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編輯推薦： 英语世界里讨论德国艺术史写作的最好的著作之一，以批评的历史为主要的研究方法，通过重新审视现代艺术史之父们的著作，深入探讨精神与知觉如何在对艺术作品的理解中集中体现，并追溯了19世纪德国的艺术史家如何踏入哲学美学的领域，将康德以降的哲学美学理论引入艺术探讨之中，并将其视为严肃的学术探究，借以思考艺术的价值、历史以及概念的问题。 內容簡介： 《批评的艺术史家》是英国艺术史家迈克尔波德罗撰写的一部关于德语艺术史学的经典之作。作者旨在考察视觉艺术文献中的一个核心传统，大致涵盖1827至1927年这段时间里，以歌德、康德、席勒作为开端，从黑格尔、施纳泽、鲁莫尔、桑佩尔，发展到李格尔、沃尔夫林、施普林格、瓦尔堡以及潘诺夫斯基的艺术史写作。 本书堪称这些重要艺术史家的一个个精彩学案。作者研究分析这些艺术史家的思想，不只是对于近一个世纪德语艺术史学发展的爬梳剔抉和条分缕析，更是让我们理解一个事实：艺术观念本身也是历史事实，即所有的艺术史文献不仅仅是关于艺术的历史文献，其本身就是在书写历史，是艺术史的重要部分。 關於作者： 作者简介： 迈克尔波德罗（Michael Podro，19312008），英国艺术史家，英国国家艺术院院士，维多利亚和艾伯特博物馆的董事会成员。曾先后就读于剑桥大学的耶稣学院和伦敦斯莱德艺术学院。1961至1967年担任坎伯威尔艺术学院的艺术史负责人。1967至1969年担任瓦尔堡研究院讲师。1973年起担任埃塞克斯大学艺术史与理论系的教授。主要著作有《感知的多重性：从康德到希尔德勃兰特的艺术理论》《批评的艺术史家》和《描写》等。 译者简介： 杨振宇，中国美术学院教授、博士生导师，现任艺术人文学院院长。主要研究方向为艺术史与文化史、近现代中国美术史与思想史、风景画与山水画等，译有《康定斯基回忆录》《德国哲学与艺术史》等，主编《自然之名》、艺术世界丛书等。参与组织贡布里希纪念讲座和潘天寿纪念讲座等重大学术项目。 目錄： 前言 绪论 第一部分 第一章 方案 一往昔的复活 二构成和持成 三康德 四席勒 第二章 黑格尔 一《美学》的前奏 二艺术的历史阶段 三为现时哲学而恢复往昔艺术 四鲁莫尔对黑格尔的回应 第三章 施纳泽的批评性历史原型 一纲要性的视点 二艺术的连续转形 三忽视功能 四具有文化自主性的艺术：对黑格尔的回应2 五批评性例子汇集 第四章 从桑佩尔到格勒 一视觉意义 二虚构与功能 三历史连续性 四风格的母题理论和变化的动机 第二部分 绪论 一阐释性视象 二绘画问题 三艺术的自我转形 四同往昔之间变化了的关系 第五章 李格尔 一浮雕 二晚期古典的建筑 三荷兰团体肖像画 四艺术意图的意义 第六章 沃尔夫林和古典艺术 一《文艺复兴和巴洛克》 二凯旋门的目的论 三沃尔夫林、布克哈特和盛期文艺复兴 第七章 《美术史的基本概念》及其诸问题 一描述的图式 二视觉传统的分离 三通过历史的艺术转形 四周期理论和视觉艺术的一般性 五对沃尔夫林论述建筑方式的批评：施马尔索和弗兰克 六结论 第八章 从施普林格到瓦尔堡 一施普林格反驳黑格尔 二施普林格的替代性美学 三瓦尔堡和波蒂切利的神话 四商人环境圈和萨塞蒂小礼拜堂 五艺术与迷信 六古典艺术的角色 七瓦尔堡与图画行为 第九章 潘诺夫斯基 一体系性策略 二适应性策略 三关于透视的论文 四人体比例理论 五图像和观念的关系 第十章 回顾与综述 一体系性阐释的诸问题 二功能和特征的分离 三关于视点的多重性 四往昔的复活 五心灵的自主 注释 文献选编 插图目录 索引 译后记

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