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“戏中戏”的经典范本
连接舞台与观众的突破性变革
中国大陆首次译介出版
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| 內容簡介： |
在皮兰德娄的戏剧作品中，其中有剧场性与代表性的即是“戏中戏三部曲”：《六个寻找作家的剧中人》、《各行其是》和《今晚即兴演出》。这一系列的后期戏剧，着力刻画荒诞的外部世界和充满焦虑的内心，探索现代社会矛盾中个人的身份归属和价值尊严。此外，作品又以‘戏中戏’的时空构建脱颖而出，从类型化的艺术群体探讨编剧、演员与观众的关系，分析艺术与人生的交互，进行哲理思辨。
三幕喜剧《各行其是》深化了皮兰德娄对“戏中戏”的构建，讲述一群演员身份的男女在舞台上围绕一则新闻争执不下，各自心怀情仇，后又应验了现实结局的荒诞故事。其着力刻画荒诞的外部世界，探索现代社会矛盾中个人的身份归属和价值尊严。
《今晚我们即兴演出》将常规戏剧的演出区域扩大到舞台之下，展现戏剧人物与观众之间的关系剧中。导演坦陈，即兴演出无法实现。但终评判，还留存于观众的视角中。这部戏剧从类型化的艺术群体探讨了编剧、演员与观众的关系。
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| 關於作者： |
路易吉·皮兰德娄（Luigi Pirandello，1867—1936）
意大利剧作家、诗人和小说家，一生创作了50部剧作、7部长篇小说和近300篇短篇小说，其中以剧作成就。1934年，他因“果敢而灵巧地复兴了戏剧和舞台艺术”，凭借戏剧作品《六个寻找作家的剧中人》获得诺贝尔文学奖。
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| 目錄：
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译者前言
各行其是 ……………………………………………… 001
今晚即兴演出 ………………………………………… 125
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| 內容試閱：
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第1场 幕间合唱
幕布刚落下，就又重新升起了。映入眼帘的是剧院的过道，过道可以通往池座包厢、正厅的前排、观众座席还有后方的舞台。观众们在观看完幕喜剧后，已经开始渐渐离场。（还有许多观众打算从另一侧的过道出去，而这条过道正处于视觉盲区。事实上，有不少人断断续续地从左侧出来了。）
……
开始的时候，批观众漠然地准备离场，而在听到池座中传来巨大声响时，他们惊呼起来，然后开始七嘴八舌地你问我答。
匆忙离场的两个人：——我要上去，我要上去找他！
——在第二排，八号！拜托，你一定要告诉他啊！
（其中一人走向左边。）
——别担心，包在我身上！
一个从左边过来的人：哦，你找到座位啦？
那个匆忙离开的人：如你所见！再见，再见。
下场。与此同时，一些人从左边进场，左侧也有很大的叫嚷声。一些人从大门口涌进来，一些人从包厢的通道口出去。
某个人：这个大厅多棒啊，对吧？
另一个人：壮观极了！壮观极了！
第三个人：你没看见她们来了吗？
第四个人：不，不，我想没有。
四处响起了寒暄声：“晚上好啊！晚上好！”在这各式各样的话语中，夹杂着人们的相互介绍。与此同时，剧作者的拥护者们面色喜悦，双眼放光。他们互相寻找，聚在一起后交换对彼此的印象，方便以后传播自己的观点。为了捍卫喜剧和剧作者，他们会靠近不同的群体，而当面对那些与他们水火不容的评论家对手时，他们则会用粗鲁的语言讽刺回去。同一时刻，评论家们也在寻找着他们的集体。
拥护者们：啊，大家在这儿！
——都看完了！
——我觉得，演得好极了！
——啊，终于让人松了口气！
——和那位女士的后一场戏啊！
——那位女士可真是！
——还有两位先生交换对方观点的那场戏！
反对者们（同时说道）：都是老套的文字游戏！你一看就能知道要讲的是什么！
——就是个耍人的把戏罢了！
——我觉得作者有点自负了！
——我一点也没看懂！
——像个猜谜游戏！
——要我说，看戏都变成了受罪！
其中一个反对者（对拥护者的群体说）：你们，全都看懂啦，是吧？
另一个反对者：啊，大家都知道嘛！那里的那些人，都聪明得很！
其中一个拥护者（凑近）：您是跟我说话吗？
D一位反对者：不是跟您说。是跟那位说！（指向其中一位拥护者）
被指到的人（上前）：我吗？你是在跟我说？
位反对者：对！说你呢！可你或许连《两名警长》都看不懂，我亲爱的朋友！
被指到的人：是啊，因为你很清楚，这只不过是个无关轻重的东西罢了，应该一脚踹开，对吧？就像是踹石子儿一样！
从旁边一群聊天的人中传来声音：抱歉，可您想要看懂什么呢？您不明白吗？谁也不知道该看懂什么！
——你就在那里听着，是什么，或者不是什么，他们说着同一件事，但对你而言，又像是另一件事！
——像是儿戏一样！
——那开头所有那些对话呢？
——什么都别下定论！
那个冒出头的人（来到另一群人旁）：就像是儿戏！谁也看不懂！
来自另一群人的声音：但可以肯定的是这确实很有趣！
——我的天哪，这人总是把同一件事翻来覆去地说！
——不，我可不觉得！
——可能全部都能用一种方式去理解！
——那它表达出这种方式了吗？那就足够了！
——对，够了，够了！真是让人受不了！
——可你当时都鼓掌了！对，就是你，就是你！我看见了！
——抱歉，生活中就算只有一种观点，这种观点也会包含不同的方面！
——什么观点？你告诉我，这一幕喜剧想要表达的观点是什么呢？
——好极了！那如果它不想传递什么观点呢？如果它想展现的恰恰就是情感的松散性呢？
那个冒出头的人（来到另一群人旁）：对！正是如此！或许它压根就不想表达什么！故意的，故意的，你们懂吗？这部戏剧只是想要表达松散性而已！
来自第三群人的声音（围在戏剧评论家旁边）：——他们疯了吧！现在是什么情况啊！
——你们这些专业的评论家，来指点指点我们吧。
D一位评论家：咳！幕剧情的变化太多了，我认为也许有一些表演是比较多余的。
人群中的一个人：还长篇大论地谈论良心！
第二位评论家：我的先生们，这才幕呢！
第三位评论家：但这确实是实话！抱歉，那你们觉得这样合理吗？表演就像是在胡闹，没头没尾的！角色的个性也崩坏了，并且人们在讨论的时候还随意重提剧情！
第四位评论家：可大家的讨论就是从这个剧情出发的。讨论的就是剧情本身！
第二位评论家：到头来，只有那个女人，演得还算鲜活了！
第三位评论家：可我只想看剧情，对我而言这就足够了！
一位拥护者：那个女人被刻画得真好！
一位反对者：你不如说，让那个角色变得出彩是……
（想要说出扮演莫雷洛的女演员的名字）
那个冒出头的人（回到群人旁）：可是那个女人的表演部分非常生动和鲜活！这是不容置疑的！大家都这么说！
群人中的一个人（气愤地回应他）：拉倒吧！自相矛盾！
另一个人（反驳他道）：又是老套的说辞！真是让人受不了了！
第三个人（同上）：这些通通都是诡辩的陷阱，通通都是！只会在语言上面耍一些花招！
那个冒出头的人（走开，靠向第二群人）：是啊，确实，老套的说辞！每个人都是这么说的！是不容置疑的！
第四位评论家（对第三位评论家说）：是什么样的个性呢，我洗耳恭听！在生活中，你在哪里可以找到个性？
第三位评论家：好啊！的证据就是，这句话是真的！
第四位评论家：就是，从言语中就可以体会到这种松散性！
第五位评论家：可我想问，如果我没弄错的话，戏剧应该是艺术。
反对者中的一位：说得好！诗意！诗意！
第五位评论家：相反，应该是具有争议性的，要有值得人们赞美的东西，对，我并不否认，但也需要有冲突，需要有截然相反的观点之间的碰撞！
一位拥护者：但我觉得，争辩是在这里发生的，而不是在舞台上！除非你们认为让人丧失冷静的情绪也能算得上是争辩的话……
一位反对者：这儿有一位著名的作家，您来说说！您来说说！
失败的老作家：啊，我觉得吧，你们想争论的话，就争论吧！我怎么看，你们应该都知道的。
众人声音：不，您说说看！说说看！
失败的老作家：我的先生们，这不过就是对那些……那些……该怎么说呢？那些不值钱的哲学问题的热衷讨论罢了！
第四位评论家：这倒不是！
失败的老作家（昂首说道）：它缺乏了精神上的深刻痛苦，这种痛苦应该来源于真诚且具有信服力的力量！
第四位评论家：啊，对，我们都懂的，你说的那种力量！
不屑于写作的文人：我觉得，这部戏剧令人感到冒犯的地方在于不够优雅，对，就是不够优雅。
第二位评论家：我不同意。相反，我认为这次场景氛围比平时更好一些！
不屑于写作的文人：拉倒吧！完全看不出有什么艺术性，这么写的话，我们都能办到！
第四位评论家：我不想参与你们的争辩。但我当时觉得灯光非常闪烁，就像是有人在疯狂地晃动镜子。
此时，剧院左侧，人们开始喧闹起来，从而引发了一场骚乱。有人喊道：“就是，疯人院！疯人院！”“阴谋！都是骗人的！骗人的把戏！”“疯人院！疯人院！”
许多人赶过去，喊道：“那边怎么啦？”
一位愤怒的观众：皮兰德娄非要每次都把他的演出搞得像世界末日一样吗？
一位平静的观众：希望他们不要打起来！
其中一位拥护者：你们以后会明白现在有多幸运！每当你们靠在座椅上，观看其他作者的喜剧时，都做好了迎接一场精心制造的幻觉的准备。你们观看皮兰德娄的喜剧时也做好了准备，端正坐姿，紧握扶手，但这种准备是准备好随时站起来反抗，用尽全力去抗拒作者所传达出来的思想。每当你们听见一个词的时候——例如说“椅子”——就会说，天哪，你听见了吧？他说了“椅子”，这骗不了我！谁知道那把椅子下面藏了些什么东西呢！
一位反对者：啊，完全同意！就是形容得有点晦涩！
其他的反对者：说得好！说得好！我们就想要点晦涩的东西！
另一位拥护者：对，你们可以去其他人的椅子下面感受一下这种晦涩！
反对者们：够了，别再整这些只会折腾人的虚无主义了！
——你们只是想要搞破坏而已！
——只是一味否认的话可帮不上任何忙！
位拥护者（反驳）：谁否认了？只会否认的明明是你们！
反驳的人中的一位：我们？至少我们从来没有否认过现实的存在！
D一位拥护者：那要是真的实现了的话，又怎么会有人去否定你们呢？
第二位拥护者：是你们声称，只存在的现实，从而否认了其他现实的存在。
D一位拥护者：就像今天你们看到的那样。
第二位拥护者：但你们却忘记了，昨天的你们相信的是另一种现实！
D一位拥护者：你们口中所说的现实，都是别人告诉你们的。不管是特定的规则，还是像“大山、树木、街道”这样空洞的词语。你们对这种现实坚信不疑，一旦被人揭穿，你们就会认为对方是在撒谎！是胡说八道！但皮兰德娄的喜剧是不同的。在这里，每个人都应该学会如何自己去建造脚下的路，而每迈出一步，都会让那些不属于自己的路坍塌。因为那些土地并不属于你们，你们站在上面，就像是寄生虫一样，只会假装为古典诗歌的消亡而哀悼！
男爵努蒂（从左侧入场，面色苍白，神色惊慌，身体颤抖。他的身侧陪伴着两个观众，正在努力搀扶着他）：但我不这么觉得，亲爱的先生，这里想要教给大家的明明是——践踏死者，贬损生者！
两个陪同者中的一人（立刻拉住他的手，想把他拉走）：不，走吧！走吧！
另一个陪同者（同时拉住了他）：我们走吧，我们走吧！拜托，别管了！
男爵努蒂（陪同者们把他拉向左边时，他转过身，激动地重复道）：践踏死者，贬损生者！
好事者们的声音（惊讶地）：这是谁啊？
——谁啊？
——哦，瞧这脸！就像个死人！
——疯子一个！
——是谁啊？
一位勤于社交的观众：他就是男爵努蒂！
好事者们的声音：谁认识他吗？
——男爵努蒂？
——他为什么要那么说？
勤于社交的观众：怎么！你们难道不知道，这部喜剧正是来源于近发生的真实案件吗？
其中一位评论家：案件？什么案件啊？
勤于社交的观众：莫雷洛事件啊！那个人！自杀了！
众人声音：——德利娅·莫雷洛事件？
——是谁啊？
——啊呀！那个莫雷洛啊，就是那个去了德国很久的女演员！
——在都灵，人人都知道她是谁！
——啊对！几个月之前，雕塑家拉维拉为了她自杀了！
——看看，看看！是皮兰德娄？
——怎么会呢？皮兰德娄现在开始从生活中取材了？
——哎，看起来是这样的！
——这已经不是次了！
——但这也是合理的，艺术来源于生活嘛！
——咳，但那位先生说的也有道理。前提是不要践踏死者，也不要贬低生者，这样才是合理的！
——对了，那个努蒂是谁啊？
勤于社交的观众：努蒂本该是拉维拉的姐夫！拉维拉就是因为努蒂自杀的！
另一位评论家：他真的在和莫雷洛交往？就在婚礼之前？
一位反对者：证据确凿！天哪！这会引起轰动的！
另一位：所以说，现在还有一位真实案件的主角，也在剧院里吗？
第三位（手指指向左侧，暗示是努蒂）：看，那边就有一个！
勤于社交的观众：莫雷诺就在上面，藏在第三层的包厢里！她早就认出喜剧中的自己了！因为她就像疯了一样，用牙齿撕碎了三条手绢！人们已经把她拦住了。你们等着瞧吧，等会儿她一定会大喊大叫，闹出笑话的！
众人的声音：——有道理！我敢肯定！
——看到自己就在戏剧里！
——舞台上演的是自己的故事！
——还有那个男人！天哪，他真让我感到害怕！
——啊，真糟糕！这该怎么收场呢！
（铃声响起，宣布演出即将再次开始。）
——打铃了！打铃了！
——第二幕开始了！
——我们去听听！我们去听听！
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