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| 編輯推薦： |
浮世绘中的猫究竟有多可爱？
若论猫与人的关系，古今中外它都是人类亲近的动物之一，它们在浮世绘中也深受画师们喜爱。“吸猫”虽然是个现代词语，但其实几百年前的江户时代，歌川国芳就已经成为 “吸猫”一族的代表人物。猫在浮世绘画师们的笔下造型百变，无论是家猫还是野猫，都能让读者会心一笑。本书不仅能让爱猫人士沉浸其中，还让普通人感受江户时代猫文化的魅力。
大家汇聚，歌川派画师一次集合！
本书收录以歌川一门（歌川广重、歌川国芳、歌川国贞、歌川芳藤、月冈芳年等）为代表的多位知名浮世绘师以“猫”为题材的浮世绘画作，其中不乏世间仅存一幅的珍贵画作。从江户时代横跨明治时代，窥见浮世绘流派脉络，一睹日本版画艺术的高峰。
游览纸上名胜，寻访浮世绘中的人情百景
所谓的“花之江户”并不总是风光明媚，平民的生活多有辛苦，然而浮世绘中的猫咪所呈现出面貌神态却是和煦优美，成为作品中耐人寻味之处。本书一一解读隐藏于画作中的各种隐喻与时事，透过浮世绘中的猫咪，描绘了江户时代平民的衣食住行，还可以在浮世绘当中找到春夏秋冬四季的民俗行事。
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| 內容簡介： |
浮世绘，是日本江户时代兴起的一种绘画形式，主要描绘了“俗世之美”，花鸟、美人、妖怪等都是浮世绘常见的主题。而论起在浮世绘中登场较多的动物，毫无疑问一定有猫，多位浮世绘画师都以猫为主题创作了各具特色的作品。以歌川派晚期大师歌川国芳为例，他的一生中创作了不同主题的作品，但只有猫始终贯穿于他各个时期的作品当中。
在浮世绘的世界中，猫有时以平常姿态登场，或坐或卧，自成风景；有时与美人相互依偎，悠闲互动；有时又会以人的形象出现，造型百变；有时甚至可以化为妖怪，将人类玩弄于股掌之中……本书展示了歌川广重、歌川国芳、月冈芳年等多位江户·明治时代的浮世绘大家作品，各种姿态的猫在各位大师笔下栩栩如生，仿若一场浮世的猫之百景。
无论是过去还是现在，猫的魅力一如既往地让人无法抗拒。本书将向您介绍浮世绘中那些知名、经典的猫绘。
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| 關於作者： |
华中科技大学出版社拥有40年的悠久历史，“有书至美”是其设立在北京的艺术出版分社。我们成立于2017年11月，秉承着“以艺术为名 向生活致敬”的出版理念，致力于以艺术的表现形式探寻生活的无限可能。我们与世界一流出版社Phaidon、Thames&Hudson、DK、Flammrion、Rizzoli等保持着紧密的合作关系，在文化艺术、建筑园艺、生活方式、美饌佳酿等方面持续为亲爱的读者们奉献至美之书。
撰文作者：
康晨，主修编辑出版专业，从事日本文化、艺术出版近20年。曾于日本MANABI外语学院深造，并以优秀生资格毕业，其间多次参与日本文化艺术的专题论坛与研修。
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| 目錄：
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目录：
前 言 欢迎来到浮世绘中的猫世界 4
章 猫的一日 9
第二章 猫与美人 27
第三章 猫是千面演员 89
第四章 猫的“文字游戏” 145
第五章 吾辈是猫妖 171
后 记 歌川一门的猫百景 190
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| 內容試閱：
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欢迎来到浮世绘中的猫世界
近几年来，日本有一个流行的词语叫“猫热”（ 猫ブーム），各种猫咖、猫岛、猫旅馆层出不穷，甚至还有学者提出了“猫咪经济学”的理论，即无论涉及哪个领域，只要有了猫咪，就一定能够获利，猫咪就等于经济。其实猫成为日本流行的中心，并不是近几年才开始的，早在江户时代，猫就已经在人们的生活中掀起了热潮。
自古以来，猫对日本人来说就是与生活息息相关的存在。据记载，初猫是由遣唐使从中国带回，被僧侣们用来防止老鼠咬坏经书。在奈良·平安时代，猫是只有贵族阶级才能饲养的珍稀宠物，据说一条天皇还曾叫大臣们来为自己的爱猫庆生。从江户时代开始，出于捕鼠的目的，政府允许百姓养猫，从此猫才真正走入民间，成为百姓的爱宠。
千娇百媚的体态、捉摸不定的性情和忠于自我的生活方式正是猫的魅力所在，互联网上各种猫咪的照片和视频大受欢迎。这在江户时代其实也是一样的，各位爱猫的浮世绘画师，不断创作出各具特色的作品。有“鬼才”之称的浮世绘大师歌川国芳就是爱猫的代表人物，据说他家里经常养着十几只猫，就连创作时也要把猫抱在膝头。国芳的热情，也被弟子们代代相传。2012 年日本太田纪念美术馆曾经举办了关于浮世绘中的猫的展览，汇集了国芳及其弟子的243 幅浮世绘作品，登场的猫竟然有2321只之多。
江户时代的画师对猫的热情不会输给现代人。若论在浮世绘中登场多的动物，猫是当之无愧的名。奶牛猫、三色猫、虎斑猫……各种猫在浮世绘中毫不拘束地展示着天性，画师们笔下所呈现出的猫的形态之丰富，现在看来也令人吃惊。
而在美人绘中，猫不再是画面的主角，而是人们日常生活中的陪伴者。身娇体软、仪态万千的猫与美人总是有无数相似之处，在画师的笔下，猫与美人或一同玩耍嬉戏，或美人将猫捧在手上软语呢哝。猫与美人相互成就，江户时代悠闲风雅的平民生活跃然纸上。
有的时候，猫又会以人的形象出现，它们造型百变，时而是担着货物的货郎，时而是风情万种的歌舞伎角色，时而又是来到温泉泡汤的客人。这种拟人化的猫绘现在看来颇为诙谐，但是在江户时代，幕府对平民的生活、言论有严格的管理，以猫拟人作画，其实是一种为了规避审查的方式。
浮世绘中的猫咪有的时候还懂得玩“文字游戏”。 由于猫身体柔软，姿态百变，画师巧妙将其设计为各种文字。这类作品脱胎于浮世绘中的“套画”（はめ絵），即只赋予图形外侧的轮廓，内里自由设计的一种画法，这在江户时代末期的日本非常流行。还有深受人们特别是孩子们的喜爱，以教育为主要功能的“玩具绘”（おもちゃ絵），也是由猫咪老师担任主角。
而浮世绘中的猫，也不总是那么温驯可爱。江户时代，妖怪热潮兴起，无数只存在于传说中的妖怪在浮世绘画家们的笔下有了具体的形象。其中，猫妖占据了妖怪画的一大主题，它们巨大、凶狠、令人战栗，画家那丰富多彩的想象力由此可见一斑。
野性、不羁、自由自在的猫，牢牢抓住了人们的心。在现存的浮世绘作品中，有很多可以让人深刻感受到“爱意”的猫绘，江户时代的人们也和猫一起生活，也一样疼爱着它们。本书将向大家介绍，浮世绘中为著名的猫绘。
《浅草田甫酉之町诣》是“名所江户百景”系列中的一幅，作者是歌川广重。画中的白猫静静卧在窗边，远景是黄昏时分的富士山，近景则是位于浅草新吉原（今东京台东区）后方、被称为“浅草田圃”的水田地带。窗外的时节应是晚秋，远处富士山的山顶已被白雪覆盖。田地附近，描绘着前去鹫神社参拜的队列。位于浅草的鹫神社，作为每年11 月酉日举办的“酉之市”的场所而闻名，据说只有在这里才能买到熊手。而室内左下角的发簪，也采用了熊手的设计。由窗外的田地和室内的发簪可以推断出，这里是吉原游廓的二楼，这只白猫应该也是某位游女的爱宠吧。
根据《广重 名所江户百景》中的记述，这幅作品描绘的是客人离开之后，游女重新梳妆的情景，与窗外的喧哗相比，屋内的气氛是平静而悠闲的。从某种角度来看，也可以解释画面中的白猫就是游女自身。
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