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| 編輯推薦： |
从达芬奇海量的作品选择100幅图画不是一件容易的事。油画的选择并不困难，因为达芬奇的作品中仅有1920幅油画。本书还选取了那些与达芬奇存世和佚失的作品关系*密切的素描，充分展示达芬奇所有类型的手稿也是本书的一大重点。达芬奇存世的手稿有6000多页，涵盖的主题非常广泛，仅工程和解剖学领域就有100幅图需要接受严格筛选。
达芬奇取得的成就与科学技术史上的任何人相比都毫不逊色。达芬奇解剖学习作的非凡之处在于它们对器官形状和功能的展现方式。达芬奇对水的研究同样引人注目，特别是他研究了水在地球的身体中所扮演的角色，这彻底颠覆了他对地球古老历史的认知。达芬奇在建筑、工程和机械方面的发明很难用数字来准确地呈现，但它们类型之丰富、视觉效果之奇特是显而易见的。达芬奇热爱数学，但只有三幅作品直接展现他在数学方面的研究成果。在本书中，图表和数字的表现力很难同图画相比，因为后者更形象。但是，本书中许多幅插图明显带有几何元素，尤其是那些描绘光的性质的习作。
本书对科学、自然和技术类的画作以使其相互产生共鸣的方式进行归类。在此基础上，我们可以了解达芬奇是如何在不同研究领域（这些领域现在被纳入了相互独立的学科）
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| 內容簡介： |
100幅里程碑作品
基督的洗礼，作者：安德烈亚德尔韦罗基奥和他的助手，创作时间：约14741476年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
瓦尔达诺的风景，创作时间：1473年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
天使报喜，创作时间：约14731474年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
跪像的布罩，创作时间：约14731474年，现藏于巴黎卢浮宫
习作百合、一栋建筑的平面图，创作时间：约14731474年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
戴头盔的战士的侧面半身像，创作时间：约1476年，现藏于伦敦大英博物馆
圣母子与花瓶（可能绘有康乃馨），创作时间：约1477年，现藏于慕尼黑老绘画陈列馆
吉内薇拉班琪的肖像，创作时间：约1478年，现藏于美国华盛顿特区国家美术馆100幅里程碑作品
基督的洗礼，作者：安德烈亚德尔韦罗基奥和他的助手，创作时间：约14741476年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
瓦尔达诺的风景，创作时间：1473年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
天使报喜，创作时间：约14731474年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
跪像的布罩，创作时间：约14731474年，现藏于巴黎卢浮宫
习作百合、一栋建筑的平面图，创作时间：约14731474年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
戴头盔的战士的侧面半身像，创作时间：约1476年，现藏于伦敦大英博物馆
圣母子与花瓶（可能绘有康乃馨），创作时间：约1477年，现藏于慕尼黑老绘画陈列馆
吉内薇拉班琪的肖像，创作时间：约1478年，现藏于美国华盛顿特区国家美术馆
习作女人的手，创作时间：约1478年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12558
圣母子和花（又名柏诺瓦的圣母），创作时间：约14781480年，现藏于圣彼得堡艾尔米塔什博物馆
习作圣母子和猫（双面），创作时间：约14781480年，现藏于伦敦大英博物馆
习作小耶稣和猫，创作时间：约14781480年，现藏于伦敦大英博物馆
三王来拜，创作时间：约14811482年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
《三王来拜》的透视习作，创作时间：约14811482年，现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
圣杰罗姆，创作时间：约14811482年，现藏于罗马梵蒂冈
习作一种驱逐云梯的机械装置，创作时间：约14751480年，选自《大西洋手稿》（139r），现藏于米兰安布罗西亚图书馆
习作阿基米德螺旋泵、井、泵和水下呼吸装置，创作时间：约14751480年，选自《大西洋手稿》（1069r），现藏于米兰安布罗西亚图书馆
习作卷镰战车、装铠甲的四轮马车、戟头，创作时间：14831485年，现藏于伦敦大英博物馆
习作女人头部的侧面，创作时间：约14811482年，现藏于巴黎卢浮宫
岩间圣母，创作时间：约14831493年，现藏于巴黎卢浮宫
向外看的年轻女人的头部，创作时间：约14831484年，现藏于都灵皇家图书馆
底图施洗者小圣约翰的头部，创作时间：约14831496年，现藏于巴黎卢浮宫
习作悬崖和峡谷，创作时间：约1481年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12255
音乐家肖像，创作时间：约14831486年，现藏于米兰安布罗西亚美术馆
切奇利娅加莱拉尼的肖像（又名抱貂的女子），创作时间：约1491年，现藏于波兰克拉科夫市扎托里斯基博物馆
象征性素描貂和猎人，创作时间：约1490年，现藏于英国剑桥菲茨威廉博物馆
达芬奇学会的打结设计，创作时间：约1495年，现藏于美国华盛顿特区国家美术馆
比安卡斯福尔扎的肖像（又名美丽公主），创作时间：1494年，现由私人收藏
鲁克雷齐娅克里薇莉（？）的肖像（又名陌生女人的肖像），创作时间：约1498年，现藏于巴黎卢浮宫
高高跃起的马上慑服敌人的骑士，创作时间：约1490年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12358r
习作加莱阿佐圣塞韦里诺的马厩中一匹马的体型比例，创作时间：约1493年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12319
天轴厅（木板室），创作时间：1498年，现藏于米兰斯福尔扎城堡
33.习作 《*后的晚餐》、建筑、八边形构造、两栏数字，创作时间：约1496年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12542
*后的晚餐，创作时间：约14951497年，现藏于米兰圣玛利亚感恩教堂的修道院
门徒多玛、大雅各、腓力、马太、达太和西门（《*后的晚餐》的细部）
习作大雅各和为某座城堡的角落设计的圆顶亭阁，创作时间：约1496年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12552
习作巴多罗买或马太的头部，创作时间：约1496年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12548
四个嘲笑老人的怪人，创作时间：约1495年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12495r
两具被剖分的人类头骨及比例分析，创作时间：1489年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19057r
人头的纵截面和横截面、眼睛的纵截面、洋葱的纵截面，创作时间：约1489年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12603r
习作球体上的光影，创作时间：约1490年，选自《艾仕本罕手稿》（II 13v），现藏于巴黎法兰西学院图书馆
习作光对某个男子侧脸及三个受照射球体的照射强度随角度有所变化，创作时间：约1490年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12604r
为卢卡帕乔利《论神圣比例》绘制的开窗截顶十二面体（截半二十面体），创作时间：1496年，现藏于米兰安布罗西亚图书馆
数字组成的正方形、移动的人物以及其他习作，创作时间：约1501年，选自《阿伦德尔手稿》（153r），现藏于伦敦大英博物馆
维特鲁威人，创作时间：约1497年，现藏于威尼斯学院美术馆
集中式结构寺院、小型穹顶的设计及起重机（？），创作时间：约1488年，选自《艾仕本罕手稿》（I 5v），现藏于巴黎法兰西学院图书馆
设计滚柱轴承、通过转轮转动的小齿轮、带有轴和杆的锥形螺丝，创作时间：约1499年，选自《马德里手稿》（I 20v），现藏于马德里西班牙国家图书馆
钟表机构的传动装置、没有轴的转轮，创作时间：约1499年，选自《马德里手稿》（I 14r），现藏于马德里西班牙国家图书馆
巨弩的设计，创作时间：约1488年，选自《大西洋手稿》（149br），现藏于米兰安布罗西亚图书馆
努力移动巨炮的人们，创作时间：约1485年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12647
一种飞行器的设计，创作时间：约1488年，选自MS卷手稿B（74v & 75r），现藏于巴黎法兰西学院图书馆
飞行器机翼的设计，创作时间：约1485年，选自《大西洋手稿》（858r），现藏于米兰安布罗西亚图书馆
伊莎贝拉德斯特肖像的底图，创作时间：1500年，现藏于巴黎卢浮宫
纺车边的圣母，创作时间：约15011508年，现藏于苏格兰邓弗里斯加洛韦区拉姆兰里格城堡巴克卢公爵收藏馆
纺车边的圣母（又名兰斯道恩圣母），创作时间：约15011508年，现由私人收藏
伊莫拉地图，创作时间：1502年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12284
《安吉里之战》（又名多利亚）摹本，作者佚名，创作时间：约1559年（原画创作于15031507年），现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
《安吉里之战》的习作，创作时间：约1503年，现藏于威尼斯学院美术馆
习作士兵的头部，创作时间：约1504年，现藏于布达佩斯美术馆
习作马头、狮子和人，创作时间：约1506年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12326r
动作分解砸锤的男人、光学图，创作时间：约1506年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19149v
习作移动中的马、圣乔治和龙、一只猫（？），创作时间：约1516年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12331
习作猫和其他动物，创作时间：约1516年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12363
圆形工事设计方案，创作时间：约1504年，选自《大西洋手稿》（132r），现藏于米兰安布罗西亚图书馆
四门向城墙开火的迫击炮，创作时间：约1505年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12275
亚诺运河设计方案，创作时间：约15031505年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号192279
丽莎德焦孔多的肖像（又名蒙娜丽莎），创作时间：约15031515年，现藏于巴黎卢浮宫
丽莎德焦孔多的肖像，创作时间：2010年，现由帕斯卡尔科特以数字技术修复
习作人眼光学、眼的实验模型，创作时间：约1507年，选自E卷手稿（3v），现藏于巴黎法兰西学院图书馆
习作手臂的血管，另展示老人和年轻人的血管，创作时间：约15081510年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19027r
演示图胸部血管和作为血管系统种子的心脏，创作时间：约15081510年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19028r
演示图气管、肺部支气管的分叉、上腹部的器官，创作时间：约15081510年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19054v
演示图女人身体的冲洗系统，创作时间：约15081510年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12281r
习作丽达的假发，创作时间：约15061515年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12516
习作伯利恒之星、水毛茛、栎木银莲花和泽漆，创作时间：约15061508年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12424
习作穿越倾斜障碍物的湍急水流和落入水池的水，创作时间：约15081509年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12660v
习作水和障碍物，达芬奇关于水的专著的书目，创作时间：约1508年，选自《莱斯特手稿》（15v），现由比尔盖茨收藏
救世主，创作时间：约15041510年，现藏于阿布扎比卢浮宫
习作《救世主》人物胸部的衣物及袖子，创作时间：约1504年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12525
习作《救世主》人物的袖子，创作时间：约1504年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12524
岩间圣母，创作时间：约14951508年，现藏于伦敦国家美术馆
习作坐着的施洗者圣约翰，创作时间：约15081513年，曾藏于意大利瓦雷泽市萨克罗蒙特博物馆，现已佚失
底图圣母玛利亚、小耶稣、圣安妮和施洗者圣约翰，创作时间：约15071508年，现藏于伦敦国家美术馆
为《底图圣母玛利亚、小耶稣、圣安妮和施洗者圣约翰》创作的素描，创作时间：约1507年，现藏于伦敦大英博物馆
圣母玛利亚、小耶稣、圣安妮和小羊羔，创作时间：约15081516年，现藏于巴黎卢浮宫
习作圣安妮的头部，创作时间：约15081510年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12533
习作圣母玛利亚的衣服，创作时间：约15081510年，现藏于巴黎卢浮宫
习作两条遥远的山脉，创作时间：约1511年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12410
习作阳光照射月亮和地球，创作时间：约1508年，选自《莱斯特手稿》（2r），现由比尔盖茨收藏
注入蜡的脑室，创作时间：约15071510年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19127r
肩、颈部的骨头和肌肉，附线条图，创作时间：约1510年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19003r
习作牛的心脏及其主血管和主动脉瓣，创作时间：约1513年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号1907319074v
习作三尖瓣、血液的涡旋、一个玻璃模型，创作时间：15131516年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19117v
等分数序列、不同区域的几何性质，创作时间：15071513年，选自《大西洋手稿》（307v），现藏于米兰安布罗西亚图书馆
习作子宫中的胎儿、胎盘，创作时间：约1515年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号19074v
梅尔兹别墅附近阿达河上的缆索牵引渡船，创作时间：约15111513年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12400
一个老人、以不同角度穿越矩形障碍物的湍急水流，创作时间：约1510年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12579r
习作螺旋梯和泵，创作时间：约1516年，选自《阿伦德尔手稿》（264r），现藏于伦敦大英博物馆
冲毁大山、森林和城镇的洪水，创作时间：约15151517年，现藏于英国温莎城堡皇家图书馆，编号12380
施洗者圣约翰，创作时间：约15071514年，现藏于巴黎卢浮宫
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| 關於作者： |
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马丁肯普（Martin Kemp），牛津大学艺术史教授，世界著名的达芬奇研究权威。他的著作包括达芬奇最被认可的传记《列昂纳多达芬奇：关于自然与人的杰作》《蒙娜丽莎：人与绘画》，以及《与列昂纳多在一起：在艺术界和其他领域50年来的理智与疯狂》。他还策划了一系列有关达芬奇和其他主题的展览，包括在伦敦海沃德美术馆举办的绝妙的人体展览以及在维多利亚与艾伯特博物馆举办的列昂纳多达芬奇：体验、试验与设计展览和在伦敦海沃德美术馆举办的绝妙的人体展览等。他还被聘为美国国家美术馆的客座馆长。目前他正致力于达芬奇最重要的科学手稿《莱斯特手稿》新版的研究，该手稿在1994年被比尔盖茨购得。
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| 目錄：
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前言 viii
作品选择的依据 xi
致谢 xii
100个里程碑插图 xiii
100幅里程碑式作品 1
达芬奇生平：重要日期和作品 193
参考文献 202
延伸阅读 203
图片出处 204
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| 內容試閱：
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列奥纳多达芬奇1452年4月出生于托斯卡纳的芬奇小镇，是佛罗伦萨的一位贵族男子和一名15岁孤女的私生子。他经年累月成为世界视觉文化史上最著名的人物。
达芬奇是在芬奇镇的祖父家长大的。少年时进入了安德烈亚德尔韦罗基奥的工作室。在那里，他曾目睹韦罗基奥用大理石、青铜、贵重金属和陶土制作各种各样的雕塑。韦罗基奥的工作室还从事油画创作、服装设计和铠甲设计，且至少承接过一个工程项目。年轻的达芬奇对佛罗伦萨的艺术学传统尤其是直线透视和解剖学非常着迷。
达芬奇在韦罗基奥的工作室至少待到了24岁。他早期创作的油画（如《天使报喜》）可以视为韦罗基奥有限公司的作品，即使它们是由达芬奇独立创作的。作为艺坛一颗冉冉升起的新星，达芬奇收到了两份创作大祭坛画的委托：一份是为佛罗伦萨政府官邸创作《圣母子和圣徒》（1478年），另一份是为佛罗伦萨某个修道院创作《三王来拜》。没有记录表明《圣母子和圣徒》的创作曾取得任何进展，而《三王来拜》直到达芬奇1482年离开佛罗伦萨的时候仍没有完成。这种烂尾作风后来成为达芬奇绘画生涯的一个特点。
达芬奇来到米兰之后，给绰号摩尔人的卢多维科斯福尔扎公爵写了一封信，标榜自己是一位军事和民用工程师。他在信的末尾才提到自己在绘画和雕塑方面的才能。他在1483年收到的首份委托是与两位同仁用油画装饰某个公会订购的大祭坛画。达芬奇为这个项目贡献的主要作品是《岩间圣母》。这幅作品陷入了一场纠纷，直到1508年才解决。达芬奇在米兰涉足的领域包括绘画、雕塑、建筑、民用工程、军事工程。他扮演的角色通常是设计者，而非实际执行者。在此期间，他开始接触解剖学、光学、动力学、静力学、地质学、数学等一系列科学领域。
达芬奇还曾担任宫廷重大庆祝活动的视觉效果师，负责设计服装和非常昂贵的舞台机械。他承接的最大项目是为致敬卢多维科的父亲弗朗切斯科斯福尔扎而打造的巨型青铜骑士纪念碑。达芬奇为该项目建造了全尺寸模型，并制作了铸造模具，但该项目并未能完成。1499年，法国入侵米兰期间，卢多维科倒台。
达芬奇在米兰宫廷创作的油画并不多，但质量很高，且颇具创新性。其中，两幅描绘卢多维科情妇的肖像画被赋予强大的沟通能力，重塑了画中人物与观看者之间的关系；名画《最后的晚餐》在形式和情感方面将叙事性绘画提升到了新的高度。
回到佛罗伦萨之后，达芬奇开始创作一些宗教题材的画作，包括《圣母子、圣安妮和小羊羔》。他还被切萨雷博尔吉亚和佛罗伦萨政府聘为工程师。描绘亚诺运河的作品展示了达芬奇在地质学方面的研究成果。他认为，地球曾经历深刻的变迁。这一时期，达芬奇参与了一个大型的绘画项目为佛罗伦萨新建的大议会厅创作《安吉里之战》。他的对手米开朗基罗也参与了该项目。达芬奇最初以一种实验性的画法在墙上创作，但引发了一些问题。当他被迫返回米兰为法国统治者服务时，这幅未完成的壁画被抛弃了。
第二次旅居佛罗伦萨期间，达芬奇开始创作《丽莎德焦孔多的肖像》、《丽达与天鹅》（现已佚失）、《救世主》和另一版本的《圣安妮》。与此同时，他对几何、光学、水学和解剖学进行了深入研究。为研究解剖学，他在15071508年冬天解剖了一个老男人的尸体。
达芬奇在1507年开始为米兰的法国人工作，在宫廷负责一系列创作事务。这和他之前为卢多维科从事的工作相似。凭借出色而全面的素养和优质的绘画工作，达芬奇受到了法国人的褒奖。他在1510年前后完成了描绘骨骼和肌肉系统的习作，并对心脏的工作机制进行了研究。这些成果代表着解剖学插图领域的高峰。关于达芬奇这一时期绘画活动的记录很零碎，但可以肯定，《施洗者圣约翰》这幅风格奇异而迷人的作品是在这一时期开始创作的。
1513年，达芬奇被延揽至罗马，开始为新任教皇（来自美第奇家族）的兄弟朱利亚诺工作。这次的工作同样涉及诸多方面。其间，达芬奇为朱利亚诺研究了很多项目，同时继续开展自己的研究活动。他这一时期的作品对拉斐尔产生了极大的影响。后者对达芬奇在叙事性油画、圣母画和肖像画方面的创新成果进行了转化，重塑了后面几个世纪的绘画主流。
在罗马居住三年之后，达芬奇应邀前往法国为法兰西斯一世服务。后者很欣赏意大利的文艺复兴文化。来到法国之后，达芬奇被安置在克洛吕斯的一座豪华的庄园内，并被给予丰厚的报酬。法兰西斯一世把达芬奇视为占星师和智者，并把他当作法国宫廷的门面。达芬奇为罗莫朗坦拟建造的大型宫殿群绘制了平面图。这些平面图对法国酒庄建筑的设计产生了重大影响。
1519年5月，达芬奇去世。他数量众多、类型丰富的手稿和画作被他贵族出身的弟子弗朗切斯科梅尔兹所珍藏。梅尔兹根据达芬奇的遗作整理了《论绘画》一书。该书中的许多内容摘自现已佚失的文本。《论绘画》的编辑版本于1651年出版，使达芬奇一部分关于艺术的文章得以流传后世。梅尔兹整理的原始版本中，第一篇文章是《艺术的对比》。这篇文章将绘画与雕塑、诗歌、音乐进行对比，并认为绘画是其中最棒的艺术形式。达芬奇的很多文章和画作都已佚失，但他存世的作品代表着人类在绘画和表现领域所能取得的最高成就。
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