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本书第二版作为普通高等教育“十一五”*规划家财， 被*评选为精品教材。 在第二版的基础上， 第三版重点对女鞋设计进行了补充，造型风格设计更加丰富。
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| 內容簡介： |
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本书分为十五章， 系统介绍了鞋类设计的发展、鞋类造型设计和结构设计的法则、鞋类局部设计原理，并分类介绍了男鞋、女鞋、童鞋、旅游鞋、特种鞋等的设计特点，对制鞋企业的设计管理也做了介绍。 本书设计了29个实训项目，通过实际操作来提高学生对鞋类设计的理解及其设计能力。
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| 關於作者： |
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陈念慧 现为邢台职业技术学院（原中国人民解放军军需工业学院）服装工程系副主任、教授，国家首批鞋类高级设计师，全国轻工职业教育教学指导委员会皮革皮毛及制品专业指导委员会委员、全国纺织服装职业教育教学指导委员会鞋服饰品专业指导委员会委员。
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| 目錄：
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绪论
基 础 篇
章 鞋靴概论
一、鞋靴涵义
二、鞋靴的历史
三、鞋靴设计学的研究范畴
四、鞋靴设计涵义
五、鞋靴设计特性
六、鞋靴设计的作用与地位
七、鞋靴设计师
八、鞋靴分类
九、鞋靴设计原则
第二章 鞋靴设计基础
一、产品基础知识
二、工业设计基础
三、形态构成基础
四、下肢生理构造与机能
五、鞋靴舒适性构成
六、鞋靴结构样板设计基础知识
七、制鞋工艺基础
实训：
第三章 鞋靴设计与流行
一、鞋靴流行涵义与产生
二、鞋靴流行规律
三、鞋靴流行预测与把握
实训:
第四章 鞋靴设计程序
一、鞋靴设计程序概念
二、程序在鞋靴设计中的作用及意义
三、鞋靴设计程序的关键
四、鞋靴设计程序展开
实训：
第五章 鞋靴款式造型设计构成要素与形式构成法则
一、鞋靴款式造型设计构成要素
二、鞋靴款式造型设计形式构成法则
实训：
第六章 鞋靴局部造型设计
一、鞋靴头式造型设计
二、鞋靴底、跟造型设计
三、鞋靴耳部件造型设计
四、蝴蝶结造型设计
实训：
专 题 篇
第七章 鞋靴产品企划
一、鞋靴产品企划的含义与作用
二、鞋靴品牌企划
三、鞋靴设计企划
实训：
第八章 女鞋设计
一、女鞋设计分析
二、常见风格女浅口正装鞋设计
三、女休闲鞋设计
四、女凉鞋设计
五、经典风格女时装鞋设计
六、女晚礼鞋设计
七、常见现代风格女鞋设计
实训：
第九章 男鞋设计
一、男鞋设计分析
二、男正装鞋设计
三、男休闲鞋设计
四、男礼鞋设计
五、男时装鞋设计
实训：
第十章 系列鞋靴设计
一、形态造型要素系列设计
二、色彩造型要素系列设计
三、材质造型要素系列设计
四、图案造型要素系列设计
五、装饰工艺造型要素系列设计
六、配件造型要素系列设计
实训：
第十一章 童鞋设计
一、童鞋概述
二、童鞋设计
实训：
第十二章 旅游鞋、运动鞋设计
一、旅游鞋、运动鞋设计分析
二、旅游鞋、运动鞋设计
实训：
第十三章 前卫鞋设计
一、前卫鞋设计分析
二、前卫鞋设计
实训：
第十四章 特种鞋靴设计
一、特种鞋靴设计分析
二、特种鞋靴设计
实训：
第十五章 鞋靴设计管理
一、设计管理基础
二、鞋靴设计机构
三、鞋靴设计不同管理层级主要职责内容
参考书目
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| 內容試閱：
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中国鞋业从二十世纪八十年代中后期迅速崛起，发展至今已走过三十年历程，回望这三十年，发展的阶段性特征十分明显，先是大规模引进模仿，后是低水平快速扩张，近年又步入彷徨迷茫。三十年来，中国鞋业取得的成绩有目共睹，世界鞋业大国桂冠早已加冕在身，一年为地球上七十亿人几乎生产出两双鞋的产量足以令人吃惊，国外先进制鞋技术、生产管理、营销模式等也被迅速消化吸收，强大完整的鞋靴产业链也迅速建立起来，并在多年前便形成了以广东广州与东莞、浙江温州与瑞安、福建晋江与石狮、四川成都与重庆等为主的鞋业基地。就在中国鞋业各种繁荣发展数据不断给人以振奋的时候，2008年始于美国并迅速波及全球的金融危机及所带来的经济危机强烈地冲击着中国鞋业，延续至今的欧美疲软市场加之国内劳动力使用成本的迅速提高和管理上的日趋规范，致使很多国内鞋靴企业失去了往日的活力，许多企业经营难以为继、上气不接下气。目前，我国沿海各鞋业基地都不同程度地陷入到发展困境中，外迁、转行或倒闭的企业呈加快之势。这场影响深刻与深远的全球经济危机也再一次提醒我们，三十年后的今天，中国鞋业大而不强和创新能力低下依旧是我们一个基本客观现实。
我国鞋业能够较快繁荣扩张的原因比较清楚，但未来如何进一步发展壮大却时时困扰着国内鞋业决策者们。企业经营当中的经营模式、产品企划、创新设计、生产技术、营销模式、生产管理、品牌策划与管理、产品质量或曰品质（狭义内涵，指产品的核心品质，包括基本实用功能、工艺质量、材料质量、安全性、耐用性等）、企业文化等经营要素或环节哪个更关乎企业生死和基业长青？中国鞋业及企业持久发展壮大的真正秘笈在哪里？已获一定成功的业界人士往往坚信和囿于过往的某些成功经验或长处，并以此给出他们的答案，技术出身的坚信精湛制鞋技术生产出来的鞋靴可以畅销天下；靠营销起家的深信不断创新的营销模式可以使企业长盛不衰；而崇尚管理的则认为管理水平的高低才是决胜市场的关键所在等等不一而足。不可否认，这些企业领袖们也的确获得了某种程度的成功。但是，单靠技术、营销、管理、文化这些我们就能打造出真正的国际大牌吗？能真的使企业不断发展壮大吗？其实回头看，目前国内许多知名企业当初的迅速成长更多靠的是对市场需求的“查漏补缺”，或在营销模式、模仿国外产品、管理等方面领先一步取得的。然而，面对当今日益开放的市场和经营管理水平迅速提高的竞争对手，哪家鞋靴企业指望单靠某一项长处就想取得长期的市场领先地位，并谋求打造国际品牌已根本没有可能。
其实，我们只要放眼世界认真分析那些国际知名鞋靴品牌或鞋业强国就不难发现它们成功的秘笈所在。虽然影响企业长久发展和壮大的因素不止一个，但几乎所有国际大牌鞋靴以及意大利整体鞋业都是靠强大的产品创新力来实现其长久发展壮大这一目标的，如，阿迪达斯（adidas）、耐克（naik）、爱步（ecco）等无不如此。由此，我们可以看出，鞋靴产品创新设计将在中国鞋靴企业长久发展壮大中发挥着根本性和决定性的作用。虽然近年来我国鞋业各界决策者也愈来愈重视产品创新设计，但关键是，这些决策者对当代鞋靴创新设计的真正内涵指向的理解却长期严重跑偏，以至于这方面工作和人才培养成为中国鞋业发展中的瓶颈和难以逾越的大山。
中国鞋业快速发展虽然已过去三十年，然而我们看到的是业界抄袭模仿之风依旧盛行。客观上说，国内许多鞋靴企业老板和所谓的设计开发经理并不知道现代意义真正鞋靴产品创新设计指的是什么，他们误以为鞋靴结构与样板设计（亦即打板，温州叫鞋样设计，广东叫出格）就是鞋靴产品创新设计，在这里，中国鞋业界许多决策者和“设计开发”经理们犯了一个严重认知错误，因为，鞋靴结构与样板设计实质属于一种技术范畴设计，这种设计主要考虑和解决鞋靴产品穿着舒适、加工制造和节省材料等三方面问题，而这三方面问题早已不是当前中国鞋靴企业与市场及消费者之间的主要矛盾，目前和未来中国鞋靴企业与市场之间的主要矛盾是“鞋靴产品的审美性和新的实用性（功能）与这两个方面不断增长的要求所形成的矛盾”，而这个主要矛盾也构成了当代鞋靴创新设计的真正创新内容指向，即实用（穿着舒适、加工易行）、美观、时尚、个性的鞋靴款式造型或某种新功能才是鞋靴企业应倾尽全力去开展的重要的创新设计工作，这在国际服饰时尚界早已是共识，因为毫无疑问，鞋靴企业只有在这两方面的不断创新才能解决企业与消费者之间的主要矛盾，才能为企业带来更多销量和订单，才能从根本上推动企业不断发展壮大。如果我们分辨不出和解决不好这个主要矛盾，而依旧迷信制鞋技术、打板技术、设备改造等技术领域的创新和提高能使中国鞋业走向未来，那么，中国鞋靴行业及企业就不可能真正实现升级转型走向强大，也不可能打造出国际一流品牌。正是中国鞋业各界普遍存在以上早已落伍于时代的错误认识，造成了中国鞋业界许多人至今将样板师误以为就是设计师的可笑而又荒谬的现实，中国许多知名鞋靴企业产品创新设计难有大的突破也正是源于此。尤为可悲的是，中国鞋业各界许多决策者在如此重要的战略认知上出现如此重大失误却浑然不知。笔者十余年前就开始期盼中国鞋业真正设计春天的到来，然而这个春天却迟迟没能到来！
国际众多知名鞋靴品牌发展史告诉我们，中国鞋靴企业能否正确理解现代真正意义鞋靴创新设计内涵并制定出有力举措是中国鞋靴企业走出困境、实现升级转型和长久发展壮大的秘笈! 当然，这首先又要看中国高等鞋靴教育能否培养出大量的真正意义的优秀设计人才，从目前情况看很不乐观，本就为数不多的办有此类专业的高等院校多偏重于样板、工艺方面的技术教育，几所重视鞋靴款式造型设计的知名本科院校和高职院校又偏重于设计理论和夸张创意性设计方面的教育，而这与满足市场需求和生产经营要求的贴近实际的设计能力相去甚远。
近些年，业界一些有识之士疾呼“产品为王”的时代已经到来，对此笔者深以为然，笔者十年前曾在《世界鞋业》上发表过一篇“产品创新—中国鞋业的原点突破”文章，主要说的就是“产品是企业发展的根本，不在产品上下功夫，企业其它工作就成了无源之水和无本之木，优质而有特色的产品才是企业赚取更多利润、赢得市场竞争、打造国际品牌和推动企业持续发展的根本动力，这已被当代无数成功企业所证实”。其实，目前许多中国鞋靴企业决策者也知道“产品为王”的道理，但由于他们在鞋靴产品本质属性和质量（品质）内涵理解上出现重大认知偏差，导致这些企业的产品始终不能在市场上“称王”，例如，目前许多鞋业界经营者还停留在鞋靴产品只要穿着舒适、做工精良、材料实在就是好产品、高质量（品质）的认识上，但事实证明，这种认识早已过时。许多消费调查表明，随着人们生活水平的不断提高，越来越多的消费者对鞋靴款式造型是否美观、时尚和个性，对风格是否符合他们的审美口味或体现他们的某种生活价值观等更为关注，而鞋靴穿着舒适、精湛工艺等只是这种产品存在的基本条件。我们必须看到，当代乃至今后，鞋靴的基本属性是以实用为基础，审美为主导，而且这种趋势将会越来越明显。由此我们可以得出，鞋靴产品的审美质量或曰形式（款式造型）品质在其质量组成当中占有举足轻重的地位，谁罔顾这一事实，谁的产品在未来市场当中就永远不可能“为王”。
目前，国内为数不多能够开展真正意义鞋靴创新设计工作的企业基本都还仅仅停留在对产品本身的把握上，忽视了产品背后的品牌独特价值主张给产品带来的支撑作用和市场突破作用，在这方面国内一些有实力的鞋靴企业亟需觉醒。鞋靴品牌独特价值主张的挖掘实质上是为自己产品寻求一种差异化定位以及差异化的价值，它构成了企业自己产品的特色及买点所在，鞋靴企业创新设计工作只有紧紧围绕这种品牌独特价值主张并融入时尚元素才能使自己的产品在激烈的市场竞争中脱颖而出。这里又一关键是，鞋靴企业产品创新设计必须能充分体现品牌的独特价值主张，毕竟我们不能卖给消费者一个独特但却虚空的口号，消费者终是要通过鞋靴产品的新风格、新款式或新功能来验证你的独特价值主张是否货真价实。
现代真正意义的鞋靴设计与其它工业产品设计一样，都需遵循一定的原则、方法和要求，其中有些方法和要求来自于消费者的客观消费行为，例如，消费者在选择鞋靴、服装、包袋等服饰品时，一般遵循的是：首先选择服饰产品的种类；第二是选择这种服饰产品大的风格类型和品牌，收入较低的消费者此时重点考虑的可能是价格；第三是选择服饰产品大的风格类型中所蕴含的某种细化风格；第四是选择服饰产品款式造型是否新颖、时尚以及变化新颖的程度是否适合自己，实际当中，服饰产品款式造型过于新颖或新颖度不够都可能使企业定位的特定消费人群难以接受，同样，服饰产品某种风格过于强烈突出或平淡不及也可能使企业定位的特定消费人群无法接受，这一点需学习者或新入行的设计师们高度注意；第五是选择这种产品的加工质量。
鉴于鞋靴风格在消费者购买中的重要性，新版书中重点增加了十八种现代风格女鞋的介绍及其设计把握基本方法，其中，在现代艺术风格女鞋中还推出了十余种较为少见的鞋靴立体造型形式，掌握这些立体造型方法可以使设计师们一方面提高鞋靴款式造型上的变化能力，另一方面还可以增强鞋靴款式造型的艺术性和个性，以迎合当今消费者对鞋靴这种时尚服饰品的个性化和艺术化方面的愈来愈强的追求。考虑到书中第四章和第八章所讲内容应用上的重要性，笔者在这两章中分别增加了“2012春夏女鞋流行预测与把握”和“复古风格女时装鞋设计”两个应用把握案例。此外，还在第五章中增加了“鞋靴造型设计关系元素”一节内容，学习者通过学习和掌握本节相关知识与方法，可以进一步提高鞋靴款式造型设计方面的创新变化能力，同时也丰富了学习者在这方面的变化手段。
期盼中国高等鞋靴实用设计教育春天的到来！
陈念慧
2015年5月
四、蝴蝶结造型设计
蝴蝶结是女性生活当中一种常见服饰装饰品，蝴蝶结给女性带来的优雅、可爱、甜美感，使其深受女性青睐，蝴蝶结一方面多用于女性的发卡上，常用来束缚和固定女性的某种发式，另一方面也多用于女性的鞋靴和包袋上，尤其在女浅口鞋上运用较为广泛，并且常常成为女鞋款式造型的审美中心和设计亮点所在。蝴蝶结不仅对女鞋整体造型创新度及审美作用方面发挥着重要作用，而且在把握女鞋甜美、优雅、可爱风格方面同样也发挥着重要作用。因此，蝴蝶结作为一个相对独立的鞋靴局部有着重要的设计意义和商业价值。虽然当前多数时候是设计师直接到鞋靴材料市场上选购蝴蝶结用于新开发的产品中，但随着消费者审美要求越来越高和愈来愈个性化，有一定实力的鞋靴企业专门设计和定制这种重要装饰配件正在逐步变为可能。
蝴蝶结造型同样是由形态、色彩、材质肌理、图案、装饰工艺等造型元素构成，蝴蝶结设计便是对以上五种造型元素的把握与变化。当然，这种变化与创新必须是在符合女鞋风格类型、风格程度、成本控制等要求的情况下来完成。
1、蝴蝶结形态主要由两翼形态和捆扎蝴蝶结中间（个别时候非中间）形成两翼的“结”的形态组成，多数情况下，蝴蝶结两翼形态的大小和形状是对称的（用软质面料时，两翼形态为近似对称），而且两翼形态造型也是变化创新的重点，但蝴蝶结的“结”的形态造型变化有时也可以成为变化创新的重点。
蝴蝶结两翼形态分为近似几何抽象形（图7-1）、近似具象形（图7-2）和非规则形（图7-3）三大类型，多数蝴蝶结为近似几何抽象形，近似花瓣形、树叶形等近似具象形和非规则抽象形蝴蝶结相对少一些。常见蝴蝶结两翼基本廓型形态有长方形或近似长方形、半圆形或大半圆形、菱形或近似菱形、三角形或近似三角形、梯形或近似梯形等几种几何造型类型。实际当中，对以上几种几何形态进行组合把握也是设计师常见的设计变化手法。另外，近似扇形（图7-4）的蝴蝶结两翼形态也较为常见
蝴蝶结两翼几何廓型形态可变化的范围较小，如果是常见的几何廓型形态，其设计变化的创新点和变化手法主要有以下四个方面，一是用新颖且数量较多的较小形态来组成常见的几何形态，这种较小、新颖的形态，既可以是以实体（立体）的形态来呈现（图7-5）（图7-6），也可以是在蝴蝶结常见廓形的两翼上镂空出新颖形状的孔洞来呈现，或以实体或镂空两种形态相结合的形式来呈现。这种通过经典几何廓型形态中的较小新颖形态的组合设计可以使原本常见无奇的蝴蝶结两翼形态展现出一种新颖的造型效果。二是通过对较多数量常见形态蝴蝶结进行新颖的组织造型（图7-7）来获得一种新颖感。三是通过对数量较多的蝴蝶结两翼进行翻卷和堆叠等立体造型变化来获取一种新颖的两翼形态造型效果（图7-8），即使单纯增加蝴蝶结两翼数量并进行一种新颖组织造型也可以获得一种新颖的两翼形态造型效果。
蝴蝶结两翼近似具象形态的变化幅度相对较大，设计师多数时候是在近似某种花瓣形和近似某种树叶形中寻求变化，因此，这种蝴蝶结两翼近似具象形态变化灵感和设计参考来源必定是从各种形象的花卉叶片和树叶中去获得。设计师对蝴蝶结两翼形态进行近似某种花瓣形或近似某种树叶形的造型变化，不仅可以使蝴蝶结两翼形态获得比较多的造型变化，而且，还可以使蝴蝶结呈现出可爱、美好、浪漫的审美意象和感受（图7-9）。蝴蝶结两翼近似花瓣形态或树叶形态比较适合塑料、金属等硬质材料来实现，单层不折叠的柔软材料也能够较方便地实现。此外，蝴蝶结两翼近似几何形态与近似具象形态进行组合设计把握往往也能获得较好的造型效果（图7-10）。
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