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| 編輯推薦： |
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本书是康式昭老先生倾注一生心血之文集，作者以一个从事文艺工作的学者身份的角度来审视、观察、思考近40年来文艺特别是戏剧创作在改革开放大背景下的变革与发展。从本书中不仅可以看到我国近40年来舞台艺术整体状况的一个侧面，更可以从作者自己的眼光概括性的研究总结中得到认识文艺自身发展规律的启示。
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| 內容簡介： |
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《艺海诤言集》是康式昭先生的一本文集，集结了作者从事文艺工作以来在各大学术刊物发表的文章数十篇，分为四个篇章：谏言篇、辩诤篇、才智篇、品评篇。文章主要是对戏曲创作、当下的文化现象提出了自己的建议与论述。本书对当下文艺工作者具有较高的学习体会价值。
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| 關於作者： |
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康式昭，笔名康凯，1951年入川南资中中学(即现之一中校)，任学生会主席，1953年提前毕业考入北大中文系，大学毕业后从事文艺理论工作，20世纪60年代在邓拓主编的《前线》杂志社任文学编辑，是《三家村札记》的责任编辑，经手编发了”三家村杂记”之全部杂文，曾为此在“文化大革命”中吃过苦头。“文革”以后积极支持《学习与研究》和恢复刊名后的《前线》，为之撰写了大量杂文。历任中共北京市委宣传部文化处处长，北京市文联党组副书记、书记处书记，文化部政策法规司司长，中国社会主义文学会理会长，中国人口文化促进会常务理事，中国版权研究会常务理事，北京市杂文学会常务副会长，北京文艺学会副会长，北京电视艺术家协会副主席。曾担任文化部文华奖、中宣部“五个一工程”奖、戏剧梅花奖等全国性常设文艺类评奖的评委。出版《说三道四集》《是是非非集》《康凯陈言集》和戏剧论集《说戏?戏说》等。
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| 目錄：
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目 录
谏 言 篇
3文化
——把握三个规律的联结
9面对挑战的思考
——也说“戏剧与市场”
17伴随“梅花”的苦寒
——有关戏剧“梅花奖”的思考
22教训也是财富
——文化体制改革历程一瞥
30给农民工搭建一个舞台
32洋人“走穴”吗？
——文化内外谈之五
35刹刹公款捧星风
37灵魂塑造者的灵魂
40克林顿和好莱坞
43文艺评奖放眼观
——从评“梅”说开去
56谈谈文化属性和文化管理
65面对挑战的决策选择
72反思贵在胆识
——就改革开放30年说文化体改
81“人民”在哪里？
——关于国办基层剧团定位的思考
92剧团体制改革还在路上
——在泉州“地方戏曲保护传承与创新发展研讨会”上的发言
98保留：舞台艺术的境界
110跃登舞台艺术境界：保留
——喜看《朝阳沟》现象
114改编：丰富戏曲舞台的快捷通道
124 “新”派应工 小改升华
——喜看高闯版评剧《回杯记》
129 “出新”断想
——关于戏曲历史题材创作的一些零星思考
136养德修艺 做合格灵魂工程师
——牢记书记的嘱托
139写在《赣鄱新韵》出版之际
144川剧《无字碑》的策划构想
147喜逢新时代 川剧当自强
——祝重庆市川剧院启动新征程
辩 诤 篇
155鼓励“说真话” 营造良好氛围
——加强艺术批评进言
158从“不许说不好”到“不许不说好”
——有感于文艺批评难
160中国戏剧：被“解构”“颠覆”了吗？
——重拾13年前的一桩旧案
164远离“去中国化” 守护民族文化基因
—— 在“弘扬红色文化，激活红色基因”主题研讨会上的发言提要
167我看评“劣”选“差”
——评“劣”选“差”的呼唤
174 “事在人为”说万州
——我看中国戏剧的“万州现象”
178别墅捧星
——请问掏谁的腰包？
181我敬重这份“不安分”
——新版《梁山伯与祝英台》观后随想
185任毒雾弥漫娱乐圈？
——满文军吸毒案警钟再鸣
188又“炒”罗琦？
190跷功展美和小脚出丑
194一个不大不小的“公害”
——话说荧屏语言
199《英雄》失利寻因
202高屋建瓴的视角 历史真实的回归
——我看新编文姬归汉戏
210明星天价之殇
213明星天价 祸国殃民
216“戏子误国”乎？
219 “典”去为“妻”，还是“为奴隶”？
——对2003版甬剧《典妻》的一些吹毛求疵
222勇于“突围” 贵在“坚守”
——谈豫剧《程婴救孤》的两大亮点兼及某些“时尚”高论
227程婴：“刽子手”乎？
——洗洗时髦高论泼来的污水
231晋剧《傅山进京》引发的思考
241勇攀险峰的挑战者
——从《金莲》看李仙花
248《二泉映月》是失恋奏鸣曲吗
——看锡剧《二泉映月?随心曲》求解惑
255几点简复
——读《没闹明白》文致《中国戏剧》编辑部
262 “大”而“全”的负重跑
——新版昆剧《红楼梦》的一点观感
267导演哪里去了？
——看台州乱弹《戚继光》后不吐不快的话
272 “神仙打架，凡人遭殃”新篇
——有感于秦腔《文成公主》横遭停排的闹剧
277令人景仰的崇高和牺牲
——赞《八子参军》兼及某些高论
285我看《程婴救孤》的普遍价值
——从两封通信说起
289武戏真打说妄
292 “拔高”难免失真
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| 內容試閱：
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序
康式昭先生《艺海诤言集》（以下简称《文集》）汇集了他新时期改革开放以来近40年间发表的戏剧评论、艺术时评类文章，包括“谏言篇”“辩诤篇”“才智篇”“品评篇”四部分，洋洋几十万言。康式昭先生为文涉猎广泛，有小说、文学理论、杂文，等等，这部《文集》只是他写作的一个品类的成果汇集。新时期改革开放40 年是中国历史上真正不凡的年代，包括政治、经济、文化在内的社会的方方面面都发生了深刻的变革。这本《文集》是作者以一个从事文艺工作的学者身份的角度来审视、观察、思考近40 年来文艺特别是戏剧创作在改革开放大背景下的变革与发展。阅读《文集》，不仅可以看到我国近40年来舞台艺术整体状况的一个侧面，更可以从作者以自己的眼光概括性的研究总结中得到认识文艺自身发展规律的启示。
读《文集》，首先一个深刻的印象是作者以强烈的社会责任感来看待文艺问题。在社会主义市场经济体制逐渐确立的进程中，文艺也经历着自身的变革。文艺与政治、经济、市场、管理的关系以及自身的体制问?题，都一度成为社会关注的焦点。在《文集》中，作者或从正面论述、或从侧面探讨，围绕文艺应该坚持的正确方向、方针，文艺与人民群众（观众）的关系，文艺规律和文艺体制改革等，以解放思想、转变观念为基点，都做了深入的阐发。这些文章早的写于20 世纪80 年代，有的是写于近两年，此间的探讨一直未有间断，可见作者围绕文艺核心问题的思考从未停止。作者指出，作为文艺工作者必须思考的一个问题是，你将拿出什么样的作品来回报社会和民众？这不仅需要文学家、艺术家以自己的艺术实践来回答，也是所有文艺工作者包括文艺理论工作者都要回答的一个问题。康式昭先生以自己敦行不倦、勤于思考并见之笔端的努力为我们做出了榜样。几十年来，作者的思考持之以恒，作者的思想追求一以贯之，社会有曲折，但作者的信念理想不动摇，这是难能可贵的。
其次，《文集》宏观思考与微观揭示兼及，举大而不遗细，笔意纵横，言之有物。全书直接从宏观着眼论述文艺问题的文章并不多，但从具体的问题或现象切入，而后进入宏观层面，旁征博引，娓娓道来，使人既可以从现象也可以从整体上认识事物的本质问题，进而从系统性上去思考问题。《文集》中大量的文章是从具体的作品或问题，甚至艺术的枝节去条分缕析，繁或几千言，短则几百字，但言长言短，少有赘语。古人云，盖文之至者，倾肺腑而出。《文集》读来生动，文字造诣不待言，真情实感，直抒胸臆，多有独到之语是一个重要方面。
后，《文集》内容的主体是戏剧评论，包括作者观剧后与创作人员讨论加工修改意见的发言整理。我们知道，就艺术创作而言，创作主体对表现对象认知的广度和深度，是外人难以达到的。但批评家的洞见也可以突破“只缘身在此山中”的局限，只不过作为批评家，要力戒主观之见，忌讳故作知音、强为解事之言。康式昭先生的评论文章是采取平等的态度，以与朋友谈心式的言说来表达一己之见。作者从剧作、导演、表演、音乐、舞台美术诸方面发表的意见及对题材、立意、人物形象和舞台表现的剖析都平实而深刻。这样的评论对作品而言不仅是从学理角度的阐释和阐发，也是有助于作品不断修改提高的金玉良言。评论家对文艺作品的揭示不见得全部准确，但与创作者平等真诚的对话往往可以促使他们举一反三，触发灵感。《文集》的艺术评论从以上两方面体现了其自身的价值，是难能可贵的。康式昭先生多年在思想宣传文化部门的领导岗位上工作，以刚介、正派敢言为人称道。我与先生相识30 余年，在文化部机关工作时虽不在同一部门，但也经常见面，会上也听过他直陈对文化工作的管理和文艺体制改革的思考。特别是他退休后，有更多的时间和精力参与戏剧活动，这与我的工作内容相合，有时一同看戏，参加座谈会、研讨会多次听他发言，真切入理，不袭成规。我的印象，其性情，其锐识，更是一位深有造诣的专家学者。文如其人，读《文集》如晤其面，如见其人。写文章实际是抒写作者之胸襟，胸襟开阔，立意自脱凡庸；写文章又
重明义理、经世用。康式昭先生不凡的识见和他文字的价值都在此《文集》之中。
我想，先生的用心，读者都会体味到。
奉先生之命作序。写了以上的体会，是为序。
王文章
2018 年10 月6 日
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