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| 編輯推薦： |
★继村上春树之后，日本中生代文坛重要作家，直木奖得主——白石一文治愈体小说，重新发现人间值得的觉醒之作。
★社畜、黑心企业、家庭、 爱与被爱、歧视、受人摆布、成功与失败。三个追问“生存”意义的故事、篇篇击中当代都市人的生存状态。我并不是为世界和社会而活，而是这个世界、这个社会为我而存在。
★白石一文自承充满个人回忆的作品，故事中那些泅潜于生命低潮的主人公，亟需捕捉一闪即逝的幽微亮光，总有一束光，能在艰难时重新照亮生活的底色，也抚慰了一颗颗在机械生活下饱受压抑的孤独心灵。
★从《你是我的命运》到《火口的两人》、白石一文的作品因对两性爱情、人性细微的精确描写，被数次改编为影视作品，成为热门作家。其中《火口的两人》荣获《电影旬报》日本电影年度十佳、第62届蓝丝带奖电影奖。
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| 內容簡介： |
本书是白石一文的小说集，白石一文自承“zui充满回忆”的作品，用三个故事完成当代人对生之意义的探求：
《草上的微光》：辞掉了黑心企业的饭碗，五年内赋闲不找工作，所以我过上自己想要的生活了吗？
《砂之城》：身为文坛常青树，得了无数文学奖，成就等身，为何却对人生感到幻灭？
《花束》：做到风光无限的职场明星，工作永远优先于家人，如何重新找回生活的步调？
世界看似复杂，其实我们每个人只需面对的问题，就是——我到底是谁？该如何度过人生？我并不是为世界和社会而活，而是这个世界、这个社会为我而存在。我们到底能够在何种程度上真正相信这个简单的事实？
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| 關於作者： |
白石一文：
日本直木奖、山本周五郎奖获奖作家，被认为是继村上春树、吉本芭娜娜后日本中生代的重要作家之一。1958年出生于日本福冈县，长于文学世家。父亲是直木奖得奖作家白石一郎，弟弟目前也从事小说创作。
早稻田大学政治经济学系毕业后，曾任职于文艺春秋出版社。代表作有《草上的微光》、《你是我的命运》、《不自由的心》、《爱是谎言》、《我心中尚未崩坏的部分》、《一瞬之光》等。
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| 內容試閱：
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后记
白石一文
本书《草上的微光》收录了三篇作品，首先，我以作者的身份介绍一下。
和书名相同的《草上的微光》是令我充满回忆的作品之一。执笔时间是二○○三年一月，如果我没记错，这篇作品几乎不到半个月就完成了。篇幅差不多是一百五十张四百字稿纸的程度。平时，这个篇幅的作品快也要半个月，通常要一个多月才能写完。因此，这篇算是写得很匆忙的一部作品。这也是本书三篇作品中的作品，执笔时，我已经四十四岁了。
我之所以说是充满回忆的作品，是写这篇小说的理由。
虽然目前的情况也和当时没有太大的差别，但那时候，种种原因导致我经济窘迫，几乎到了不知道下个月的房租在哪里的地步。
连向来不离手的烟也买不起，每次站在自动贩卖机前，就很严肃地扪心自问：“什么时候可以再度一口气买两包烟？这种日子还会再来吗？”
当时的心境强烈反映在二○○一年发表的《咫尺天涯》中的主人翁柴田龙彦身上，有兴趣的读者不妨参考。
三年前的一月，我真的陷入了债台高筑的状态。
到了这个地步，写小说就是可以自救的方法。我只能写小说卖给出版社拿稿费。
因此，这篇《草上的微光》是我有生以来次为糊口而写的小说。
完成后，我把稿子交给光文社的大久保雄策先生。很幸运的是，编辑部决定刊登在《小说宝石》上，所以很快就领到了稿费，我至今仍然难以忘记当时松了一口气的安心感。
后来，我在那一年辞去工作。《草上的微光》正是我自立门户后次推出的作品。
第二篇《砂之城》是我个人非常喜欢的作品。
这篇作品是很久以前写的。虽然没有正确的记录，应该是一九九四年左右。二十年前，我才三十五岁，主人翁矢田泰治六十三岁，已经是独树一帜的作家。我为什么会想写这种人物？如作品中也稍微提到的，其实是我借由大幅更改书中的角色，来充分描写自己。
第三篇《花束》比《砂之城》写得更早，差不多是前一年的一九九三年年底写的。当时我在文艺春秋的月刊杂志《文艺春秋》担任编辑，平时经常和中央政府机关的官员和永田町的各式各样的政治家接触，开始对于他们的思考形态和权力的内情有了某种程度的见解。当时我记得是一气呵成地写完了这篇小说，好像被什么东西附身似的两三天就完稿了。
对当时的我来说，很难得写这种明亮色调的作品。《砂之城》和《不自由的心》中所收录该时期其他作品几乎都是描写人生的困难的，因此形成了明显的对比。
这篇《花束》收录在一九九四年我以泷口明的笔名出版的《第二世界》中。这次出版文库版时也收录在本书中和读者分享。
回顾《砂之城》和《花束》，我得以稍微回想起当时的我到底在想什么。同时发现，三十多岁时面临的课题对年近五十的我而言，仍然是很大的课题。
孩提时代，我很早就对自己身处的这个社会产生了强烈的意识。从这一点来说，我算是相当早熟的孩子。至今仍然记得我读小学时，我的恐惧就是“万一明天发生核武战争，这个世界或许会毁灭”。然而，班上的同学当然不可能和我这种奇妙的烦恼产生共鸣，因为我的周围都是一年级的小学生。
因为我从小体弱多病的关系，姑且不论表面看起来如何，内心极其孤独和绝望。我并没有什么朋友，双胞胎弟弟是我在学校生活中的依靠。
对年轻时代的我而言，自己周遭的社会很可怕，至少冷酷无情，不可能拯救我。
进入社会后，站在不光是为了自己，还必须为公司这个组织贡献成果的立场，我反而觉得比学生时代更轻松。因为在此之前，社会始终是我没来由地感到害怕的对象，如今终于具体掌握，虽然所掌握的只是其中的一小部分。也就是说，我更加接近恐惧的真实面目。同时，我也邂逅了可以称为朋友的人。
之后，我比小时候更现实地思考要如何和这个棘手的社会保持良好的关系，至今仍然持续进行这项作业。这种个人和社会之间的关系，正是我努力在小说中描写的主题之一。
经常有人批评我的小说都是以精英分子作为主人翁，而且是男性中心主义，不忍卒读。然而，我却认为这种看法太肤浅，我在自己的作品中想表达的是：即使在这个社会上获得成功，实现了梦想，不一定代表成功者的精神层面也获得了成长。
现代人的谬误，就是经常把尊重自由、尊重个人、自我责任挂在嘴上，但在现实人生中，每个人都因为胆小而不得不为国家而活、为组织而活、为家人而活。
包括法律和正义在内，这个社会的规则和架构都只提供了个人生活的方便。对我们的人生而言，这些根本不是本质性的，甚至可以说是微不足道的事。进一步来说，“我”的肉体必须受限于社会这个空间，但是活出自己的人生重点并不在于肉体，而在于“我”的心如何走过这一段人生。人类如果无法克服肉体的恐惧，真诚地为自己的心而活，这个社会上的残暴、残虐和差别就不会消失。
我认为不需要为这个复杂多样的世界感到困惑、沉醉或是不知所措。因为，“这个世界到底是什么”的问题其实只是幻影，我们每个人只需面对的问题，那就是——
我到底是谁？
我并不是为世界和社会而活，而是这个世界、这个社会为我而存在。
我们到底能够在何种程度上真正相信这个简单的事实？
希望因为某种机缘拿起这本书的读者细细品味书中收录的三篇作品，我相信一定可以体会到我通过作品想表达的思想。
如果想进一步了解这方面的想法，敬请参考我的其他作品。
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