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| 編輯推薦： |
★英国人心目中的国民童话，陪伴孩子成长的经典。
★源自珍藏原版。本书译自大英图书馆馆藏 1911 年第 1 版，逐句精心校订，忠实原著本真。
★名家直译。杨静远一位著名的作家，也是一位学贯中西的翻译家。她翻译的《彼得·潘》《柳林风声》《勃朗特姐妹全集》等著作深受读者认可。
★经典木刻彩色插图。全新木刻插图彰显典范气质，提升孩子的经典审美力。
★现代复古审美。精装品质，平装价格，适合孩子的尺寸，舒适的阅读感受。
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| 內容簡介： |
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哪个孩子没想过飞？哪个孩子没想过探险？就像故事中的一群孩子，跟随小飞侠彼得·潘去往神奇的永无岛。那里有凶猛的动物，有印第安人，有可怕的强盗，还有温柔的小精灵和美人鱼……孩子们在永无岛上过着无忧无虑而又惊险刺激的生活。孩子们长大后会离开小岛，回归现实，但是彼得?潘不会孤单，因为总有新的孩子向他奔去。
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| 關於作者： |
詹姆斯·马修·巴里（James Matthew Barrie ，1860 —1937），苏格兰著名小说家、剧作家。他做过记者，曾当选为英国作家协会主席，一生创作了许多经典的童话故事和童话剧，代表作为《彼得?潘》。
杨静远（1923—2015），毕业于武汉大学、美国密歇根大学。中国社会科学院外国文学研究所编审。著名翻译家，代表译作《彼得?潘》《柳林风声》《勃朗特姐妹全集》深受读者欢迎。
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| 目錄：
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第一章? 彼得·潘闯了进来 1
第二章? 影子 14
第三章? 走啦，走啦 27
第四章? 飞行 46
第五章? 来到了真正的岛 60
第六章? 小屋子 75
第七章? 地下的家 88
第八章? 人鱼的礁湖 97
第九章? 永无岛 115
第十章? 快乐家庭 120
第十一章? 温迪的故事 129
第十二章? 孩子们被抓走了 142
第十三章? 你相信有仙子吗 148
第十四章? 海盗船 159
第十五章? 与胡克拼个你死我活 169
第十六章? 回家 184
第十七章? 温迪长大了 196
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| 內容試閱：
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译者前言
杨静远
在伦敦西区幽静的肯辛顿公园东北角的长湖畔，矗立着一座青铜雕像。那不是英雄伟人或文化名人，而是一个小小的男孩。那孩子叉开两腿，挥舞双臂，口吹一支芦管，像是拔腿奔跑，又像是腾空起飞。他浑身散发着青春活力，神气活现，十足一个快乐之神。他，就是彼得·潘，一个不愿长大也永不长大的孩子。他出生没几天，因为害怕长大，就从家里逃了出来。肯辛顿公园曾是他游玩的地方，如今他长住在一个远离英国本土的海岛——永无乡。那是个奇异而热闹的地方，住着一个印第安人部落、一帮子海盗、各种野兽、人鱼、小仙子，还有一群被大人不小心丢失了的孩子，他们的队长就是彼得。他们不用上学读那些劳什子的书，不用学规矩，还不时能碰上惊险的乐事，真是自由自在，无忧无虑。可就有一样美中不足：他们是男孩，不会料理自己的生活，需要一位母亲。但彼得最瞧不起人世间所有的成年母亲，他想找一位小姑娘做母亲。于是，在一个繁星满天的夏夜，他飞到伦敦，趁达林先生和太太出门赴宴而狗保姆娜娜又被锁住的时机，飞进育儿室，诱使小女孩温迪和她的两个弟弟跟他一起飞到了永无乡。温迪做了孩子们的小母亲。从此，三个来自内陆的孩子真正过上了只有在童话和睡梦里才能见到的奇妙生活。他们住在地下的家里，出入经过树洞；在礁湖里玩人鱼的水泡球戏；和印第安人进行虚拟战争，搭救过他们的首领——美丽高傲的虎莲公主。温迪因为想念母亲，央求彼得让他们回到伦敦的家。途中，孩子们被凶残的海盗头子胡克劫持上了海盗船，彼得为救他们，与胡克决一死战，使胡克掉进了鳄鱼的血盆大口。彼得护送孩子们回了家。多年后，温迪长大了，真的做了母亲，彼得又来把温迪的小女儿带去永无乡。于是，一代复一代，小母亲不断更换，彼得却始终是个满口乳牙的长不大的小男孩。
像我们中国的孙悟空和哪吒一样，彼得?潘是每个英国孩子心上的宠儿。创造这个童话人物的人，是苏格兰著名的剧作家、小说家、散文家詹姆斯?巴里。
巴里生于 1860 年，卒于 1937 年。他的文学生涯，跨越古典文学臻于极盛的维多利亚时代和现代主义蓬勃兴起的 20 世纪初期。他一生创作了四十多部剧作，曾与名探福尔摩斯的创造者柯南·道尔合作写过喜剧。为了表彰他的文学建树，爱丁堡大学、牛津大学和剑桥大学均授予他文学博士学位，英王赐予他从男爵的贵族称号。他的成名作剧本《彼得?潘》及其同名小说世代留传下来，成为不朽的英国文学名著。
在巴里的创作中，彼得?潘这个人物形象不是一次形成的。他的名字首次出现在 1902 年的小说《小白鸟》中。1904 年，剧本《彼得?潘》发表，继而在伦敦和纽约上演，大获成功。以后每上演一次，巴里就将剧本修改一次，最后定本直到 1928 年才出版。1906 年，巴里将剧本改写成散文童话《彼得?潘在肯辛顿公园》。1911 年，小说《彼得·潘》出版，又名《彼得和温迪》，最后加了一章“温迪长大了”。
从18世纪起，英国开始有了雏形的儿童文学作品，到19 世纪则步入了黄金时代。儿童文学已不仅仅是讲个故事，而且有了性格刻画、风物描绘、社会和哲学思想内涵等因素，成了真正的文学。《彼得?潘》把离奇的幻想、仙人故事、惊险情节、讽刺幽默以及成年人的人生感喟，全都编织在一个小小的童话故事里。它像一场令人眼花缭乱的马戏，又像一首梦幻似的狂想曲。作者塑造了一些可爱的、可笑的或逗乐的形象，设计了许多奇巧的情节构想，令人不由得惊叹他那丰富多彩的想象力。例如，被达林夫妇用作保姆的竟是一条大狗；彼得试着用肥皂水来粘他那被切断的影子；星星们凑拢在达林家的上空，怀着好奇想瞧个热闹，它们不住地眨眼睛，那是它们在窃窃私语；每个婴孩第一次笑出声来，就有一个小仙子诞生，而每当一个孩子说他不再相信仙子，就有一个小仙子死去；礁湖里，人鱼用尾巴拍着水泡玩球戏，天边的彩虹就是她们的球门；鳄鱼吞下一只钟，从此肚里便不住地嘀嗒作响，一听到这声音，正在作恶的胡克就吓得逃之夭夭……这一切，给人以无穷的童趣的愉悦和美感。
但《彼得·潘》又不仅仅是一篇童话。它比单纯的童话似乎多了一点什么，那或许就是诗的寓意。巴里为我们揭开了记忆帷幔的一角，使我们窥见久已淡忘的美妙的童稚世界。我们尽管留恋，却已回归无路。因为，我们像长大了的温迪，没有了想象的翅膀，永远失去了自由翱翔的本领。巴里用带泪的喜剧，对比了童稚世界的无穷快乐和成人世界的索然寡味。温迪们无法不长大，这是无可奈何的必然。幸好，还有那个永远长不大的彼得。他的存在，说明人类有着周而复始、绵延不绝、永存不灭的童年以及伴随这童年的永恒的母爱。人总要长大，这很不幸，但人类是有希望的，“只要孩子们是快活的、天真的、没心没肺的”。
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