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西式圆脊精装，32开便携开本，锁线空背设计，180度摊开无障碍阅读版式简洁，字号适中，页眉页脚浅灰设计，让您舒心畅读70g纯质纸精美印刷，手感轻盈、墨不透背依据包括手稿、刊本和各种版次的单行本等原始资料，进行精编精注，首次收录数篇重要作品，如《桥》下卷第十章、《﹤樱桃﹥批语》和《为赵巨渊题笺》等3篇系首次入集；《古槐梦遇小引》和《教训》等2篇，是以新发现的初刊为排印底本的。大限度地保留原貌，包括某些用字、标点符号甚或书写排印格式等，重新校订以往权*版本错误数十处。
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| 內容簡介： |
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凡例一、本套书所收废名作品，均为其 1949 年以前所作小说和散文。二、本套书共 4 卷，第 1 卷为《废名短篇小说》，收《竹林的故事》《桃园》《枣》等短篇小说集 3 种和集外短篇小说 5 篇；第 2 卷、第 3 卷为《废名长篇小说》，其中第 2 卷收《桥》 上下卷 和未竟长篇《纺纸记》《芭蕉梦》；第 3 卷收《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》；第 4 卷为《废名散文》，收各类散文 111 篇。三、各卷以成集者为主体，其他散篇列于成集者之后。四、各卷所收作品大体按出版或发表时间先后排列，未刊稿据写作时间编次。五、成集者一般以初版为排印底本，如以其他版次为排印依据，则加注说明；已发表且未收集者，以初刊为底本；未刊稿以原稿 复制件 为底本。六、成集者中，他人所作序跋，一并收录。七、原竖排改为横排，繁体字改为简体字，异体字改为正体字；通假字、假借字和的地底等部分用字，一仍其旧。明显的讹字、衍字、脱字，参校手稿、初刊等其他版本，酌予订正，并分别用〔〕、〈 〉、（ ）标示，将所改动者置于其内。八、标点符号尽量保留原貌；篇名书名，酌加书名号；原文无标点，则按现行国家标准所规定的用法重新标点。九、所有作品均加题注，主要著录发表、出版、署名、题名更易、写作时间（除原刊本未署写作时间或与单行本所署写作时间一致者外）、作者附言、原刊编者按语、底本依据等信息。十、保留作者自注，并在注条末标以作者原注。
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| 關於作者： |
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废名本名冯文炳，湖北黄梅人。中国现代作家，学者。废名是中国现代文学史上京派的代表作家，著有《竹林的故事》《桥》《莫须有先生传》等。以1949年为界，其一生可分为两个时期，前期以文学创作为主，后期主要从事学术研究。废名是一个复杂而独特的存在，李健吾曾说过：在现存的中国文艺作家里面有的是比他通俗的，伟大的，生动的，新颖而且时髦的，然而很少一位像他更是他自己的。凡他写出来的，全是他自己的。他真正在创造陈建军文学博士，教授，博士研究生导师。主要从事废名研究、现代文学史料研究、演讲理论研究、写作学研究等。其代表作《废名年谱》，获20032004年度中国版协大学出版社优秀专著一等奖、武汉大学第十届社会科学优秀成果二等奖、武汉市第九次社会科学优秀成果奖。
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| 目錄：
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莫须有先生传
序
自序
第1章 姓名 年龄 籍贯
第二章 莫须有先生下乡
第三章 花园巧遇
第四章 莫须有先生不要提他的名字
第五章 莫须有先生看顶戴
第六章 这一回讲到三脚猫
第七章 莫须有先生画符
第八章 续讲上回的事情
第九章 白丫头唱个歌儿
第十章 莫须有先生今天写日记
第十一章 莫须有先生写情书及其他
第十二章 月亮已经上来了
第十三章 这一章说到不可思议
第十四章 这一章谈到一个聋子
第十五章 莫须有先生传可以付丙
莫须有先生坐飞机以后
第1章 开场白
第二章 莫须有先生买白糖
第三章 无题
第四章 卜居
第五章 工作
第六章 旧时代的教育
第七章 莫须有先生教国语
第八章 上回的事情没有讲完
第九章 停前看会
第十章 关于征兵
第十一章 一天的事情
第十二章 这一章说到写春联
第十三章 民国庚辰元旦
第十四章 留客吃饭的事情
第十五章 五祖寺
第十六章 莫须有先生教英语
第十七章 莫须有先生动手著论
第十八章 到后山铺去
第十九章 路上及其他
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| 內容試閱：
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编后记自 20 世纪 80 年代以来， 坊间流行的废名作品集不可谓不多，但恕我直言， 真正编得较好的， 当属北京大学出版社 2009 年出版的六卷本《废名集》。 我所编的这套书， 受惠于《废名集》 的实在是不少。 但我并非以它为底本， 而是重新出发， 所依据的全是原始资料，包括手稿、 刊本和各种版次的单行本。 我之所以不辞劳苦， 乐意花费大量的时间和精力， 就是希望能够整理、 编纂一套值得广大读者信赖的废名作品集。本套书共分 4 卷， 第1卷为《废名短篇小说》， 内收《竹林的故事》《桃园》《枣》 三个短篇小说集和集外短篇小说 5 篇； 第二卷为《废名长篇小说 一 》， 内收长篇小说《桥》上、 下卷和《纺纸记》《芭蕉梦》之楔子； 第三卷为《废名长篇小说 二 》， 内收长篇小说《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》； 第四卷为《废名散文》，内收杂感、 序跋、 题笺、 批语等各类散文 111 篇。 本套书名为废名作品精选， 实则囊括了迄今为止所能找到的废名 1949 年以前的所有小说和散文。 其中，《桥》 下卷第十章、《〈樱桃〉 批语》 和《为赵巨渊题笺》 等 3 篇系首次入集；《古槐梦遇 小引》 和《教训》等 2 篇， 是以新发现的初刊为排印底本的。我始终认为， 整理现代作家作品， 应当尊重作者和历史， 大限度地保留原貌， 不能随意改动， 包括某些用字、 标点符号甚或书写 排印 格式等。 本着这样的认识， 我在整理时， 凡遇到如一颗树吊眼泪庄家汉日本老土地老 等， 均一仍其旧。 我在凡例中交代， 原繁体字改为简体字， 但有个别字仍然保留了繁体。 如《小时读书》 中有这么一句：读《中庸》黿鼉蛟龍魚鼈生焉， 觉得这么多的难字。 保留繁体， 一望可知黿鼉龍鼈 等字难写。 如改为简体， 则难 的意味体现不出来， 其表达效果就会大打折扣。 由此可见， 整理现代作家作品， 并不是一件简单的技术活儿， 其实也是一种创造性的智力劳动， 有很大的学术含量。 整理者必须进入文本内部， 细细体味作者的良苦用心， 方有可能将其真实面貌完美地呈现出来。编订这套废名作品集， 我是战战兢兢， 如履薄冰， 生怕出错。 幸好遇到了一个极具责任感和文化情怀的编辑团队。 为了这套书， 策划编辑刘晚成专门建了一个废名审稿交流 微信群， 使我可以与他及责任编辑田金麟、 林凤瑶， 责任监印朱玢， 装帧设计黄佳菁， 排版朱海英等随时沟通信息、 交换意见。 编辑、 出版一套值得广大读者信赖的废名作品集， 想必也是他们的共同心愿。相信大家的努力定会换来令人满意的结果。陈建军2019 年夏于南湖湾
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