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| 編輯推薦： |
该小说是想表现或还原展现大历史中的普通人的命运。历史强调的是结果，即便有过程，也是概括的。小说相反，它要弥补的正是历史所遗露或遮蔽的那些更为鲜活的细节，文学感染读者的也是在这些地方。这部小说不去进行简单的价值判断，那是时间早已经证明了的；而是呈现各类人物于现实中的人性与命运在时代风云变幻中的不同向度与追求，以及可遇而不可求的人生。
如果说，20世纪五、六十年代的“红色经典”重点突出的是“革命英雄传奇”，那么在当下语境中，作者想要突显的则是“性格与命运”，是被革命历史大潮裹挟着，或者随波逐流，或者搏击潮头的多面人生与故事。他们依照自身的逻辑在“革命”中翻滚，历史的不确定性，以及个体的命运遭际的偶然性，构成了“革命历史”讲述中的“革命英雄传奇”的另一部分，有如一枚硬币的背面。
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| 內容簡介： |
此长篇小说讲述的是发生在1945年8月末日本投降后，国共两党便在东北展开了激烈的争夺战这样的历史背景中，一个普通乡镇百姓卢四的三个女儿身上的故事。
辽南大镇镇海寺西北五里路的一条官道的西边有个叫宋屯的村子，外来户卢四一家就生活在这里。卢四除老婆外，有三个女儿，三姊妹名字分别是卢芳、卢秋、卢云，年龄分别是21、19、17。卢四勤俭持家，又有的炒花生米的手艺，三姊妹则为营口卷烟厂卷纸烟，一家过着比一般农民安定富裕的生活。但随着国共两军在东北的争夺愈演愈烈，卢家三姊妹日复一日的卷烟生活被打乱，她们被卷入了这场改变东北，进而改变中国的历史之中。小说以三姊妹的生活与命运为主线，将东北辽南的这一段惊心动魄的历史微观局部地展现开来。小说的起始时间是1945年10月，日本军投降后，国共两军抢占东北，继尔在东北展开了持久的拉锯战，结束于五十年代初的镇压反革命运动。六七年的一段大历史中的个人命运在激荡的时代中波诡云谲、扑朔迷离，三姊妹的青春年华如同那一塘年复一年盛开如昨的莲花在风雨如晦的岁月中逐渐绽放与枯寂。小说力求还原展现大历史中的普通人的命运以及在时代风云变幻中的不同的人生向度与追求。
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| 關於作者： |
作者简介
傅汝新，1958年生于辽宁鞍山，文学评论家、作家，曾任《文艺报》编辑，辽宁省文艺理论研究室任主任、《艺术广角》杂志主编。
有文学理论、批评文章见于《文艺报》《当代作家评论》《文学自由谈》《南方文坛》《作品争鸣》《鸭绿江》《辽宁日报》等，多篇入选全国、省选集，结集出版《跌入低谷与走出困境的文学》《守望“后新时期”文学》《消费时代、欲望与纯文学》《现场与记忆》。另有散文集《无法告别》，长篇纪实文学《黑太阳》、《梦幻乒乓城》，长篇小说《风尘或关于三个女人故事的小说写作始末》《卡萨布兰卡》出版。
主编简介
傅逸尘，《解放军报》文艺评论版主编，中国作家协会会员、军事文学委员会委员、中国报告文学学会理事、中国现代文学馆客座研究员。 著有文学评论集、理论专著、长篇纪实文学、绘本等多种；曾获中国当代文学研究优秀成果奖、“紫金·人民文学之星”文学奖、中国文联文艺评论奖、全军文艺优秀作品奖，以及“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品、《当代作家评论》优秀论文奖等。
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| 目錄：
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1．前 夜………………………………………… 001
2．激 战………………………………………… 007
3．买 药………………………………………… 012
4．突 变……………………………………… 020
5．莲 塘……………………………………… 026
6．骤 雨……………………………………… 033
7．求 医……………………………………… 040
8．盛 宴……………………………………… 047
9．遭 劫……………………………………… 058
10．苇 荡 ……………………………………… 064
11．接 风 ……………………………………… 074
12．办 班 ……………………………………… 083
13．偏 师 ……………………………………… 091
14.．出 嫁 ……………………………………… 100
15．失 踪 ……………………………………… …110
16．拒 绝 ……………………………………… …117
17．醉 酒 ………………………………………… 124
18．车 祸 ………………………………………… 132
19．绝 望 ……………………………………… …140
20．龃 龉 ……………………………………… …147
21．情 报 ……………………………………… …155
22．伏 击 ……………………………………… …161
23．离 别 ………………………………………… 170
24．豪 赌 ……………………………………… …177
25．慰 问 ……………………………………… 183
26．嫉 妒 ……………………………………… 190
27．计 袭 ……………………………………… 196
28．转 战 ……………………………………… 206
29．诱 惑 ……………………………………… 213
30．失 手 ……………………………………… 222
31．驰 救 ……………………………………… 231
32．被 俘 ……………………………………… 239
33．巧 遇 ……………………………………… 245
34．萧 墙 ……………………………………… 253
35．陷 阱 ……………………………………… 262
36．诱 捕 ……………………………………… 272
37．心 恸 ……………………………………… 280
38．摊 牌 ……………………………………… 286
39．团 聚 ……………………………………… 292
40．勾 引 ……………………………………… 299
41．出 走 ……………………………………… 305
42．雨 夜 ……………………………………… 311
43．劫 狱 ……………………………………… 318
44．迷 乱 ……………………………………… 329
45．养 伤 ……………………………………… 338
46．波 荡 ……………………………………… 346
47．危 情 ……………………………………… 351
48．错 位 ……………………………………… 359
49．逃 逸 ……………………………………… 366
50．畸 变 ……………………………………… 373
51．困 顿 ……………………………………… 380
52．逝 水 ……………………………………… 388
卷后诗 393
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| 內容試閱：
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“历史化”大叙事背影里的“个人化”想象
——《新高地军旅文学丛书》总序
傅逸尘 程士庆
一
因为战争本身的性与复杂性，以及对政治集团、民族国家甚至人类的生存发展走向起决定性影响，军事题材一直为文学叙事所青睐并不让人惊讶。但在世界文学的谱系里，军事题材始终是一个充满矛盾与魅惑的存在。战争本身可以说是冲突爆发的形式，敌对双方的立场与利益几乎无法调合，其目的往往也指向明确；但文学所关注的，或者说要表现的却是极其复杂丰富的存在与形态，它往往超越了战争本身二元对立的政治性诉求，在更为幽微的人性与哲学的向度上进行深入独特的探索与剖析。也因此，军事题材文学经典连绵不绝，既为不同时代的读者所钟爱，亦成为文学史不可或缺的重要一域。
中华人民共和国成立后70余年的当代文学史中，军旅文学始终是一个巨大的存在，在不同的社会历史阶段，或不同的文学思潮中从未缺席，甚至可以说一直引领时代精神之先与文学思潮之头，亦不为过。从长篇小说的角度论，中国当代军旅文学有两个比较重要的时期，共同建构起当代长篇小说重镇之形象。个重要时期便是20世纪五六十年代的革命历史小说，即“红色经典”中的军事题材作品。这些小说大都以抗日战争和解放战争为背景，以中国共产党领导下的革命武装为主体，书写的是艰苦卓绝、可歌可泣的战斗历程与流血牺牲的英雄人物，直接回应了新中国成立的合法性历史诉求，成为20世纪五六十年代的“主旋律”。
然而近年来，学术界尤其是文学史家的质疑和批判之声也不绝于耳，“英雄主义模式的限制，使这类创作只是在数量与篇幅上得以增长，却没有造成艺术上多样化的局面”（陈思和语）。在我看来，“红色经典”中的“红色”并非当下学界对其诟病的根本症结，更重要的问题在于“十七年”的军旅长篇小说始终笼罩着一层深重的“现代性焦虑”，围绕着组织一个现代民族国家的政治诉求而展开的集体想象与国家认同，导致其“非文学”的因素过多：缺乏活跃的感官世界（“身体”的缺席和情爱叙事的稀薄），缺乏超越性的精神维度（二元对立的思维方式及日常道德宣教），缺乏丰满立体的人物形象（概念化、脸谱化的人物塑造方式），缺乏日常生活经验（化的生存状态简化了生命的内在矛盾）等。因此，“红色经典”的一枝独秀在创造了一个繁荣神话的同时，也暗伏了随后的文学危机（尤其是近年来，在高校教师主导编写的多种当代文学史中，“红色经典”中的军事题材作品乃至于整个中国当代军旅文学的作家作品都被删除殆尽）。
第二个重要时期开启自20世纪九十年代，“新历史主义”思潮影响下的“新历史小说”。“新历史小说”颠覆并解构了“红色经典”所描写的正统的、单向度的革命历史以及二元对立的意识形态立场，对战争情境中人性的复杂性与历史的偶然性等因素进行了探索性的开掘，为以往单向度的革命历史增添了某种暧昧与不无吊诡的意味——已经“历史化”了的革命历史遭遇了来自文学的重构或曰重新阐释。随着商品经济大潮席卷中国社会，世俗化、娱乐化成为文化主流，失去了政治的“荫蔽”，军旅文学不但逐渐退出了主流意识形态话语体系的核心，在文学领域也一再被边缘化。“农家军歌”无疑是1990年代军旅文学的亮点，也可以说是“新写实小说”的军营别调，长期以来被宏大叙事所遮敝的个体军人的现实生活与命运遭际开始被作家冷静客观地揭开。
进入21世纪，军旅文学没能沿着上述两个时期所建构的“文学传统”继续前行，而是堕入了世俗化与后现代主义混搭的，甚至是无厘头的欲望化叙事的泥淖。首先是“红色经典”在影视剧改编与重拍中“梅开二度”，随后而起的是抗战题材长篇小说热与抗战“神剧”热，这种热潮进而逐渐走向了迎合民族主义情绪与娱乐化消费心理的反智主义的。这些作品往往置常识于不顾，将英雄传奇妖魔化、反智化、戏谑化，严重损害和扭曲了革命历史小说的叙事本质与政治合法性诉求。消费时代的来临和大众文化的崛起，早已从根本上改变了当下文学的言说机制，自然也包括军旅文学创作。事实上，军旅影视剧的热播并不能表明军旅文学，尤其是军旅长篇小说的真正繁荣。21世纪的第二个十年，“新生代”军旅作家群开始整体崛起，以其独特的审美体验与视角，观照当代军人的生存境遇与情感状态，为和平时期的军旅文学写作开拓了新的空间与向度。然而遗憾的是，这批以中短篇小说出道且成绩优异的70后作家，在长篇小说领域还缺乏重量级、有代表性的力作，其社会影响力与前述两个时期的作品尚无法比肩。
在这样的历史坐标系和文学史背景下，军旅文学新的表现方式与叙事空间在哪里？这是一个极其迫切且无法回避的问题，也困扰着许多作家和批评家。花城出版社敏锐地发现了这一现象，并试图改变这一态势，以期重建中国当代军旅文学尤其是长篇小说的文学观念、叙事向度、话语方式以及美学风格。事实上，早在2006年，花城出版社就曾策划推出过“木棉红”长篇小说丛书，囊括了原广州军区十二位专业作家的十二部军旅长篇小说。当年的这套丛书，或以军营生活为中心，再现历史事件，记录时代风云，展示军人的精神世界；或以乡村都市为主题，描摹世道人情，绘写人生百态，凸显对民间的冷暖关怀，显示出一个创作集体自觉的使命感和审美追求，在军内外产生了广泛影响。十五个年头倏忽而逝，现如今，曾经的部队专业文艺创作室已不复存在，军旅专业作家群体也已经风吹云散。改革强军的进程中，军旅文学正在经历低潮和阵痛，期待着换羽重生，重整旗鼓。在这样的情势和背景下，花城出版社又一次站了出来，以一种老牌文艺出版社所特有的使命感和敏感性，策划推出“新高地”军旅文学丛书，试图以此为中国当代军旅文学赋能，进而掀起一轮以长篇文体为标识的文学潮动。花城出版社这一雄心勃勃的想法得到了军队和地方诸多作家的积极响应，并在各自的新作中进行了独特的探索与尝试。“新高地”这个丛书名，寄寓了编者和作者之于新时代军旅文学的新观念与新方法，希冀着新时代军旅文学创作能坚守住这块承载着光荣传统的重要阵地，进而呈现一片新的文学风景，攀上新的文学高度。
7.精彩书摘：
高团长起得挺晚，再有一个时辰太阳就到中天了。楚政委和李参谋长到各营布置战前动员工作，团部里就剩下小王和高团长。高团长简单匆忙地吃了口饭，他的情绪明显地有些焦躁，不停地端起白瓷茶缸喝水，喝完水就走到地图前，看一会地图就又回桌前喝水。然后就是不停地卷烟，抽烟，一支接一支。高团长敞着单薄的棉袄怀， 几次让小王用湿煤把地炉子的火压上。屋子里烟气腾腾，呛得小王直咳嗽，不得不隔一会儿将门开一下，往外放烟。
这个白天的太阳有些灰白，或者说是惨兮兮的样子，一点也不精神，像个醉了酒的老汉似的，在天上悠然地晃荡。
楚政委和李参谋长回来后，高团长说，老楚，咱们再到阵地上去看看。楚政委愣了一下，但马上就应声说好。到阵地转了一圈后，高团长少有的一句话没说，然后就掉头回村。进了团部大院也没去团部，而是回了自己的房间，纳头便睡。晚饭也是警卫员小蔡把他叫醒的，吃过晚饭后又是早早就睡了。
围歼国民党军二十二师六十六团的战斗终于在2月16日早晨六时整打响。天还没有完全亮，借着微弱的月光，四纵的五个团同时向敌阵地发起攻击，一时间，密集的炮火从我军阵地向敌阵地暴雨般地倾泻，震耳欲聋般的轰鸣将寂静的早晨炸成一片混沌。炮火未停，战士们便端着枪漫天遍野地冲向了敌人阵地。可是敌人的轻重武器构成了极其严密的火力网，战士们被压在了距敌人的阵地百米开外的低洼地区。过了一阵后，他们寻找到一个突破口，在火力掩护下突然跃起冲向敌人阵地，可是没前进三十米，便再次被敌人的轻重武器压制住了，一大批战士或仰倒，或匍匐在地。这六十六团不愧是国民党军中的王牌，他们利用有利地形，在我军突击部队被压制住后，突然进行反攻击。拂晓前，我攻击部队不得不撤下来，造成了大量的伤亡。
当天午后，集结于沈阳、辽中之间的小北河、大沙岭一带的我三纵九旅两个团及八旅一个团遭遇到向辽阳进击的国民党军攻击，双方展开激战。七旅也在太阳快要落山的时候遭到来自盘山的增援大沙岭的国民党军的攻击，战斗一直打到天彻底黑透了，国民党军才全线撤退。第二天天刚蒙蒙亮，国民党军再次发起攻击，先是一波十五六分钟之久的炮轰，三纵七旅的山坡几里长的阵地上完全被炮火硝烟和沙土笼罩。炮火刚停，国民党军便在轻重机枪的掩护下端着美式冲锋枪向七旅的阵地上蜂拥而来。这一次国民党军将兵力集中在阵地的左侧，企图打开一个缺口。这个办法非常奏效，很快，左侧的防守阵地就抵挡不住了。中间和右侧防守的战士们开始向左侧增援，可是战壕是临时构筑的，太窄，俩人并行就有些挤了，兵力的调动非常缓慢。没办法，战士们只好跳上战壕猫着腰向左侧阵地运动，但还是不时地将身体暴露出来， 不少战士被敌人的轻重机枪和冲锋枪打倒，伤亡很大。
这时，高团长接到七旅电报，要求高团长带领独立团火速增援。
高团长立即下令，全团火速向七旅左侧阵地集结。十多分钟后，独立团到达了七旅左侧阵地后方。高团长命令部队隐蔽，他和楚政委与李参谋长在一个高坡上用望远镜向七旅左侧阵地和正在进攻的国民党军反复地瞭望，有一小部分国民党军已经攻上了阵地，我军战士与其展开了肉搏。
高团长静静地看着，似乎并不着急。
楚政委几次扭头看高团长，终于忍不住问道，老高，是不是马上投入战斗？
高团长没回答楚政委的问话，又瞭望了一会儿，终于放下望远镜，却没有马上下令队伍投入战斗，而是在高坡上踱起步来，不时地转身向阵地上看上一会儿，然后继续来来回回地转着。楚政委和李参谋长都站在一边，目光跟着高团长，谁都没吱声。踱了几圈，高团长仍然没有下令队伍投入战斗的意思。
李参谋长也忍不住了，说，团长，情况紧急，我们是不是马上……
没等高团长回答，小王跑了过来，将电报递给高团长，说，团长，三纵首长要求我们团立即进入阵地，投入战斗。高团长没接小王递过来的电报纸，而是对楚政委和李参谋长指了指左侧的一片洼地，说，你们看到没有，那片洼地，洼地的那边有一条沟，我们悄悄地从那条沟进入到那片洼地，然后一直插到敌人的火力阵地，突然发起攻击，先用小钢炮、手榴弹、机枪猛打一气，随后就冲向敌人阵地，不让他喘气，一口气把他打残了，打哑了。
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