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| 編輯推薦： |
译者马振骋，资深法语文学翻译家，首届傅雷翻译出版奖得主。先后翻译了圣埃克苏佩里、波伏瓦、高乃依、克洛德西蒙、纪德、蒙田、杜拉斯、米兰昆德拉等法国重要文学家的作品。此系列集结其翻译的法语文学史上不同时期的经典作品。
法国新小说代表人物克洛德西蒙作品，反对以巴尔扎克为代表的传统创作方法，排斥故事情节，漠视人物塑造，萨特将这种创作方法成为反小说。
这部作品中作家首次尝试文字与画的结合，把文字当做色彩、音符和镜头使用，表现世界在他心中的模糊性、多面性和同时性。
颠覆传统阅读方式，一次阅读的冒险！
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| 內容簡介： |
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《大酒店》是诺贝尔奖得主、新小说代表人物克洛德西蒙的作品，他们反对以巴尔扎克为代表的传统创作方法，排斥故事情节，漠视人物塑造，萨特曾把这种创作方法称为反小说。在这部作品中，克洛德西蒙*次尝试文字与画相结合，文中只有几个面目模糊的人物，看不到清晰的情节脉络，一名法国大学生用两副前后相隔十五年的目光去看西班牙的那场内战。他力图把文字当做色彩、音符和镜头使用，向读者传递的不是一个悲欢离合的故事，而是朦胧飘忽的印象。
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| 關於作者： |
克洛德西蒙（Claude Simon，1913-2005），法国新小说派作家。代表作有《弗兰德公路》《农事诗》和《历史》等，一九八五年获得诺贝尔文学奖。
译者简介
马振骋，1934年生于上海，法语文学翻译家，首届傅雷翻译出版奖得主。先后翻译了圣埃克苏佩里、波伏娃、高乃依、萨巴蒂埃、克洛德西蒙、纪德、蒙田、杜拉斯、米兰昆德拉、洛朗戈代等法国重要文学家的作品。著有散文集《巴黎，人比香水神秘》《镜子中的洛可可》《我眼中残缺的法兰西》《误读的浪漫：关于艺术家、书籍与巴黎》等。其《蒙田随笔全集》（全三卷）2009年荣获首届傅雷翻译出版奖，并被评为2009年度十大好书。
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| 內容試閱：
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艺术，领会重于理解
马振骋
记得小时候看历史绣像章回小说，常见这样的句子：梅开二度，话分两头，在下一支笔难叙两件事，且说但是克洛德西蒙偏要用一支笔来叙两件事，于是他用括号内的话表示第二件事的同时性，他有时不但叙两件事，还要叙第三件事，于是他在括号里再用括号，在一个括号内甚至多至四五个括号。有时他用了前半括号又有意不用后半括号，这样有头无尾的半括号或一个半括号，类似电影中的淡出，一个镜头渐渐衔接到另一个镜头，让读者顺势融入下一个情景中去。
我国古代文献典籍是不用标点符号的，在克洛德西蒙的小说中往往整页也看不到一个标点符号，他在1960年回答一名记者提问时说：我这样写，是因为来到我的笔下就是如此。我若停下加上一个句号或一个逗号，就会打断我的思路。所幸在《大酒店》中只有半页（见127页）如此，译者援用克洛德西蒙与出版人的协议，在那些确实会引起混淆的地方加上逗号或句号。这样抑制一下作家如涌泉似的文思，以便让读者能够跟上。
时间的长河也有上游、中游与下游，昨天过后才是今天，今天过后又来明天。明天的事，章回小说里只是说：这是后话不表。但是克洛德西蒙偏要后话先表，或者前话后表，有时还把前话、今话、后话一起表，犹如一时百感交集，力图让它们同时出现在一张画面上，仿佛组成了一幅超现实主义绘画作品。
思路清晰、语言简明，使海明威的文笔一时成为楷模，但是克洛德 西蒙偏要写得语无伦次，欲言又止，不明不白。话说至半句不时地有个停顿或补充，于是他的小说中说不完的这就是说或者不如说，对叙说进行更正、修饰、补充或微调。
还有，克洛德西蒙的人物不愁分身乏术，不但可以意志脱离身体天马行空，也可以身体独立于意志而擅自行动；还可以把自己分成两个对话的人，再把第三部分作为场景出现这简直是孙悟空大战二郎神。
这一切都因为克洛德西蒙是一名新小说派作家。萨特早在为娜塔丽 萨洛特《陌生人的肖像》（1944）作的序言中，把她类似这种别出心裁的创作方法称为反小说。1957年，法兰西文学院院士埃米尔 昂利奥主持《世界报》文学专栏，他提到了罗伯格里叶的《嫉妒》（1957）和再版的娜塔丽萨洛特的《趋向》（1938），他说由一名农艺师单调乏味叙述的非洲风景画和一名女律师事无巨细照录不误的次对话，晦涩难懂，令人不能卒读，这是文学中的双重异端。他谑称为新小说。
那时西方社会正经历着变革，经济从战后恢复期正走向消费社会，艺术、思想、意识形态领域中一切奉为神圣的想法和格式都受到冲击。罗伯格里叶1997年的一次采访中回顾说：我们最初几篇理论性文章是有颠覆性的我们像一群不信神者、恐怖分子那样往前直冲，我们是被宗教弃绝的人，大家感到革命在心中燃烧。
来自官方文学院的攻击必定会遭到文学叛逆者的反击，于是引发了类似十九世纪浪漫派与古典派围绕雨果的诗剧《欧那尼》那样的论战。当时被归为新小说派的作家队伍几乎是现成的，因为米歇尔比托《变》、罗贝尔宾泽《海盗格拉尔》、杜拉斯《如歌的行板》、克洛德西蒙《风》、娜塔丽萨洛特《怀疑时代》、萨缪尔贝克特《结局》都已纷纷出版，他们接过新小说派的称号（这点像印象派一词，原来只是评论家口中的贬词），在反文学的口号下，抨击老掉牙的柳条筐美学。
新小说派作品的发表，最初得力于杰罗姆林登；他主持子夜出版社，有胆识地接受了一批其他出版社都拒绝接受的稿子。其后四十多年，新小说派一直很风光，争论不断，成为现代文学史中重要的篇章，阵营中还出了两位诺贝尔文学奖获得者萨缪尔贝克特（1969年）和克洛德西蒙（1985年）。
其实新小说派大纛下的作家，并没有统一的理论，没有共同的宣言，没有公认的领袖，没有自己的刊物。相反，贝克特、罗伯 格里叶、西蒙、杜拉斯、萨洛特的风格，智慧，宇宙观还很不相同，况且他们自己也不明确承认是新小说派，只有一点是一致的：反对以巴尔扎克为代表的传统创作方法，排斥故事情节，漠视人物塑造，摒弃心理描写，不讲究美文风格，不理会布尔乔亚群众的读书情趣。尤其认为用虚构的小说来为无序的世界传达一定的道德和教诲是荒唐可笑的。
1985年，诺贝尔文学奖出人意料地授给了克洛德西蒙。人们历来指责瑞典皇家学院当年没有把文学奖授给二十世纪最大的两位文豪托尔斯泰和普鲁斯特，有许多获奖者在文坛上又只是昙花一现的人物；一名负责接待的人员在申辩时说诺贝尔奖不是世界杯比赛，这次决定再度使人对诺贝尔文学奖的权威性表示怀疑。不管怎样，大家开始知道了那时七十二岁的克洛德
西蒙已经默默创作了四五十年，出过十七部小说。他的处女作《弄虚作假的人》出版于 1945年，第一部重要作品《风》发表于 1957年，此后他差不多每年都有作品问世，《弗兰德公路》（1960）、《大酒店》（1962）、《历史》（1967）、《法萨尔之战》（1969），二十世纪六十年代这四部杰作使他成为法国文坛的一名重要作家。此后又出版有《盲人奥利翁》（1970）、《导体》（1971）、《三联画》（1973）、《农事诗》（1981）。1997年他的《植物园》问世。
克洛德西蒙 1913年生于当时法属殖民地马达加斯加岛塔那那利佛，父亲是骑兵上尉，他还不到一岁时，父亲在一次战役中阵亡。母亲原籍西班牙，携子到距西班牙边境不远的佩皮
尼扬过日子。克洛德刚过十岁，母亲也故世。他由亲属抚养，迁往巴黎，在斯坦尼斯拉斯中学毕业。 1933年他随立体派画家安德烈洛特学绘画， 1936年去巴塞罗那，其时，西班牙共和
政府在附近跟叛乱的佛朗哥部队进行激战，这场残酷的内战对他的一生影响很深。二战爆发，西蒙应征入伍，在骑兵团服役，参加了第二年的加默兹战役。5月12日一天内骑兵团损失四分之一人员，接着几天边打边撤，17日陷入德国坦克兵的埋伏，他当了俘虏。10月，他越狱回国参加地下抵抗运动。战后他游历了许多国家，在乡间种植葡萄，并从事写作。
《大酒店》在克洛德西蒙的创作中，是第一部尝试文字与画相结合的作品。《大酒店》里只有几个面目模糊的人物，看不到明白的情节脉络，一名法国大学生用两副前后相隔十五年的
目光去看西班牙的那场内战。克洛德西蒙在 1962年对《快报》记者说：不，这不是一部写西班牙革命的书。这是一部写我的革命的书。西班牙革命？要写得有价值，必须花几年工
夫，查阅档案，做历史学家的工作。一名小说家只能对事物有一个主观的、局部的，从而是虚假的看法。他还说：马尔罗谈到西班牙战争，这是一名战士在描述战争事件。我的书是根据我对巴塞罗那发生的事的模糊回忆写出来的。因而，《大酒店》整个内容无头无尾，但是片断情节有声有色；克洛德西蒙向读者传递的不是一个悲欢离合的故事，而是朦胧飘忽的印象。词、词组、标点、空白，这一切组成一幢感觉建筑物，而且还是巴洛克式的建筑物。梦幻通过文字得到体现而留了下来。他力图把文字当做色彩、音符和镜头使用，表现世界在他心中引起的模糊性、多面性和同时性的感觉。
艺术作品是供欣赏的，没有欣赏者艺术品也会湮没无闻。当康定斯基投身于绘画艺术时，他知道从具象画到抽象画，要让评论界和群众接受，必须做一番艰苦细致的理论阐述介绍工作，否则一张画纸上尽管盖满按一定法则组成的和谐色彩，对于没有思想准备的观赏者来说无异于一张白纸。新小说派把讲故事为主的小说演变成可以信手写来的小说，用一名评论家的话来说，历险的叙述变为叙述的历险，对于初读者来说，确也是一次阅读的历险。
如果心里有所准备，那么看到小说中一掠而过再也不提的感觉和想法，就不会感到措手不及；看到时间与空间的跳跃，不会感到如堕云雾；看到出格的标点、不全的括号、难解的隐喻、奇特的词语搭配，统统不要感到突兀和急躁。本来阅读一件艺术品，必须先顺着作者的思路去体会。罗伯 格里叶说：对西蒙的同一部小说，一百名读者有一百种读法。克洛德西蒙自己也说：为什么不把现代小说当做现代绘画看待，就是说只在小说中寻找它所提供的东西，这样当然必须改变阅读的方法。施康强先生在他的书话《第二壶茶》中，有一章专门论述克洛德西蒙的小说技巧，说得很生动：以比较好懂的《弗兰德公路》为例，一般读者读第一遍，像碰到一团乱麻如果他有耐心读第二遍，这一团乱麻便能理出一个头绪。随着阅读的深入，他好像在做破译密码的工作。掩卷时他会有一种猜到谜底、解破密码的快感。不过这仅是初级层次的阅读如果读者还有兴趣读第三遍，他将发现，这部表面上叙述混乱的小说其实服从一个严格的、巧妙的内部结构，情节的支离破碎是有意安排的，各个情节碎片像一幅画上的各个色块，在作品不同部分相互呼应、折射，从而产生线性叙述不可能达到的立体效果。
要读者读第二遍，读第三遍，这在充斥快餐文学的今天，似乎是一种奢望。但是既然当今游戏软件、漫画、小人书已变得老幼咸宜，那么这类作品也有点像搭积木、玩填字游戏，我愿意相信有不少人在阅读时会提起兴致来细细品味这杯功夫茶。
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