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| 編輯推薦： |
★《铁臂阿童木》《哈尔的移动城堡》歌曲词作者、2008年国际安徒生奖提名作家、日本国民诗人谷川俊太郎创作诗歌文本，充满律动和童趣。
★日本型染大师柚木沙弥郎创作图画，其作品被日本国立近代美术馆、法国吉美博物馆、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆等收藏。曾获*届宫泽贤治奖。
★动手动脑，互动性极强。前衬是可裁剪的手工素材，后衬是有趣的游戏棋盘。读到*末，孩子们会获得游戏的惊喜，原来整个故事是一场好玩的游戏！
★一堂有趣的世界课。一颗玻璃球与一只河马会有什么联系？与长颈鹿呢？与小男孩呢？与图画书里的女巫呢？世间万物的联结无比美妙，一本小小的图画书把这样的联结呈现得淋漓尽致。
★一本印象深刻的认知书。在大面积的色彩中穿行，认识每一个事物，这是孩子认识世界的开始。
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| 內容簡介： |
《然后呢，然后呢》是广西师范大学出版社魔法象图画书王国推出的作品之一。
本书讲述了由一颗玻璃球引发的一连串故事。一颗玻璃球掉进池塘，然后呢，然后呢池塘里的河马不由得打了个大喷嚏；然后呢，然后呢长颈鹿吓得跌了一跤；然后呢，然后呢又发生什么事了？本书借着然后呢，然后呢，展开有趣的如多米诺骨牌般的故事接龙。
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| 關於作者： |
著者：谷川俊太郎
日本当代杰出诗人、剧作家、翻译家。1931年出生于日本东京，父亲谷川彻三是日本知名的哲学家和文学理论家。谷川俊太郎从少年时代就开始文学创作，至今已出版过七十余部诗集。他的作品纯粹、空灵，在战后日本文坛独树一帜，并对大江健三郎、村上春树等作家影响深远。此外，他在儿童绘本方面亦佳作频出，并翻译了《鹅妈妈童谣集》等外国作品。因为在儿童文学上的成就，谷川俊太郎曾获日本翻译文化奖、读卖文学奖等，并获得2008年国际安徒生奖提名。他还是动画片《铁臂阿童木》《哈尔的移动城堡》主题曲的歌词作者。
绘者：柚木沙弥郎著者：谷川俊太郎
日本当代杰出诗人、剧作家、翻译家。1931年出生于日本东京，父亲谷川彻三是日本知名的哲学家和文学理论家。谷川俊太郎从少年时代就开始文学创作，至今已出版过七十余部诗集。他的作品纯粹、空灵，在战后日本文坛独树一帜，并对大江健三郎、村上春树等作家影响深远。此外，他在儿童绘本方面亦佳作频出，并翻译了《鹅妈妈童谣集》等外国作品。因为在儿童文学上的成就，谷川俊太郎曾获日本翻译文化奖、读卖文学奖等，并获得2008年国际安徒生奖提名。他还是动画片《铁臂阿童木》《哈尔的移动城堡》主题曲的歌词作者。
绘者：柚木沙弥郎
1922年出生于东京，日本著名染绘大师。出身于艺术之家，曾就读于东京帝国大学（现东京大学）美术史系。二战后在冈山县仓敷大原美术馆工作，在那里与染绘结下不解之缘。之后师从日本手工艺大师芹泽銈介，走上染绘的艺术道路。作品以极富感染力的鲜亮颜色和花纹而著称，曾举办多次个展，作品藏于日本、法国和英国等国的美术馆，受到了广泛赞誉。柚木沙弥郎不仅在型染领域，在玻璃画、绘本、海报、装帧设计领域也颇有建树。创作的绘本有《魔法之词》（『魔法のことば』获1996年儿童的宇宙国际图书奖），《月夜音乐会》和《天气预报数数歌》等。
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| 內容試閱：
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说文话图
如果世界是一个球，故事会怎样？
黎亮儿童文学作者、研究者
谷川俊太郎今年88岁，是个上了年纪的少年，谈及晚年，他说：因为总是空着肚子等晚饭，所以每天都充满期待。我读这本书的时候吃饱喝足，居然也有相似的感觉，那就是每读一页都充满期待。
在日本，谷川俊太郎被称为国民诗人、宇宙诗人和教科书诗人。有人评价他的诗作总是使用连绵的语词倾吐人生的欢愉，他自己也说我从来不满足于日本的悲伤传统，年长之后更觉得与其在诗中表现悲伤，还不如在悲伤中发现活着的欢乐。他诗歌中的喜悦也同样溢满在图画书中，像一个小小的泵，以简练的语言、跳跃的意象和诗性的幻想，不停刻画朝向未来的时刻。
诗人用一个蓝色玻璃球蹦进水池里这样一个不起眼的小事件开启了故事。这一点十分闪耀地道出了他对世界的好奇与探索，以及对世间万物皆有联系的信念。我曾看到两个相类的故事，分别以一只小鸡过马路和一只小虾跳上岸为开头，而这个故事更简洁更幽默也更富有深意，带给我许多新鲜感受和思之娱乐。
傍晚我带女儿去湖边散步，把这个故事的开头扔给了她。女儿三岁，手拿一根狗尾巴草，玻璃球自然被取而代之。我问：狗尾巴草掉进湖里，然后呢？什么出来了？出来做什么了？经过一番引导，女儿不假思索地念出一首小诗：狗尾巴草掉进湖里秋刀鱼游秋刀鱼喷水秋刀鱼看美丽的远方其实她还没有读到故事原本，有趣就有趣在，只要抛出一个开始，然后呢，然后呢不停追问，一个意想不到的世界就打开了。
湖水被惊动，就会有东西冒出来。即便有这样的确信，但接下来会惊动谁，它又会做什么，读者绝对猜不到。河马冒了出来，或许没什么大不了，但是河马打了个喷嚏。谷川俊太郎在其成名诗作《二十亿光年的孤独》中写道：向着二十亿光年的孤独我情不自禁地打了个喷嚏。河马的喷嚏是被玻璃球惊动的呢？还是孤独到情不自禁呢？不管怎样，打喷嚏都很有趣。随着情节的推进，越往后越出人意料。比如猴子笑了，它的怪模样播到了电视上，你以为看电视的人会有所感触吧，结果却是咔嚓一声关掉了电视。作者就这样利用期待与结果之间的鸿沟，一个节拍一个节拍地制造着过山车般的感觉。打喷嚏、哈哈笑、关电视、哇哇哭、跳出来、跺脚、哗啦响、跳舞、啾啾叫、呼噜睡我很好奇，把故事里的这些事件列出来，还能由此编出多少故事，又会有怎样不同的精彩呢？
日本染绘大师柚木沙弥郎用简洁夸张的画风演绎故事，色彩以红黄蓝为主，搭配黑白绿，辅以深浅变化的棕色，色彩靓丽，聚焦明晰、主体突出、幽默灵动、个性十足。画与画之间的跳接与事件跃迁的节奏相得益彰，撬动读者思考情节深层的连接逻辑。长颈鹿摔跟头，猴子见了哈哈大笑，靠的是情感连接；冰箱生气躲脚，铃鼓被震响，是物理连接；小狗闻铃起舞，老鹰啾啾叫起来，或许是情绪感染。接下来的连接好像没什么道理：老鹰叫了，图画书里的女巫睡着了。但正是这个异想天开的连接打破了现实和想像的界限，使故事产生了新的层次和可能。然后，夜晚来了，地球的另一边白天来了，此夜与彼昼的连接，是否意味着跨越最大鸿沟的连接其实也是最结实、最不容置疑的连接？
鸿沟和连接纷至沓来、层出不穷，直到最后玻璃球顺着山坡滚下去，好像又回到了起点。当然，玻璃球完全可能滚到别处去，故事完全可以从另一处重新开始。不过，我更愿意选择回到起点。很高兴看到最后一页游戏棋盘里画的湖水上写着：从这儿开始，在这儿结束。那么，这个故事就长成了一个原来如此的故事，故事的口袋虽小，却装得下所有的好奇与探索，永远能用貌似不可能的连接，拔萝卜带泥造世界。
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