1953 年成为第二任馆长。
史克门的学术背景及其对中国文化的强烈兴趣，使得他能够从中国传统鉴藏趣味，尤其是以皇室贵族、精英文人的喜好为起点出发建立收藏，从而区别于更多受到日本审美影响的波士顿艺术博物馆、弗利尔美术馆等的中国绘画收藏。更通过展示、研究和出版，改变和引领了西方博物馆的中国绘画收藏取向和学界的研究方向，增强了西方公众对中国艺术的兴趣。史克门的专业素养得到了业内的认可，20世纪70年代，大都会艺术博物馆为了加强自身的中国绘画收藏，曾邀请史克门担任顾问，对大都会艺术博物馆有意收购的作品进行评估。
在西方多数博物馆对中国绘画的兴趣仍以唐宋绘画和人物画为主时，眼光独到的史克门于20世纪40年代便为纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆购入了沈周、文徵明等明代文人画大家的作品，陆续购入的还有包括荆浩（生卒年不详）、李成、夏圭（生卒年不详）等在内的五代宋元名家的山水画，从而使纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆拥有了可谓海外好的宋元绘画尤其是宋元山水画收藏。
史克门重视对藏品的展示，希望为观众营造出一个与作品文化背景相契合的观赏情境，从而有助于观众更好地理解作品本身。这也是他重视收藏建筑构件、家具及其他装饰艺术作品的原因，这一展陈理念影响至今。1980年，纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆与克利夫兰艺术博物馆各自拿出馆藏的中国绘画精品，合办了名为“八代遗珍”（Eight Dynasties of Chinese Painting）的大展，展出了近300件作品，向美国公众集中展示了中国绘画艺术的精华，并充分介绍其成就；同时举办学术研讨会并出版图录，有效地推进了美国的中国美术史研究，成为展览史与学术史上的典范。
得益于超前的展示理念与对学术研究的重视，汇聚了众多精品画作的纳尔逊 - 阿特金斯艺术博物馆成为中国绘画收藏和研究的重镇。
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