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| 內容簡介： |
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李青萍作为中国现当代绘画独具一格的后现代女艺术家，其作品集深邃沉静与炽热激烈于一体，具有震撼人心的力量。本书展示了李青萍的部分代表作品，对其泼彩艺术的主题、风格、色彩、构图等方面都做了深入研究，另外还讲述了李青萍生活中的故事，收录了各位美术名家对李青萍艺术的评点，内容丰富翔实，具有较高的研究价值。
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| 關於作者： |
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余承勋，1943年生于湖北省仙桃市，1968年毕业于华中农学院（现华中农业大学）园艺系，高级农艺师，曾任原江陵县县委常委、组织部部长，荆州市荆州区区委副书记、人大常委会主任。因工作与艺术家李青萍结识并成为忘年之交，用近二十年学习解读李青萍艺术，现整理成《李青萍泼彩艺术研究》 。
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| 目錄：
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李青萍法定继承人李美壁赠言
为什么说李青萍是绘画大师
李青萍的艺术人生——青年早著名 暮年泼壮彩
李青萍的艺术人生——图片表述李青萍艺术人生历程
李青萍泼彩艺术品欣赏
李青萍泼彩艺术民间藏品
论李青萍泼彩艺术——古今兼容 中西合璧
李青萍泼彩艺术美学
试论李青萍泼彩艺术——泼彩艺术发展的脉络和路径
浅析李青萍泼彩艺术画——兼论与杰克逊·波洛克“滴画”的异同
李青萍泼彩艺术的个性特征
论李青萍艺术的哲学美学厚度——兼论中国画抽象造型的起始阶段
李青萍泼彩艺术的“文化价值”和“精神价值”
李青萍作品画材、题材和表现方法研究——关于李青萍“复合媒材”作品的思考
怎样读懂李青萍的绘画作品
怎样鉴别李青萍作品的真伪
中国具象画和抽象画的哲学美学思维方式
怎样标示抽象画画题——关于李青萍作品画题的思考
探讨中国画处于世界艺术品中的实际地位——不偏不倚地推荐国画和泼彩艺术画
中法文化艺术交流源远流长
我认识的后现代女艺术家
曾经不是“画”——关于李青萍作品的一个真实故事
我心中的偶像——现代艺术先驱 、 后现代女艺术家李青萍
中国画坛传奇的德艺双馨的巾帼大师——怀念后现代女艺术家李青萍
国家历史文化名城荆州走出一位画家
湖北美术馆赏析李青萍艺术展
青萍与大家认识的青萍
《青萍画集》自序
青萍自述
徐悲鸿为《青萍画集》作序
徐悲鸿介绍李青萍女士画展——徐悲鸿为“李青萍告别南洋画展”
撰写的序
当代美术理论家论李青萍艺术
李青萍的艺术及当代价值
李青萍艺术必然走向世界
泼彩艺术大师李青萍诞辰百年祭
人生的里程碑——李青萍的富士山系列作品简述
生活，你四季如春
附录
给李青萍法定继承人的一封信
李青萍艺术人生年表
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| 內容試閱：
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为什么说李青萍是绘画大师
李青萍这位曾经一度被中国绘画史遗忘的画家，复出画坛后，为中国创造性地、独树一帜地推出了抽象泼彩艺术画。
大师与院士、教授不同，“大师”不是职位和职称，也没有特定的审定机构和条件。但是纵观世界上和历史上的大师，都有以下个性：读万卷书，行万里路；经历坎坷，天赋超人；作品独创，社会公认。
画家李青萍的鲜明个性
读万卷书：20世纪20年代末、30年代初，李青萍在家乡湖北江陵（现荆州）接受启蒙教育，之后在武昌湖北省女子职业学校学习美工、刺绣和音乐（老师为戴敏奇），又进入武昌艺术专科学校（湖北美术学院前身，老师为唐义精）学习，接着前往上海新华艺术专科学校及西画研究班（1953年校产赠予中国美术学院）深造（老师为汪亚尘、周碧初、吴恒勤、张振铎等），后来受聘至马来西亚吉隆坡任教，结识徐悲鸿、刘海粟、齐白石等许多文化艺术界的名人和老师，绘画方面受到这些大师指点，所谓“听君一席话，胜读十年书”。
行万里路：李青萍曾在南洋马来西亚任教和写生，在吉隆坡、东京、大阪、横滨等海外多地办画展，在武汉、上海、天津、北京、南京、广州、重庆、香港、台北等二十多个城市举办爱国慈善画展和写生。
经历坎坷：“人类文化史上，特别是中国文化史上，命运坎坷的文化人大有人在，但像李青萍这样的遭遇，确实使人叹为观止！”（水天中语）中华人民共和国成立前后，她蒙冤蹲过监狱，受过关押，遭到两次遣返、拘捕，且被管制两年，之后又被戴上21年“右派”分子的帽子，受过动乱的磨难。
天赋超人：李青萍有着天赋异禀的绘画艺术才能。1935年，从上海新华艺术专科学校毕业不久，20多岁的她就展现出在绘画领域异于常人的才华。1936年，经“新华艺专” 推荐，其作品参加当时民国政府主办的 “全国画坛名流作品展”。1941年5月，徐悲鸿先生亲自选编《青萍画集》，为她画肖像并撰写序言，题词“艺术”，画集由《南洋商报》出版发行。
李青萍青年时期的艺术活动与当时世界现代艺术是同步的。其“色彩语言”吸收了西方现代艺术印象派的“条件色”，表现物体之间的反光，色彩的相互渗透，捕捉大自然朝晖夕阴的万千气象，色彩错综复杂、斑斓绚丽，以至徐悲鸿和齐白石、刘海粟等许多知名画家和名人异口同声赞誉李青萍。1946年，英国华侨在上海创办的百年英文老报《字林西报》这样评论李青萍的艺术：“她的绘画风格受到东西方绘画的双重影响，用柔和的调子将两者融合。”这些都是李青萍“色彩语言”已经与当时世界现代艺术同频的证明。
1951年以后，虽然历经风雨，与西方的艺术信息完全隔绝，但晚年复出画坛后，李青萍不断建立自己独特的艺术风格——“古今兼容、中西合璧”，发展形成了自己的抽象泼彩艺术美学。她的绘画技法和风格独具一格，究其原因，除她的艺术理想、勤于思考与沧桑的人生经历等因素之外，与她天赋的艺术才能和女性的浪漫抒情、温雅和谐的“色彩天性”不无关系。
作品独创：李青萍的抽象绘画创造出一种新的艺术形式——“古为今用、洋为中用、古今兼容、中西合璧”的抽象泼彩艺术品，启示我们思考中国模式的抽象艺术。
社会公认：上海美术馆（中华艺术宫）、湖北美术馆、深圳关山月美术馆都先后举办了“李青萍画展”，中国美术馆也将举办她的画展。举办画展的同时李青萍绘画艺术学术研讨会也一并召开。在2008年上海美术馆研讨会上，美术理论界的邵大箴先生、水天中先生等各位专家对李青萍的艺术思想、绘画技法、风格的创新以及作品的重要地位和意义都做了全面而深刻的评价。2009年，湖北美术馆又联合上海美术馆，在湖北美术馆举办“李青萍艺术展暨学术研讨会”，来自北京、上海、武汉等地的专家都评价李青萍是中国、东亚塑造的伟大艺术家、画家。我有幸参加了这次艺术展和学术研讨会，感受了李青萍艺术的天赋和专家、学者以及社会对李青萍艺术的认同。
李青萍的绘画作品从1997年1月开始出现在国内拍卖市场，根据雅昌艺术网信息的数据显示：她的画已经成交的拍品、总成交的金额及所处排名，从2004年以来不断攀升（当然应该排除“假画”和“假拍”的因素）。我相信，李青萍和她的艺术品，将受到越来越多的艺术家、评论家和收藏家的关注和青睐。
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