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| 內容簡介： |
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2010年，刘继才先生出版了《中国题画诗发展史》。傅璇琮先生在该书的序言中，高度评价《中国题画诗发展史》”填补了一项我国题画诗研究的空白”，称赞此书”具有开创意义”。时隔十年，刘继才先生在此书的坚实基础上，经过修订、补写，由原来的60余万字扩充为150余万字。不仅扩大了篇幅，也扩展了内容与内涵，大大推进了学界现有的研究。本书的重点是探讨中国题画诗的发展规律，以寻求对我们有益的启示。书中以时间为序，对我国题画诗的发展历程进行了全面而细致的梳理和研究。在每一个历史时期，又对极具代表性的题画诗作者及其作品进行剖析。书中不仅分析内容深刻、独到，而且实例众多、配图丰富，图文结合，不仅对我国诗词画研究者有非常大的参考价值，而且使广大诗词爱好者能够充分领略我国题画诗之美，并在自己尝试创作时加以借鉴。本书是不可多得的全面系统地记录、分析、阐释我国题画诗的著作！
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| 目錄：
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绪论…………………………………………………1
“山色蒙蒙横画轴，白鸥飞处带诗来”
第一编萌芽期
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”
第一章中国题画诗起源…………………………………………………………27
第二章画赞之勃兴………………………………………………………………37
第二编生成期
“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情”
第三章魏晋南北朝题画诗发展原因及其特征…………………………………47
第四章魏晋南北朝题画诗………………………………………………………61
第三编成熟期
“归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分”
第五章唐代题画诗概览…………………………………………………………81
第六章初唐、盛唐题画诗………………………………………………………95
第七章开诗体的题画宗师杜甫………………………………………………118
第八章中唐题画诗……………………………………………………………135
第九章晚唐五代题画诗词……………………………………………………157
第四编发展期
“玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间”
第十章全面发展的宋代题画诗词……………………………………………192
第十一章北宋前期题画诗……………………………………………………217
第十二章一代题画艺术之翘楚苏轼…………………………………………238
第十三章极富才情与思辨的题画诗人黄庭坚………………………………252
第十四章成败集于一身的皇帝艺术家赵佶…………………………………266
第十五章北宋后期至南宋前期题画诗………………………………………278
第十六章南宋后期题画诗……………………………………………………308
第十七章宋代题画词…………………………………………………………323
第十八章辽金时期题画诗……………………………………………………344
第十九章一代少数民族题画宗师元好问……………………………………365
第二十章元代题画诗概述……………………………………………………379
第二十一章元代初期题画诗…………………………………………………395
第二十二章艺术天空比翼齐飞的鸾凤：赵孟 与管道升…………………415
第二十三章元代中期题画诗…………………………………………………439
第二十四章诗书画兼擅的艺术明星柯九思…………………………………457
第二十五章贡氏家族题画诗…………………………………………………466
第二十六章元代后期题画诗…………………………………………………471
第二十七章元代诗坛独树一帜的诗人………………………………………496
第二十八章“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”
——题画梅诗人王冕…………………………………………………506
第二十九章少数民族题画诗人………………………………………………517
第三十章“要令四海无战争，千古万古歌太平”
——萨都剌题画诗……………………………………………………534
第三十一章金元时期题画词曲………………………………………………542
第五编 繁盛期
“等闲识得东风面，万紫千红总是春”
第三十二章明代社会概况与题画诗繁荣……………………………………561
第三十三章明代前期题画诗…………………………………………………589
第三十四章明代中期题画诗…………………………………………………619
第三十五章“吴门画派”之首沈周……………………………………………647
第三十六章才华横溢泪水溢，风流无多苦难多
——“江南第一风流才子”唐寅……………………………………660
第三十七章“四绝”全才文徵明………………………………………………675
第三十八章题画奇才徐文长…………………………………………………688
第三十九章明代后期题画诗…………………………………………………701
第四十章清代书画发展与题画诗繁盛………………………………………715
第四十一章清代前期题画诗…………………………………………………746
第四十二章苦瓜和尚的苦乐人生与艺术成就………………………………788
第四十三章清鼎盛期题画诗…………………………………………………804
第四十四章袁枚及题画诗“性灵派”………………………………………834
第四十五章“性灵派”其他主要题画诗人……………………………………854
第四十六章袁枚女弟子题画诗………………………………………………873
第四十七章与“性灵派”相近的题画诗人…………………………………890
第四十八章“四奇”艺术家郑燮………………………………………………913
第四十九章明清题画词曲……………………………………………………927
第六编 延展期
“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”
第五十章诗画交融的新篇章…………………………………………………956
第五十一章近代前期题画诗…………………………………………………978
第五十二章近代后期题画诗…………………………………………………1002
第五十三章为抗日绝食而逝的古典诗人……………………………………1042
第五十四章教育家经亨颐对题画诗发展的贡献……………………………1057
第五十五章与毛泽东唱和最多诗人的题画诗………………………………1069
第五十六章题画词曲的底色与折光…………………………………………1089
第五十七章半天彩虹：女性中“三绝”……………………………………1127
第七编 新变期
“海压竹枝低复举，风吹山角晦还明”
第五十八章新变期题画诗……………………………………………………1162
第五十九章“新变”前期题画诗……………………………………………1184
第六十章高剑父与“岭南画派”题画诗人…………………………………1228
第六十一章从流浪汉到艺术大师的吴昌硕…………………………………1241
第六十二章由木匠而成为艺术巨匠的齐白石………………………………1264
第六十三章“诗才不亚于画才”的绘画大师黄宾虹………………………1284
第六十四章中西合璧的艺术大师徐悲鸿……………………………………1302
第六十五章中国最后一位王孙画家溥心畬…………………………………1312
第六十六章中国传统绘画大师潘天寿………………………………………1321
第六十七章“新变”中期题画诗……………………………………………1336
第六十八章新诗奠基人郭沫若的书画情缘与题画诗造诣…………………1350
第六十九章“两个半画家”中第一位画家吴湖帆…………………………1363
第七十章时代歌手、国歌歌词作者田汉题画诗……………………………1373
第七十一章漫画家丰子恺题画诗……………………………………………1384
第七十二章“艺苑真学人”张伯驹…………………………………………1395
第七十三章张大千与大风堂派题画诗创作群体……………………………1405
第七十四章“生欲济人应碌碌，心为革命自明明”
——报界奇才邓拓的题画诗…………………………………………1434
第七十五章“新变”后期题画诗……………………………………………1449
第七十六章“金闺国士”周炼霞……………………………………………1475
第七十七章“我愿人间尽如是，幸福美满千万家”
——艺术大师启功……………………………………………………1487
第七十八章漫画家黄苗子题画诗……………………………………………1503
第七十九章学界泰斗饶宗颐题画诗…………………………………………1511
结 语
“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝”
…………………………………………………1525
参考文献…………………………………………………………………………1580
后记……………………………………………………………………………1587
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