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| 編輯推薦： |
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该书为上海戏剧学院师生原创的话剧剧本，有《护士日记》等7部，出自国内知名编剧之手。这些剧本题材面广泛，形式多样，有宏大的视野，也有细致的社会关怀。有的讲述疫情下医务工作者的无私奉献，有的讲述前辈先贤的感人事迹如邬达克在上海的建筑生涯、常书鸿为保护敦煌鞠躬尽瘁……这些剧本展现了新时代戏剧人的创作理念，展现了新时代戏剧人的创作成果。
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| 內容簡介： |
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《上戏新剧本》主要展示上戏教师、学生原创的高质量高水准剧本，也有外校师生创作的优秀剧本和外国佳作名篇译作、特别事件补辑等。本辑收录上海戏剧学院教师所创作的、获得奖项的、列入国家艺术基金资助项目与上海市文化发展基金重大项目的、在社会有一定影响力的佳作剧本共7部：《十二角色》《邬达克》《护士日记》《是谁偷走了我的睡眠》《寻找归宿的流浪者》《大漠飞鸿》《前哨》。这些剧本形式多样、立意高远、技法卓越，大多都已经搬上舞台或计划近期上演。这些剧本代表了上海戏剧学院艺术原创生命力，也代表了近年来上戏原创剧本的蕞高水平。
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| 關於作者： |
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赵韫颖，中国作家协会会员、中国电影家协会会员。1979年开始发表作品，至今共创作发表长篇小说、中篇小说、短篇小说、电影、电视剧、散文等作品近200万字。作品曾获“五个一工程”奖、飞天奖、金鹰奖、中国电影华表奖、第七届中国人口文化奖、东北三省金虎奖、吉林省长白山文艺奖等奖项。所创作的电视剧《咱爸咱妈》《代理妈妈》《春长秋也长》等均由中央电视台播出。
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| 目錄：
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前言
十二角色
邬达克
护士日记
是谁偷走了我的睡眠
寻找归宿的流浪者
大漠飞鸿·常书鸿
前哨
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| 內容試閱：
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序言
原创话剧需要更多持续不断的支持
杨扬
从新世纪至今，中国话剧的状况呈现出可喜可忧的双重景象。像北京、上海等地的话剧演出市场，红红火火，不断有新剧爆红，但另一方面，当我们追溯这些火爆的剧目时发现，几乎很少有原创性的中国当代话剧作品。有评论说，新世纪以来，各种艺术原创作品中，话剧创作是弱的。不是说没有话剧原创作品，而是话剧原创作品的质量较弱，不像小说、影视作品那样强势夺人。话剧原创作品，除了一些配合形势，装腔作态的肤浅之作外，观众记得住、业内好评的作品似乎太少了。有的地方每年都在举办话剧节，但上演的剧目绝大多数是国外的，少数几部中国原创作品，也是自娱自乐，演完就结束，无声无息。这些批评当今话剧原创作品的话，或许说得有点，但值得深思。
记得20世纪50年代，田汉先生在给《人民戏剧丛刊》撰写的《人民戏剧丛刊发凡》中，谈到过剧本问题，他认为戏剧事业发展的中心环节之一，是新剧本的大量创作和旧剧本的大量修订。所谓新剧本的创作，应该就是指原创作品。每一个历史时期从事话剧创作的人，不管是剧作家，还是导演演员，都希望在自己手里诞生出值得流传的原创经典作品。这种心愿至今依然。但不同的是，同样孜孜以求的艺术探索，在某一历史阶段，能够梦想成真，产生优秀作品，而在某一历史阶段却鲜有收获。思考其中的原因，我以为情况比较复杂，不是三言两语就能简单回答的。这不是托词，而是的确如此。我们从今天原创话剧直接的源头剧本创作看，这些年似乎好作品太少，出不来。太少的原因之一，在于话剧创作较之文学领域的小说、诗歌、散文、影视剧等文体，似乎写作难度更大。文学史上，小说家、诗人、散文家不少，但优秀的剧作家并不多，好像这种现象在文学史上历来如此。中国现当代文学史上，真正被大家称颂的剧作家，也就是曹禺、老舍等极少数。曹禺似乎是现代文学史上的奇迹，从中学参加话剧社团，到大学毕业前写出《雷雨》，从写作生涯一开始 ，就命中注定要为话剧创作而生。而老舍，很长一段时间是在小说世界中徜徉，一直到 1949年后，才奉献出他的话剧之作一《茶馆》， 而在50年代的环境气氛中，对话剧《茶馆》的评价，也是经过了一番争论之后，才慢慢确定下来的。像郭小川在自己的日记中，就批评《茶馆》带有庸俗的市民气息，评价不高；而李健吾认为《茶馆》开启了不同于曹禺《雷雨》的另一种话剧结构方式，这就是画卷一般徐徐打开的欣赏方式。这些文学史上的经典案例，似乎在提醒我们今天的话剧原创作者，话剧原创从来就不同于小说、诗歌散文创作，它的孕育周期一般是比较长的，只有坚持，长期不懈地坚持，或许才有可能诞生好的话剧作品。否则，是很难有好的收获的。
如此说来，今天若想从事专业的原创话剧，一定要有一种定力 ，要稳得住，不管风吹雨打，咬定青山不放松。不要急于求成，而要多写多看多实践。对照这样的要求，我注意到上海戏剧学院创作中心多年来，一直在默默地扶持着原创戏剧剧本的创作。可以说，它是中国戏剧原创园地中坚实的一块土地。上戏创作中心成立于2004年，每年都坚持推出自己的原创话剧作品，这其中包括翻译国外的剧本。创作中心将这些话剧原创作品以《上戏新剧本》的名目编辑出版，从始至今，已经出版53辑。在即将出版的第54辑中，收录了7个剧本，这些剧本大都被搬上过演出舞台，几乎全部列入上海文化发展基金会资助，其中大部分为上海市文化发展基金会重大文艺创作资助项目。从已有的演出反馈情况来看，这些剧作大都有较好的基础，值得进一步推广，也值得在演出过程中进一步提炼、修改和提高。我想我们不指望这些作品一定要达到经典作品的艺术高度，但通过我们大家的持续努力，应该让艺术探索的通道明确起来，意识自觉起来，这样众人拾柴火焰高，慢慢地才有希望提升我们的话剧原创工作。
原创话剧从一开始就是与文学创作黏连在一起的，我的感觉，在今天的环境氛围中，我们不是要将原创话剧从文学世界中剥离出去，而是应该让更多有文学才华的作家、艺术家关注原创话剧，投身于原创话剧的创作、实践，这样或许会使话剧事业更加蓬勃发展起来。
是为序。
杨扬
2022年3月初春于上海戏剧学院
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