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| 編輯推薦： |
◆纳兰容若一生短暂却留下了许多别具一格、脍炙人口的纳兰词，其中流传很广的一句纳兰词”人生若只如初见”也成了当下的网红语。
◆他集一生心力所著就的《纳兰词》，用悲伤穿透了生命苍凉的底色。《纳兰词》之悲，在作者情感经历的不断受挫，可谓故事之悲；遣词造句的清丽凄美，可谓语言之悲；字里行间意蕴的悲凉，可谓意境之悲。
◆“残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。更无人处月胧明。我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。”这就是那首百年佳作《浣溪沙》。
◆《纳兰词》字意清新婉丽，直指本心，词风哀感顽艳，直抒胸臆，独发灵性。可悲，可叹，堪称完美。
◆岁月梭转，年华无言。让每一个渐行渐远的日子，都行走在珍惜里。那若如初见的那份温馨，唇边那朵浅浅的笑魇，都轻轻地落在那袭素白里，盘桓于我的指尖，划破平淡的诗卷，怎一个何事秋风悲画扇，能言久远。
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| 內容簡介： |
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《纳兰词》是纳兰性德所著的词作合集，纳兰性德的思想超前，他出生贵族世家，却自带忧郁气质，少年成名，然而天妒英才英年早逝。他才高八斗，诗词清丽婉约，格高韵远，独具特色， 被王国维称赞为：“北宋以来，一人而已！”全书以纳兰的词作作为线索，涉及爱情、亲情、友情等多个方面，配合流畅准确，生动优美的译文与赏析，让读者能毫无障碍地诵读和品味着纳兰容若一生的经历和他爱情的甜蜜和凄美。叙不尽纳兰忧思，品不够容若才情，让每个人都能在纳兰词中找到自己。
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| 關於作者： |
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[清]纳兰性德（1655-1685），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，又名纳兰容若。纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等。
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| 目錄：
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爱情篇
忆江南(昏鸦尽)
菩萨蛮(窗前桃蕊娇如倦)
又(新寒中酒敲窗雨)
又(萧萧几叶风兼雨)
又(催花未歇花奴鼓)
又(春云吹散湘簾雨)
又(隔花才歇廉纤雨)
又(乌丝画作回纹纸)
昭君怨(深禁好春谁惜)
临江仙(长记碧纱窗外语)
又(点滴芭蕉心欲碎)
又(昨夜个人曾有约)
虞美人(绿阴簾外梧桐影)
又(春情只到梨花薄)
又(曲阑深处重相见)
又(愁痕满地无人省)
鬓云松令(枕函香)
醉桃源(斜风细雨正霏霏)
转应曲(明月)
鹊桥仙(乞巧楼空)
又(梦来双倚)
又(倦收缃帙)
青衫湿遍(青衫湿遍)
青衫湿(近来无限伤心事)
百字令(人生能几)
沁园春(梦冷蘅芜)
又(瞬息浮生)
东风齐著力(电急流光)
于中好(尘满疏簾素带飘)
南乡子(泪咽却无声)
又(鸳瓦已新霜)
踏莎行(春水鸭头)
鹊桥仙(月华如水)
踏莎美人(拾翠归迟)
红窗月(燕归花谢)
南歌子(翠袖凝寒薄)
天仙子(梦里蘼芜青一翦)
金缕曲(此恨何时已)
蝶恋花(辛苦怜天上月)
又(眼底风光留不住)
又(又到绿杨曾折处)
寻芳草(客夜怎生过)
秋千索(锦帏初卷蝉云绕)
又(药阑携手销魂侣)
又(游丝断续东风弱)
茶瓶儿(杨花糁径樱桃落)
好事近(簾外五更风)
又(何路向家园)
山花子(林下荒苔道韫家)
又(昨夜浓香分外宜)
又(风絮飘残已化萍)
清平乐(凄凄切切)
又(青陵蝶梦)
又(风鬟雨鬓)
又(画屏无睡)
满宫花(盼天涯)
唐多令(丝雨织红茵)
秋水(谁道破愁须仗酒)
如梦令(正是辘轳金井)
采桑子(彤霞久绝飞琼字)
又(谁翻乐府凄凉曲)
又(冷香萦遍红桥梦)
又(桃花羞作无情死)
又(海天谁放冰轮满)
又(拨灯书尽红笺也)
又(凉生露气湘弦润)
又(而今才道当时错)
四和香(麦浪翻晴风柳)
画堂春(一生一代一双人)
河渎神(凉月转雕阑)
又(风紧雁行高)
落花时(夕阳谁唤下楼梯)
眼儿媚(重见星娥碧海槎)
又(手写香台金字经)
又(独倚春寒掩夕扉)
河传(春残)
遐方怨(欹角枕)
浣溪沙(消息谁传到拒霜)
又(泪浥红笺第几行)
又(睡起惺忪强自支)
又(脂粉塘空遍绿苔)
又(记绾长条欲别难)
又(五字诗中目乍成)
又(谁念西风独自凉)
又(十八年来堕世间)
又(莲漏三声烛半条)
又(凤髻抛残秋草生)
又(旋拂轻容写洛神)
又(十二红簾窣地深)
又(一半残阳下小楼)
又(锦样年华水样流)
又(肯把离情容易看)
摊破浣溪沙(一霎灯前醉不醒)
相见欢(落花如梦凄迷)
减字木兰花(烛花摇影)
又(相逢不语)
又(断魂无据)
又(花丛冷眼)
少年游(算来好景只如斯)
诉衷情(冷落绣衾谁与伴)
木兰花令(人生若只如初见)
谒金门(风丝袅)
浪淘沙(紫玉拨寒灰)
又(夜雨做成秋)
又(红影湿幽窗)
又(眉谱待全删)
南楼令(金液镇心惊)
生查子(惆怅彩云飞)
又(东风不解愁)
鹧鸪天(背立盈盈故作羞)
玉连环影(何处)
又(才睡)
荷叶杯(簾卷落花如雪)
又(知己一人谁是)
望江南(挑灯坐)
忆江南(心灰尽)
又(春去也)
友情篇
采桑子(明月多情应笑我)
瑞鹤仙(马齿加长矣)
菊花新(愁绝行人天易暮)
菩萨蛮(车尘马迹纷如织)
踏莎行(倚柳题笺)
菩萨蛮(乌丝曲倩红儿谱)
摸鱼儿(问人生)
雨中花(天外孤帆云外树)
虞美人(凭君料理花间课)
又(黄昏又听城头角)
金缕曲(何事添凄咽)
又(谁复留君住)
金缕曲(德也狂生耳)
又(酒涴青衫卷)
大酬(只一炉烟)
满江红(问我何心)
于中好(握手西风泪不干)
木兰花慢(盼银河迢递)
菩萨蛮(知君此际情萧索)
梦江南(新来好)
清平乐(才听夜雨)
凤皇台上忆吹箫(荔粉初装)
翦湘云(险韵慵拈)
潇湘雨(长安一夜雨)
点绛唇(小院新凉)
水龙吟(人生南北真如梦)
临江仙(别后闲情何所寄)
金人捧露盘(藕风轻)
浣溪沙(藕荡桥边理钓筒)
临江仙(绿叶成阴春尽也)
浣溪沙(谁道飘零不可怜)
蝶恋花(城上清笳城下杵)
忆桃源慢(斜倚熏笼)
浣溪沙(出郭寻春春已阑)
塞上篇
临江仙(六曲阑干三夜雨)
又(独客单衾谁念我)
百字令(无情野火)
浣溪沙(欲寄愁心朔雁边)
又(身向云山那畔行)
又(杨柳千条送马蹄)
又(燕垒空梁画壁寒)
又(已惯天涯莫浪愁)
又(桦屋鱼衣柳作城)
相见欢(微云一抹遥峰)
南歌子(古戍饥乌集)
忆秦娥(山重叠)
浪淘沙(蜃阙半模糊)
又(野宿近荒城)
好事近(马首望青山)
虞美人(峰高独石当头起)
又(嵩周声里严关峙)
台城路(白狼河北秋偏早)
点绛唇(五夜光寒)
蝶恋花(今古河山无定据)
长相思(山一程)
如梦令(万帐穹庐人醉)
菩萨蛮(朔风吹散三更雪)
又(问君何事轻离别)
又(玉绳斜转疑清晓)
又(黄云紫塞三千里)
又(飘蓬只逐惊飙转)
又(白日惊飙冬已半)
一络索(过尽遥山如画)
又(野火拂云微绿)
月上海棠(原头野火烧残碣)
清平乐(塞鸿去矣)
又(烟轻雨小)
又(参横月落)
又(泠泠彻夜)
沁园春(试望阴山)
南乡子(何处淬吴钩)
又(灯影伴鸣梭)
于中好(雁帖寒云次第飞)
又(谁道阴山行路难)
卜算子(塞草晚才青)
青玉案(东风卷地飘榆英)
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| 內容試閱：
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《纳兰词》为清代著名词人纳兰性德的词集。纳兰性德(1655-1685年)，原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，康熙朝权臣纳兰明珠的长子。他年少聪颖，文武双全。康熙十五年(1676年)考中进士，官至一等侍卫，多次伴随康熙帝南下及出巡边塞。曾娶妻卢氏，成婚三年后妻子亡故。康熙二十四年(1685年)，因寒疾早逝，时年三十一岁。纳兰性德的一生虽然短暂，却留下了丰富的著作。他才华超群，诗情横溢，在诗词方面成就斐然。代表作有《浣溪沙》《金缕曲》《沁园春》《江城子》《台城路》等。其诗词创作呈现出鲜明的个性特征和艺术风格，不仅享誉清代文坛，而且在中国文学史上留下了光彩夺目的一笔。
纳兰性德擅长小令，一生创作了三百余首词作，多感伤情调，间有雄浑之作。内容涉及友谊爱情、江南边塞、咏物咏史及杂感等方面。尽管以他的身份和经历来说，他的词作并不算多，眼界也并不算开阔，但是由于他极为性真，诗词缘情而起，因而他的词作多出佳品，备受世人好评。近代著名学者王国维曾这样评价纳兰性德:“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”
纳兰性德对水情有独钟，在《纳兰词》中，有大量的景物描写是关于水的。在中国传统文化中，水被视为有生命的物质。它以柔克刚，滋润万物，因此人们常以水之德来比君子之德，纳兰性德对这一点是极为看重的。中国的历代文人都追求对物质性理的认识，并将其与人生观、世界观等哲学概念联系起来，用以指导生活、事业，并把它艺术化。纳兰性德也不例外，他以诗词的形式，以杰出的艺术修养观照着他的哲学理念。纵观纳兰性德的诗词，清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远。独具特色，深受南唐五代词人的影响。
本书收录了纳兰性德的经典词作，并设有注释和点评板块，以帮助读者朋友从不同角度理解纳兰词的艺术特色，希望为读者朋友带来全新的阅读体验。鉴于编者水平有限，加之时间仓促，书中难免有不足之处，欢迎广大读者批评指正。
忆江南
昏鸦①尽，小立恨因谁。急雪乍翻香阁②絮，轻风吹到胆瓶③梅。心字④已成灰。
【注释】
①昏鸦:黄昏时归巢的乌鸦群。
②香阁:古代年轻女子居住的内室。
③胆瓶:一种长颈大腹的花瓶，因其形如悬胆而得名。
④心字:一种炉香名，即心字香。明杨慎《词品·心字香》记载:“范石湖《骖鸾录》云:番禺人作心字香，用素馨、茉莉半开者，著净器中。以沉香薄劈，层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。’所谓心字香者，以香末萦篆成心字也。”
【点评】
这首词描写了两个不同而又存在联系的场景。个场景描写的是“昏鸦尽，小立恨因谁”，第二个场景是“急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰”。从全词的意象来看，“昏鸦尽’以及情感主体“小立恨因谁”主要描写的是冬日黄昏野外的情景，而“急雪乍翻香阁絮”描写的则是少女的闺房，感觉上是“轻风吹到胆瓶梅”。这其中暗含着明显的情感变化，并与周围环境的变化相一致。从初的“小立恨因谁”，到后的“心字已成灰”在承接上句的同时，词中的情感也变得越来越深。从整体来看，全词从野外到香阁，从大环境到小空间，从“小立恨因谁”再到“心字已成灰”，可以从各个层面看出这一变化。在词中间还有一个转变的标志--“急雪乍翻”，这一句成了词中情感变化和时空变换的交点。在此之前可能只是描写“秋凉”罢了，而在此之后则烘托了“凄冷”的氛围。
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