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『簡體書』闽剧(福建省非物质文化遗产(音乐卷)丛书)

書城自編碼: 3341481
分類: 簡體書→大陸圖書→藝術戏剧艺术/舞台艺术
作者: 钟天骥 著
國際書號(ISBN): 9787533472153
出版社: 福建教育出版社
出版日期: 2019-04-01


書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:NT$ 498

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編輯推薦:
非物质文化保护是一项全世界都十分关注的工程,丛书以福建师范大学、福建省艺术研究院为牵头单位,组织了近50位福建省的专家学者,历时6年编纂而成,以近1500万字的篇幅,共19卷20册,涉及23种文化遗产,用谱文并茂的形式,客观、真实、系统、完整地呈现了*批*非物质文化遗产中的23个福建音乐类项目的系列资料,成为*部完整记录福建省*非物质文化遗产音乐类项目的历史、传承状况、音乐形态特征、乐器、曲谱资料、传承人物等的大型音乐类工具书,为保护中国传统文化遗产,传承福建传统民间音乐类型,研究福建地方性音乐提供了重要的原始资料和文化积累。
內容簡介:
本书对福建省*批入选*的非物质文化遗产项目闽剧进行了深入细致的调查、整理、加工、分析、归纳、提升等工作,是一个系统的工程。全书包括概述唱腔器乐折子戏人物介绍附录六大部分。闽剧是福建省较古老的剧种之一,是在福州方言基础上产生的一种戏曲艺术形式。因其采用的语言以福州方言为主,所以主要流行于福州、宁德、南平、三明等市县的福州方言地区并流传至台湾省和东南亚各国的福州籍华人聚居地。*早在出版物中使用闽剧一词的是郑振铎先生。本书收集、整理、分类、归纳了所有的与闽剧有关的音乐材料,其中有古装戏的唱腔和器乐,也有现代戏的唱腔与器乐代表。能较好的呈现闽剧的全貌,让读者对其有一个整体的了解,为传统文化的传承起一定的作用,它的出版可以为福建的传统音乐保护与交流起到积极的意义。
關於作者:
主编简介
王州,音乐学博士。福建师范大学音乐学院副院长、教授、博士生导师。从事音乐学研究与教学工作多年,主要方向为民族音乐学、音乐教育学。作为项目负责人承担国家社科基金艺术学项目两项,参与多项国家级、省级科研课题项目的研究工作。独立与合作著作多部,核心期刊发表学术论文20余篇。独立研究成果获福建省社会科学优秀成果奖三等奖2次。参与研究成果获国家级教学成果奖二等奖1次,获得全国高校人文社科优秀成果奖一等奖1次、二等奖2次、三等奖1次。
作者简介
钟天骥,1931年生,江苏吴县人,历任部队文工团员、剧团副团长、福建省文化局艺术处副处长、福建艺术学校书记、福建省艺术研究所所长,中国戏剧家协会会员、中国戏曲学会理事。主要论著有《闽剧音乐》(合作)、《梨园戏唱本》(合作)、《明刊三种与梨园戏传统剧目抄本比较》等。参编《中国曲艺音乐集成福建卷》《中国戏曲音乐集成福建卷》《福建省志
戏曲志》《福建省志文化艺术志》等,获文化部颁发的特殊贡献个人奖和组织工作奖、编纂成果集体奖及个人二等奖。
目錄
一、概  述(1)
(一)闽剧的历史沿革
(二)唱  腔
(三)器  乐
(四)乐  队
(五)乐  器
二、唱  腔
(一)逗  腔
1.顾不得千里奔波《孟姜女》  范杞梁[生]唱  【急板】
2.急忙忙催勒青骢马《紫玉钗》  黄衫客[生]唱  【急板】
3.挽勒丝缰风似快 《紫玉钗》  黄衫客[生]、李益[生]唱
 【急板】
4.只得别你《红裙记》  王成龙[生]唱  【急板】
5.解我边关万种愁《紫玉钗》  李益[生]唱  【急板叠】
6.徒唤奈何《王茂生进酒》  柳金花[旦]唱  【急板叠】
7.对紫钗欲哭无泪《紫玉钗》  李益[生]唱  【急板叠】
8.霎时间冷气袭人《女运骸》  姜姬英[旦]唱  【急板插叠】
9.听此言魂飞散《五凤吟洞房认夫》 邹素梅[旦] 祝棋[生]唱 【急板叠】 【急板】
10.听贤兄六字皆悲《陈靖姑别家》 陈靖姑[旦]唱 【叠牌】 【急板】 【急板叠】
11.黄昏青冢客《白探花》  秦雪梅[旦]唱  【急板叠】  【急板】
12.她如痴如喜我心酸泪滴 现代戏《钻石》  何炜唱  【水过浪】  【急板叠】
13.别妾原聘结鸳鸯《嘉桂岭》  李小环[旦]唱  【叠牌】  【急板叠】  【急板】
14.奴本与花最相亲《黛玉葬花》  黛玉[旦]唱  【叠牌】  【急板】  【急板叠】
15.第一告告慈悲《八珍楼》  华卿[旦]唱  【叠牌】
16.自别娘襄阳告贷《唱道会母》  方卿[生]唱  【叠牌】
17.停立在江边盼望《红裙记》  柳氏[旦]唱  【叠牌】
18.可怜奴一病恹恹《晴雯补裘》  晴雯[旦]唱  【叠牌】  【急板】
19.听得冤家诉衷肠 《秘书楼盘夫》  严兰贞[旦]唱  【叠牌】
20.弃河东归顺宋王《两驸马闻讯》  佘太君[老旦]唱  【叠牌】
21.自盘古立帝邦天子为重《两驸马贺后骂殿》  赵匡义[生]唱  【叠牌】
22.可怜奴缧绁羁身《苏三起解》  苏三[旦]唱  【叠牌】  【急板】
23.倚灵帏痛断肝肠《英台哭灵》  祝英台[旦]唱  【叠牌】  【急板】
24.追思往事泪盈襟《鸿鸾禧》  金玉奴[旦]唱  【叠牌】  【急板叠】  【急板】
25.听得角声响连天《夫人城》  韩氏[老旦]唱  【叠牌】
26.要踏着先烈足迹照直向前走现代戏《江姐》  双枪老太婆唱  【叠牌】
27.望表爷你心勿焦躁《闹菊园》  秋菊[旦]唱  【改良叠】
28.叔不才在朝伺主《闹菊园朱奎斩侄》  朱奎[老生]唱 【改良叠】 【急板叠】
29.家规国法难从宽《曲判记》  严辉[老生]、严白驹[丑]唱  【改良叠】
30.可怜你家破人亡恨绵绵《遗恨姑苏台》郑母[老旦]、西施[旦]唱【改良叠】【急板叠】
31.革命真理党指挥枪 现代戏《杜鹃山》柯湘唱 【改良叠】【急板叠】【宽板叠】【宽板】
32.叫一声桂官夫主《灵芝草》  马杏杏[旦]唱  【诉牌】
33.蒙问此冤从何而起《王胭脂》  鄂秋隼[生]唱  【诉牌】
34.顾不得抛头露面《红裙记》  柳氏[旦]唱  【倒板】
35.妾千言有尽愁难尽《睩间祭》  华高氏[旦]唱  【水过浪】
36.为什么我雷刚一错再错屡遭挫伤现代戏《杜鹃山》 雷刚、杜妈妈、郑老万、李石坚唱
 【倒板】  【急板叠】  【水过浪】
37.娘望汝耀门楣《紫玉钗》  霍母[老旦]唱  【观容】
38.光辉照耀天地明现代戏《杜鹃山》  柯湘唱  【观容】  【观容吟】  【急板叠】39.原来张伯母亲到庙堂《金龟记》
 包拯[净]唱  【观容吟】
40.骂声奴才好生大胆《棠棣之花》  聂母[老旦]唱  【观容吟】
41.慈云庵思往事万千悔恨《王有道休妻、求妻》  王有道[生]唱  【观容吟】
42.十几年的情份天高地厚 现代戏《钻石》  何炜、依娇婆婆唱  【观容吟】
43.见醉石眼前发亮《林则徐复出》  林则徐唱  【观容吟】
44.整顿衣冠来丽地《紫玉钗》  李益[生]唱  【宽板】
45.为丈夫离家门《王莲莲拜香》  王莲莲[旦]唱  【宽板】
46.红梅赞现代戏《江姐》  江姐唱  【宽板】
47.挥双手拨开云雾迎太阳现代戏《江姐》  江姐唱  【宽板】
48.紫钗作合佳偶天成《紫玉钗》  李益[生]唱  【宽板吟】
49.生居在江苏常州府《何文秀》  何文秀[生]唱  【宽板吟】
50.忆当初元宵佳节花灯观赏《灵芝草》  邝人龙[生]唱  【宽板吟】
51.受不尽孤苦伶仃《紫玉钗》  霍小玉[旦]唱  【宽板叠】
52.因那日南生躲雨《窦氏女》  窦淑娇[旦]唱  【宽板叠】
53.小赵颜多感先生《南北斗注寿》  赵颜[童生]唱  【急板】  【宽板叠】
54.念小子家住山西平原郡《南北斗注寿》  赵颜[童生]唱  【宽板叠】  【急板】
55.见表弟未消怒愤《珍珠塔》  陈翠娥[旦]唱  【宽板叠】
56.一颗心儿忠于党现代戏《江姐》  江姐唱  【宽板叠】
57.见面无一语,来去总匆匆现代戏《父与子》  林丽芳唱  【宽板叠】
58.针密密线细细精致无比现代戏《钻石》  依娇婆婆唱  【花鼓】  【宽板叠】
59.整弓鞋《女运骸》  姜姬英[旦]唱  【宽板泪】
60.恨薄幸忒狠心《紫玉钗》  霍小玉[旦]唱  【宽板泪】
61.世间多少别离人《孟姜女》  [旦]唱  【泪透】
62.见报章肝肠如裂碎《孤儿血》  张桃珠[青衣]唱  【泪透】  【自掏岭】
63.空劳喜鹊哪有佳音《红裙记》  柳氏[旦]唱  【泪透】
64.尊一声宝二爷奴言细听《晴雯补裘》  晴雯[旦]唱  【泪透】
65.坐困空房,欲步倒难《苏东坡游赤壁》苏东坡[小生]唱 【泪透】【板下闯】【急板叠】
66.见坟台忍不住珠泪盈腮《英台祷墓》  祝英台[旦]唱  【泪透】  【急板叠】
67.凤求凰《卓文君》  卓文君[旦]唱  【泪透】
68.愿将头颅挂国门现代戏《江姐》  江姐唱  【江湖】  【泪透】
69.家住安源萍水头现代戏《杜鹃山》  柯湘唱  【泪透】  【宽板吟】
70.倚娘肩《紫玉钗》  霍小玉[旦]唱  【倒板】  【自掏岭】
71.强支床《窦氏女》  窦淑娇[旦]唱  【倒板】  【自掏岭】  【泪透】
72.在深闺忍不住伤心《长恨歌》  王娇鸾[旦]  【倒板】  【自掏岭】
73.下?鞍《陈杏元和番》  陈杏元[旦]唱  【倒板】  【自掏岭】
74.在洞房九转柔肠《百蝶香柴扇》  林英姐[旦]唱  【泪透】  【自掏岭】
75.猛抬头只觉得眼花缭乱《晴雯补裘》 晴雯[旦]唱 【倒板】 【自掏岭】 【泪透】
76.听利言好一似钢刀心头刺《断机教子》  秦雪梅[旦]唱  【倒板】  【自掏岭】
77.持家法未打先流泪《李三娘教子》 三娘[青衣]唱 【倒板】 【自掏岭】 【泪透】
78.忆夫君花朝月夕肠九转《三娘教子》三娘[旦]唱 薛保[老生]唱 【倒板】【自掏岭】 【板下闯】
 【泪透】
79.双携琴承弦音《蔡伯喈操琴》  蔡伯喈[小生]唱 【倒板】 【自掏岭】 【泪透】
80.自黄郎分别进京音信杳《嘉桂岭》  李小环[旦]唱 【倒板】 【自掏岭】 【泪透】
81.强移步懒抬身肠九转《珍珠塔》  翠娥[旦]唱  【倒板】【自掏岭】  【泪透】
82.奴本是金玉女《孟姜女》  孟姜女[旦]唱  【倒板】  【自掏岭】  【泪透】
83.三杯酒《百蝶香柴扇》  林英姐[旦]唱  【板下闯】
84.尚记得低帏昵枕《紫玉钗》  霍小玉[旦]唱  【板下闯】
85.都道我不知世故《晴雯补裘》  宝玉[生]唱  【板下闯】
86.谁不羡华发相偕?林下《林则徐充军》 林则徐[老生]唱【板下闯】
【宽板吟】
87.人各有志相强不自由《卓文君》 卓文君[旦]唱 【琵琶怨】 【板下闯】【急板叠】
88.世间命苦人多少《闹菊园》  林英月[旦]唱  【倒板头】  【英月起解】
(二)江  湖
1.辞别妈妈上京去《白罗衫》  苏云[生]唱  【江湖】
2.走遍江南寻生母《拜塔》  许梦蛟[生]唱  【江湖】
3.沉舟侧畔过千帆《功德碑》 陈鼎文[老生]唱 【江湖】 【梆子叠】 【观容】
4.姐姐要问来历曲折《梁天来》  张凤[丑]唱  【江湖叠】
5.苍天也来报喜讯《三脱状元袍》  春娥[旦]唱  【江湖叠】
6.紧拉亲人滚滚热泪沾衣襟《梨花情》 梨花[旦]友良[生]唱 【江湖叠】
【大补缸】  【双蝴蝶】
7.念婆子家住江南通州蒙清县《开封府》  康氏[老旦]唱  【江湖宽板叠】
8.开言便把张泉骂《金龟记》  康氏[老旦]唱  【柴牌】
9.娘奶也把苦情讲你听《珍珠塔》  方母[老旦]唱  【柴牌】
10.经纬啼秋金井栏 《王茂生进酒》  薛仁贵[老生]唱  【阴调】
11.阴司讨宝还魂转
12.且存身畔励前程《一文钱》  毛瑞[生]唱  【梆子叠】
13.守到何时愁日深《夫人城》  杨氏[旦]唱  【梆子叠】
14.自那日亭畔初相会《争玉浪帝》  天昊[生]唱  【梆子叠】
15.千岁杀字休出口《甘露寺》  乔国老[老生]唱  【梆子叠】
16.路漫漫千里荷戈《林则徐充军》  林则徐[老生]唱  【梆子叠】
17.真犯贱我黑金刚《王茂生进酒》  王茂生[文丑]唱  【梆子叠】
(三)洋  歌
1.叫一声二官娘《和尚讨亲》  刘氏[老旦]  毛厝[彩旦]唱  【双蝴蝶】
2.谢媒厚厚定不忘情《苏百万讨亲》  苏简[老生]唱  【鳌头金柱】
3.做和尚毛相干《和尚讨亲》  和尚[生]唱  【皈禅】
4.富人在上听奴言《苏百万讨亲》  杜妻[旦]唱  【清言词】
5.果然此妇可敬可钦《苏百万讨亲》  苏简[老生]唱  【锁南枝】
6.见娇生泪如泉《苏百万讨亲》  杜张氏[老旦]  杜赌好[生]唱  【赏花】
7.奴有三椿事《苏百万讨亲》  杜妻[旦]唱  【花鼓相骂】
8.念媳妇实在无可奈何《灶君报》  李氏[旦]唱  【水底鱼】
9.真快哉《睩间祭》  齐人[丑]唱  【无常叹】  【葫芦尾】
10.寒冬赐笋消母灾《孟宗哭竹》  孟宗[生]唱  【无常叹】
11.控告你奸拐诸娘《苏百万讨亲》  杜赌好[生]唱  【山坡羊】
12.我不该手骨贱《毛尚进嫁妻》  毛尚进[丑]  陈氏[旦]唱  【花鼓】
13.披麻戴孝跪灵前《苏百万讨亲》  杜张氏[老旦]  杜妻[青衣]唱  【金湘】
14.骂一声小冤家《讨眠鞋》  娇姐[彩旦]  毛出式[丑]唱  【孝顺歌】
15.姨妈容告禀《灶君报》  李氏[旦]唱  【香罗带】
16.急走如飞转家门《苏百万讨亲》  杜赌好[生]唱  【驻云飞】
17.不觉来到我家门《借衣助友》  李有德[生]唱  【出队】
18.倚我问心是后世《大细婆摇会》  二娘[泼旦]唱  【怕妻】
19.惯做媒婆《和尚讨亲》  毛厝[彩旦]唱  【浪淘沙】
20.假意梳头窗下坐 现代戏《江姐》江姐、华为、甫志高唱【琵琶怨】【宽板叠】【双蝴蝶】
(四)小  调1.真鸟仔啄波波童谣《一枝花》
2.今年三十七岁《夫人奶抽签》  胡应承[生]唱  【纱窗外】
3.手拍扑扑《算命》  瞎子[丑]唱  【习山腔】
4.相思何时休《万花莲船》  蔡文彬[生]唱  【十杯酒】
5.移步出家庭《睩间祭》  华高氏[旦]唱  【盘关】
6.肩挑洋桃担《卖洋桃》  平脚嫂[花旦]唱  【看相】
7.难为你母子《红裙记》  吴二伯[外]  柳氏[旦]唱  【银纽丝】
8.今日母子重相会《白兔记井边会母》  李三娘[青衣]唱  【撑船歌】
9.为着杨儿亲事到他家《姑伴嫂眠》  乳娘、亲母[彩旦]  姑[旦]对唱  【双葫芦】
10.携手步花园《窦氏女》  南山复[生]唱  【弥陀寺】
11.青松林内红旗扬 现代戏《江姐》  江姐、华为唱  【宽板叠】  【弥陀寺】
12.这镯是祖上留传《亲母闹》  刁氏[丑]  胡氏[旦]唱  【摇葫芦】
13.插草为香《王孝义》  王孝义、林友德[生]唱  【小小鱼儿】
14.春光明媚泛孤舟《红梅阁》  李慧娘[旦]唱  【美貌娇容】
15.丽日送春风《三姐?春》  王三姐[彩旦]唱  【螃蟹歌】
16.七月七夕是良宵《闹喜堂》  张月娇[旦]唱  【贺年歌】
17.望春妍《红梅阁》  李慧娘[旦]唱  【望春妍】
18.谯楼鼓初更《借衣助友》  李有德[生]唱  【茉莉花】
19.令奴相思到如今《王茂生进酒》  柳金花[旦]唱  【更打】
20.乡亲们水深火热尽创伤 现代戏《平原作战》  赵永刚唱  【更打】
21.丞相考歌章 《范蠡进西施》  西施[旦]唱  【叹四季】
22.未言泪双行《晴雯补裘》  晴雯[旦]唱  【双叠翠】
23.接琵琶《昭君出塞》  王昭君[旦]唱  【琵琶怨】
24.将火种播向这万里山乡 现代戏《杜鹃山》  柯湘唱  【琵琶怨】
25.北望关山,心欲碎泪难平《棘门赋》  丽娘[旦]唱  【琵琶怨】
26.恨树本贼心肝《嫁妻养母》  林长姑[青衣]唱  【湘江浪】
27.春色娇  百花开[旦]唱
 【八杂】
28.九连环[旦]唱  【九连环】
29.山盟海誓付云烟《窦氏女》  窦淑娇[旦]唱  【哭五更】
30.太阳出来满山红《小放牛》  牧童牧女对唱  【小放牛】
31.探囊拂几拨炉香《朱砂痣》  胡凤娇[旦]唱  【马蹄调】
32.进花园《凤仪亭》  貂蝉[旦]唱  【凤仪亭】
33.听到传唤出高堂《凤仪亭》  貂蝉[旦]唱  【凤仪亭】
34.春色娇丽容和暖气薰[旦]唱  【四大景】
35.西湖亭外畔青山[旦]唱  【西湖亭】
36.春季里芍药牡丹花一样开[旦]唱  【四季花】
37.春季里桃花映水西《孟姜女过关》  孟姜女[旦]唱  【四季花】
38.奴本是伶仃弱质女裙钗[旦]唱  【叹泪落】
39.一更鼓响咚咚[旦]唱  【五更鼓】
40.叹双亲年半百 [旦]唱  【更鼓】
41.轻移莲步小园东[旦]唱  【牡丹亭】
42.奈何天泪涟涟[旦]唱  【奈何天】
43.到春来百花野草斗妍[旦]唱  【到春来】
44.画有两张[旦]唱  【卖画】
45.只见女孩采花来[旦]唱  【金毛狮】
46.郎情重  妾意娇[旦]唱
 【十不全】
47.替你讨眠鞋 [旦]唱  【荡河船】
48.卖豆为生[丑]唱  【卖田豆】
49.轻轻来到葡萄架[旦]唱  【葡萄架】
50.春去夏来又到秋[旦]唱  【秋江怨】
51.正月春花香 [旦]唱  【铁断桥】
52.秦琼卖马下山东[生]唱  【秦琼卖马】
53.父母捕鱼在江心《蝴蝶杯》  渔父[净]  渔女[旦]唱  【捕鱼歌】
54.奴也无可奈何《双摇会》  [旦]唱  【寄生草】
55.含辛又茹苦 《黛玉焚稿》  黛玉[旦]唱  【寄生草】
56.新茶花《新茶花》  查耐冬[旦]唱  【苏洛调】
57.奴娇姿生来多薄命 [旦]唱  【醉春红】
58.淡妆斜影木兰舟[旦]唱  【剪剪花】
59.春日里同进园林 [旦]唱  【赏春】
60.偶同女伴园里游[旦]唱  【虞美人】
61.骊歌三唱 《三盗夜明珠》  凤姑[旦]唱  【骊歌三唱】
62.南国春色实堪怜 [生]唱  【一色天】
63.终日里愁锁眉尖《樊城》  张秀婶娘[旦]唱  【一色天】
64.一见娇容害得相思[生]唱  【怀春词】
65.春风拂槛春意浓[旦]唱  【水底天】
66.万种花儿万种妖娆[旦]唱  【十八学士】
67.春暖百花香[生]唱  【艳阳天】
68.正月春桃黄油油[旦]唱  【十二月花】
69.正月好海棠[旦]唱  【海棠花】
70.春季里相思艳阳天[旦]唱  【四季相思】
71.海中天渺无边[旦]唱  【海中天】
72.一匹绸做了一双靴[旦]唱  【红绣鞋】
73.一轮明月当空挂[旦]唱  【金钱卦】
74.花映玲珑内室香[生]唱  【金钱卦】
75.庭院春风[旦]唱  【庭院春】
76.牡丹园中百花香[生]唱  【春桃】
77.相思病无药医[旦]唱  【哭相思】
78.誓志驱兵雪恨[旦]唱  【碧璞玉】
79.提起宣毫奴未写[旦]唱  【碧璞玉】
(五)啰啰
1.秋菊命乖《闹菊园》  秋菊[旦]唱  【滴水】
2.忙进兰房禀报一番《三请梨花》  铁丁[旦]唱  【滴水别】
3.老犯人说不尽千般苦楚《贩马记》  李奇[老生]唱  【滂滴水】
4.受创伤《凤仪亭》 吕布[文武生]唱 【京滂水】
5.只见娘亲《嫁妻养母》  林长姑[青衣]唱  【千里驹】
6.急奔走《三赶鲍春庭》  鲍春庭[生]唱  【梆子腔】
7.恨奸贼心太狠《三盗夜明珠》[生]唱 【拨子】
8.听醮楼鼓打初更[生]唱  【江南平】
9.在辕门泪滴盈腮《玉堂春》  苏三[旦]唱  【无头二黄】
10.哥哥你一去三年无音信 《棘门赋》  丽娘[旦]唱  【无头二黄】
11.娘住在峨嵋山《状元拜塔》  白素贞[旦]唱  【反二黄】
12.身临不测我惊惶《棘门赋》  黄歇[老生]唱  【反二黄】
13.但望归吾手 《六国拜相》  苏秦[生]唱  【点绛唇】
14.感君恩宠加厚禄 《六国拜相》  苏秦[生]唱  【村里迓鼓】
15.挽狂澜痛国事心切志坚《百花公主》  西施[旦]唱  【粉蝶儿】
16.遍青山啼红了杜鹃《牡丹亭》  杜丽娘[旦]唱  【好姐姐】
17.良辰美景奈何天 《牡丹亭》  杜丽娘[旦]唱  【皂罗袍】
18.寂静兰房尘不到 《百蝶香柴扇》  英姐[旦]唱  【傍妆台】
19.苦得俺两眼泪珠抛 《断桥》  白素贞[旦]唱  【水仙子】
20.师徒往西天《西游记》  唐僧[生]唱  【泣颜回】
21.丞相恁别将咱不住赶《追韩信》  韩信[生]唱  【雁儿落】
22.恨天涯流落客孤寒《追韩信》  韩信[生]唱  【新水令】
23.干功名千难万难《追韩信》  萧何[老生]唱  【折桂令】
24.莫不是为马来将咱赶 《追韩信》  韩信[生]唱  【叨叨令】
25.男儿受苦遭磨难《追韩信》  韩信[生]唱  【忒忒令】
26.漫说道人有思乡意 《王昭君和番》  王昭君[旦]唱  【下山虎】
27.只望你与梅生相亲相爱 《陈杏元和番》  陈杏元[旦]唱  【惜寸阴】
28.饮佳酿酒意方浓《武松打虎》  武松[武生]唱  【醉花荫】
29.动金莲行灶前 《钱顺姐》  钱顺姐[彩旦]唱  【七句半】
30.跟清官我难发财 《金龟记》  班头[丑]唱  【二关】
31.不觉来到王家庄 《大破王家庄》  余千[武丑]唱  【大补缸】
32.邵素梅 《素梅姐卖画》  邵素梅[旦]唱  【平和】
33.为谋生计两足跑奔《王茂生进酒》  茂生嫂[旦]唱  【小上坟】
34.昔日里有一个目连僧《刘香女游十殿》  刘香女[旦]唱  【昔日里】
35.满腹里含冤实难言 《侠妓救夫》  [生][旦]对唱  【汉调连弹】
36.热血染红满天云 现代戏《江姐》  双枪老太婆唱  【汉调连弹】
37.阎婆惜《活捉三郎》  阎婆惜[旦]唱  【南词】
38.故国东望路漫漫 《薛丁山征西》  薛丁山[老生]唱  【南词】
39.顾不得山路崎岖步难行 《三赶鲍春庭》  鲍春庭[生]唱  【北调】
40.恶梦醒来魂未定《曲判记》  刘剑平[小生]唱  【北调】  【急板叠】
41.怎忍见无辜人喋血公堂 《舞龙头》  周忠[小生]唱  【北调】
(六)板  歌
1.爬上桌 《和尚讨亲》  甲、乙[丑]对唱  【三十六叫】
2.单身独一 《丑姻缘》  毛法的[丑]唱  【行板】
3.奉命前锋探军情 《樊梨花》  探马[丑]唱  【扑灯蛾】
4.闹反天 《和尚讨亲》  甲、乙[丑]对唱  【滴滴金】
內容試閱
一、概  述

(一)闽剧的历史沿革
闽剧,又名福州戏,是福建省主要地方戏曲剧种之一,是在福州方言基础上产生的一种戏曲艺术形式。因其采用的语言以福州方言为主,所以主要流行于福州、宁德、南平、三明等市县的福州方言地区并流传至台湾省和东南亚各国的福州籍华人聚居地。最早在出版物中使用闽剧一词的是郑振铎先生。1924年郑振铎先生将《紫玉钗》、《睩间祭》的剧本送商务印书馆出版,始用闽剧一词,在这之前,人们通常称之为闽班。闽班,又称三下响,是明末清初,福州三种各自独立的戏曲班社儒林、江湖、平讲在发展过程中,相互吸收、渗透而逐渐趋向统一,成为三位一体的闽班。三下响又以辛亥革命为界,分前三下响和后三下响。儒林班相传源于明万历官员曹学?所设家班。曹学?,字能始,号雁泽,福州侯官洪塘人。十九岁中举人,二十三岁中进士,历任高官,擅诗文,好戏剧,精音律。他与一些对声律、曲调深有研究的挚友一起研创了新腔逗腔。逗腔后来成为闽剧的主要唱腔之一。儒林班初为清曲坐唱,继而编演小戏,而大戏;演出的场所,从个人私宅到民间舞台。观众对象从官绅仕宦、文人儒士到社会民众。儒林班刚编演戏曲剧目时,全班的角色只有生、旦、丑三种,但有正副之分,全班前后台不过十多人,演员出场不开花脸,身着轻衫。头戴小帽,脚下不穿厚底靴。当儒林班发展到从非营业性的聘演到营业性的公开演出时,良好的经营状况使得儒林班社的不断增多,班社之间日趋激烈的竞争对儒林班向剧目的丰富化,表演的多样化,角色行当的齐全化、细致化的方向发展无疑是一种强大的推动力。儒林班在近四百年的发展过程中,形成了独特的风格特色。其唱腔以逗腔为主,多生、旦戏,突出唱功,尤以青衣、老旦、小生见长,因此,其风格以优美典雅为主,带有很浓郁的书生气与脂粉味。儒林班的代表剧目有《紫玉钗》、《女运骸》、《青虬记》等,这些剧目至今仍然是保留在闽剧中的经典剧目。对于平讲班的由来,学术界多种不同的看法,概括起来有以下三种。有论著认为,平讲班在清嘉庆年间,流行于闽北、闽东一带,它是由民间歌舞小戏吸收外来的江湖班发展起来。清道光年间已流行到福州1。有学者认为:平讲班是以福州方言区的民间村歌社舞为基础发展起来的,用福州方言演唱戏文的一种地方戏曲班社。明末清初,艺人受天灾人祸所迫,为了生存起见,三五成群,杂凑一些不完全的服装和乐器,组织成班。早期平讲班艺
人是从各方面凑合而成,剧本多因袭傀儡戏。后又移植江湖班、徽班剧目①。还有学者认为,平讲班是由闽北、江西的艺人逃难至福州,在福州民间歌舞的基础上,结合了江湖、傀儡戏等外来声腔的特点而形成的。对于以上的观点,笔者较倾向于最后一种。平讲班的唱腔有洋歌、小调、杂曲,以洋歌为主,代表剧目有《苏百万讨亲》、《睩间祭》、《和尚讨亲》等。平讲班的表演带有浓郁的生活气息,多演家庭、生活戏,以丑角和旦角为主,唱做兼备,以做为长,因此深受乡间百姓的欢迎与喜爱。江湖班是由明末逃荒入闽的江西戏班糅合闽东北一带的民间社戏发展而成的,它是人们对从外地来闽,以走村串巷方式进行演出的戏班的总称。江湖班发展到清同治年间角色就已相当齐全了,并且每个行当还划分得相当细致,如花旦、文武旦、青衣、老旦、小生、老生、文武生、丑等。江湖班的剧目以公案戏为主,多演外来剧目。传统剧目有七双②、八赠③、二十一杂④,俗称三十六本头。还有折戏72本,如《糊涂借妻》等。代表剧目有《开封府》、《白罗衫》等。其唱腔有【江湖】、【江湖叠】、【柴牌】、【柴牌叠】、【阴调】、【梆子叠】等曲牌,统称江湖调。闽班是前代各种歌舞、戏曲艺术历代相传,外来声腔、剧种传入、刺激发展到一定阶段的产物。闽剧在闽班时期,已具备成为一个独立的民间剧种的条件(即有自己的剧目、声腔、表演程式和演出方式),但在其发展的过程中还不断受到其他剧种的影响,在剧目、唱腔、演唱、舞台美术等方面都发生过很大的变化。闽剧一词的使用是闽剧最终形成的标志,至此,闽剧结束了形成期进入了相对稳定的发展、繁荣时期。20世纪二三十年代,闽剧达到了最为兴盛的时期。在这一时期,闽剧剧目的整理创作和演出十分活跃,剧目大为丰富,有文戏、武戏还有古装戏和时装戏等。在这一时期涌现了一大批优秀的闽剧表演艺术家,如郑奕奏、黄铭卿、傅亿侬、林芝芳等。40年代由于战乱,闽剧的发展曾一度呈现出停滞状态。50年代和60年代早期,闽剧工作者整理创作出一大批新的闽剧剧目,如《夫人城》、《炼印》、《六离门》、《钗头凤》等,这些具有很高艺术价值的剧目,至今仍是人们最喜爱、上演率很高的剧目。这一时期著名的闽剧表演艺术家有李铭玉、郭西珠、洪深等。在文革期间,闽剧又一次遭受了严重的摧残。文革结束后,剧团恢复编制。1979年之后闽剧参加了全国展演,省、市会演和中国戏剧节。在这一时期有许多获奖的剧目,如:《天鹅宴》、《丹青魂》、《贬官记》、《林则徐充军》、《曲判记》、《魂断燕山》、《洪武鞭侯》等等。同时在闽剧舞台上也涌现了一批优秀的中青年演员,如:林瑛、胡奇明、黄愿亭、陈乃春等等。①《中国戏曲志福建卷》第67页。②七双:《双钉判》、《双状元》、《双玉环》、《双金花》、《双封侯》、《双珠球》、《双救驾》。③八赠:《赠宝塔》、《赠宝钗》、《赠宝镜》、《赠宝珠》、《赠宝刀》、《赠金球》、《赠三宝》、《赠宝扇》。④二十一杂:《双登科》、《双重恩》、《三仇恨》、《三官堂》、《三结义》、《七封书》、《七国志》、《八宝带》、《玉宝带》、《玉麒麟》、《牙牌会》、《全家福》、《鸳鸯帕》、《花针记》、《金印会》、《卧龙岗》、《种葵花》、《潘关山》、《锦裙会》、《烂柯山》、《清风亭》。
(二)唱  腔

闽剧形成于明末,这时期是各种声腔、剧种相互借鉴、吸收、融合的重要时期。这个时期的一些重要的声腔如:昆山腔、弋阳腔、徽调等相继由其发源地向外传播,当它们传到一个地方,就会与当地的民间音乐和地方语言声调相结合,在原来的基础上产生出新的,又带有原声腔特点的新声腔。闽剧正是这种结合外来声腔的多声腔剧种。闽剧具有极强的吸纳性和消融性,在它形成的过程中,表现在它吸收的声腔不是一种,而是多种,并且在吸收诸多声腔艺术精华的同时,决不生搬硬套,食而不化。历代闽剧艺人将外来声腔艺术与福州民间音乐和福州方言相结合,经过长时间的表演和创作实践,使这些声腔完全地方化,与福州民众的审美心理、审美需求相吻合,虽然新声腔仍带有原声腔的特点,却并不会削弱闽剧的剧种特点。闽剧的唱腔由逗腔、洋歌、江湖、小调、啰啰和板歌六个部分组成,统称为榕腔。现有曲牌一百九十多首(包括变体),以逗腔、洋歌、江湖为基本唱腔。
1.逗腔
逗腔是闽剧唱腔的主体,它是在福州本地民间音乐的基础上,借鉴了昆曲腔多字少,一唱三叹;弋阳高腔的帮腔和板腔体声腔系统的板式变化等艺术形式与手法,衍变而成的,主要代表了闽剧声乐美中的儒雅美。逗腔源自明末官宦曹学?创办的儒家班所唱的唱腔。由于昆曲在当时的文人仕宦阶层中十分流行,曹学?在创腔时,不可避免地受到了昆曲的影响,使逗腔带有昆曲的儒雅气质。逗腔现有曲牌十三首,其余是变体,各曲牌相对独立,可单唱,亦可连缀。多生(小生、老生)、旦(青衣、老旦、花旦)唱腔。逗腔的旋律多婉转优美,缠绵悱恻,其典雅的风格,带有古代官宦文人的气息。逗腔的表现力很强,具有戏曲唱腔音乐的抒情性、叙事性和戏剧性三大表现功能。所以凡才子佳人、帝王将相一类角色以及表现唱功的戏,其唱腔多采用逗腔。闽剧著名的传统剧目《紫玉钗》整本戏纯一色运用逗腔曲牌演唱,被人称为逗腔戏。逗腔的曲牌都是相对独立的,即可单唱,也可连缀。逗腔音乐的结构分为三种类型,一是曲牌体,二是板腔体,三是综合体。其中板腔体的板式以原板(即二拍子)为基础,有三眼板(四拍子)、无眼板(一拍子)和节奏自由的散板等多种变化。逗腔有些曲牌,如【宽板】、【宽板叠】、【观容】等,在上下两句的句尾,常用帮唱,称掏岭,上句叫岭上韵,下句叫岭下韵。掏岭乐句,过去常由后台或同台的演员帮唱,现多由角色自唱。没有唱词的掏岭乐句,则由乐队的吹管乐器小唢呐(俗称呐仔)、逗管、曲笛吹奏。逗腔的伴奏乐器以主胡(六角形二胡,类似京二胡)、曲笛为主,月琴、椰胡等为辅。掏岭处,加上呐仔(小唢呐)和逗管。逗腔的伴奏手法中有锣仔啮和抖鼓两种
形式。锣仔啮就是在乐曲的小过门处,如【宽板吟】、【观容吟】、【泪透】等曲牌的上下句过门处,加上小锣、小鼓。其演奏基本手法是,小钹按节拍每拍奏一次,小锣则按旋律节奏打后半拍。抖鼓,是乐曲的过门处,如【自掏岭】、【观容】、【水过浪】等曲上下韵长过门处,加上战鼓(小堂鼓)打花。其基本手法是按旋律,重拍打鼓心,弱拍打鼓边。逗腔的旋律以五声音阶为基础,变宫()和清角()的出现,多属经过音或调性交替。调式以羽、徵、角三种为主,商、宫两种调式次之。
2.洋歌
洋歌的唱腔来源于平讲班的唱腔,以本地民歌、吟诗调等民间音乐为基础,吸收了弋阳腔等外来声腔的结构、唱法衍化形成,也是闽剧唱腔的主体。洋歌现有曲牌十九首。与精雕细琢、极近雍容华贵的逗腔相比,洋歌是浑然天成、质朴大方的,少有人工的痕迹。洋歌以本地民歌、吟诗调等民间音乐为基础,来自民间,深为广大劳动人民所接受和热爱。它与福州人民的联系更为紧密,更具人民性。洋歌曲牌常出现在家庭戏中,多用于叙事,喜剧性效果较突出。洋歌旋律多简洁流畅,平白如话,介于说与唱之间,富有浓厚的生活气息和乡土味,唱词轻松诙谐,多是押韵的,并且一韵到底,有的唱词让人不禁拍案叫绝,这一创作手法使得洋歌非常的风趣、幽默,形象地反映了福州人性格中乐天的一面。洋歌的音乐结构严谨,为曲牌体,基本形态是:引子(头)正曲(中)尾声(尾)的结构。引子多由两个乐句组成,第一乐句多为节奏自由的散板板式,常用【倒板头】、【二下锣】、【葫芦尾】等锣鼓为起介(即引唱锣鼓)。第二句为一眼板(二拍子)板式。有些曲牌如【孝顺歌】、【赏花】、【双蝴蝶】、【锁南枝】等,在引子的第二乐句处常用调性转换的手法,造成对比。一般是转入下属调性。正曲,多为原板(二拍子)板式,有两句式的如【清言词】等,四句式的如【赏花】、【孝顺歌】、【水底鱼】等,有五句式的如【金湘】、【花鼓】等,有六句式的如【双蝴蝶】等。正曲是曲牌的中心部分,可反复咏唱,有独立、完整的音乐形象,所以可单独运用。尾声,多为无眼板(一拍子)板式,均为短句(叠句),多唱、念相间,常转入下属调。洋歌的曲牌按结构分类,可归纳为四种:(1)由引子、正曲、尾声三部分组成的三段型曲牌,如【金湘】、【孝顺歌】、【双蝴蝶】等;(2)由引子、正曲两部分组成的二段型曲牌,如【赏花】、【水底鱼】等;(3)仅有正曲部分的单段型曲牌,如【山坡羊】等;(4)唱、念相间的唱念型曲牌,如【怕妻】、【浪淘沙】、【驻云飞】等。按表现形式来分,洋歌又可以分为单唱与唱念相间两种。唱念相间的唱念型曲牌的特点是:生动活泼,粗犷通俗,有浓郁的乡土气息。这类洋歌对唱词的平仄押韵和演唱板眼(节奏)的要求都非常严格。唱词要每句押韵,并且要按
照平声或仄声一韵到底。演唱时板眼要非常准确,不可有半点差错。洋歌的音乐中,三度、四度的迂回进行是惯用的手法,如:或其加花形式这种惯用手法见于大多数的洋歌曲牌当中,从而使得整个洋歌的唱腔系统具有了统一的风格特点。洋歌曲牌中有许多旋律、音调、句式都非常相似,但明暗色彩不同的曲牌,其音乐形象和情趣却截然两样,它们常两两相对,如【金湘】与【水底鱼】、【花鼓】与【山坡羊】、【出队】与【驻云飞】等。洋歌的伴奏乐器以主胡、月琴、三弦为主,句末常加呐仔吹奏,称呐仔尾。旋律以五声音阶为基础,变宫和清角的出现,多为调性交替或经过音,调式以商、羽为主,徵、宫调式次之,没有角调式。其唱腔字多腔少,行腔简净。
3.江湖
江湖唱腔来自江湖班。因为原江湖班是以江西戏班为主的外来戏班的统称,因此江湖唱腔带有弋阳腔高亢、粗犷的特点。同时因为长乐、福清一带的民歌、童谣、山歌以及说唱音乐等也被糅进了江湖班的唱腔中,它又有了旋律简朴、通俗、口语化、说唱性强的特点。江湖的一些曲牌如【江湖】、【柴牌】等,可变性强,在上下句落音不变的前提下,可按唱词的语音声调自由行腔,其腔多由字出。在这些曲牌中,说唱性最强的是【柴牌】。其板式为无眼板(一拍子),唱词上下句字数长短不等,从七字到十字都有。另有【江湖】曲牌,板式为节奏自由的散板,其紧打慢唱的形式,最能体现高亢、粗犷的特性。凡是剧中有激昂、强烈的场面,紧张、悲伤、凄凉等情绪,无不运用此腔。江湖曲牌,除了用于戏剧性场面外,多数用于叙事场面。唯有【江湖叠】一曲,除了叙事以外,更可描景抒情,如《梁山伯与祝英台》剧中的十八相送,整场中只用【江湖叠】一曲,唱来既温柔亲切,又愉悦欢畅,描景、抒情,曲尽其能。江湖现有曲牌近30首,其中正体仅五首,即【江湖】、【江湖叠】、【柴牌】、【梆子叠】和【阴调】。然而就这五支曲牌,过去就能演唱整本大戏。如《开封府》、《白罗衫》等。江湖的伴奏乐器主要用弦乐,唯有【阴调】一曲的掏岭和过门用唢呐及逗管。散板的拖腔音,采用大颤音或加下倚音奏法。如奏或。同时拍板或替板按八分音符紧打节奏。上下句的落音,则运用回旋音型当过门,如奏,拍板或替板仍按八分音符打节奏,并加上签子按十六分音符节奏紧打清鼓,以造成紧打慢唱或慢拉慢唱的紧张或悲惨效果。江湖也是以五声音阶为旋律基础,变宫和清角的出现,只作为经过音。调式以徵调式为主,羽、角两种调式次之。男女同腔同调,本嗓发声。
4.小调
小调的曲牌数量多,来源杂,本地、外地的都有。小调的旋律优美婉转、流畅动听,外来的曲牌被闽剧吸收后,经历代艺人根据福州方言声调和戏剧内容的需要,进行不断改造、衍化,使原来的民歌体音乐向戏曲体方向转化。加上闽剧特色乐器的独特伴奏手法,使风格、情趣迥异于原曲,不同程度地具有福州的地方色彩,自成闽剧风格。例如安徽民歌《凤阳花鼓》流传到福州后,被填进了《真鸟仔》的唱词,艺人们从歌词内容出发,将曲子的结构作了变化,压缩了后五小节的衬词补充乐句,而改用拍子的六个小节的简短过门。改变之后的曲调与歌词的语音语调紧密结合,尤其是切分节奏的运用更体现了福州方言前轻后重的语音特色。小调现有曲牌近百首,常用的约有三十首。如【银柳丝】、【螃蟹歌】、【盘关】、【茉莉花】、【葡萄架】、【牡丹亭】、【虞美人】、【寄生草】、【更鼓】、【剪剪花】、【更打】、【八杂】、【小小鱼儿】等。其中有一些不仅曲调美,而且唱词也有很高的文学价值。

 

 

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