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| 編輯推薦： |
魏微著《家道》为百年中篇小说名家经典丛书之一种。
一、该丛书是首部由当代著名评论家点评的涵括中国百年经典中篇小说、展示中国百年中篇小说创作实绩的大型文学丛书。
该丛书对五四以来中篇小说创作进行了全面的梳理，读者可以通过本丛书确立中国现当代文学史上杰出中篇小说的阅读坐标。当代著名评论家何向阳、孟繁华、陈晓明、白烨、吴义勤对作品的文学价值以及作家在文学史上的地位等进行了详细介绍，对文本进行了精彩点评，这对于读者欣赏把握这些经典作品起到了引导作用。
二、形式有突破。
丛书以作家分册，每册精选该作经典、读者认知度高的作品。除经典作品以外，另附文学化的作家小传及作家图片若干幅。所附内容既可以为文学研究者、文科学生提供必要的资料，对普通读者深入理解作家作品同样大有裨益。
三、所选作家有较大影响力。
魏微，广东省作家协会会员，曾获第三届鲁迅文学奖、第二届中国小说学会奖、第十届庄重文文学奖、第九届华语文学传媒大奖?年度小说家奖等。其作品构思新颖，视角独特，文笔细腻深刻，挖掘人性入木三分，曾多次入选中国小说排行榜。
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| 內容簡介： |
本书是百年中篇小说名家经典丛书中的一种，选录了魏微的三个中篇。
《家道》区别于大多数正面描写官场升降沉浮的小说，独辟蹊径写了官场后面家属的命运。小说中，作者对世道人心的展示和描摹，对当事人母亲和叙述人对世态炎凉的深切体悟的描写，可谓细致入微。
《沿河村纪事》发表于2010年，讲述了一个村庄在现代化过程中遭遇的问题，书写在俗常中失落难考的革命和激情，如何以戏谑而荒诞的娱乐方式再现于人世，金钱、权力与活着交织在一起，争相亢奋，又彼此猜疑。虽然故事与金钱、权力相关，但戏谑的笔法使小说趣味横生。
《大老郑的女人》写了一个小城自20世纪80年代以来的风习演变，细致地刻画了这一过程中的人情世故、人心冷暖。作者在写作上对风俗与人心的微妙变易、社会风尚和道德秩序的把握都极为敏感，为读者展示了一幅幅活动、连续、渐变的风俗画片。该小说获第三届鲁迅文学奖、第四届人民文学奖。
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| 關於作者： |
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魏微，1970年生，1994年开始写作，1997年发表作品。广东省作家协会会员，曾获第三届鲁迅文学奖、第二届中国小说学会奖、第十届庄重文文学奖、第九届华语文学传媒大奖?年度小说家奖等。其作品构思新颖，视角独特，文笔细腻深刻，挖掘人性入木三分，曾多次入选中国小说排行榜。
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| 目錄：
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家道
沿河村纪事
大老郑的女人（小城系列之一）
日常生活中的微光魏微的中篇小说孟繁华
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| 內容試閱：
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日常生活中的微光魏微的中篇小说
孟繁华
魏微的小说特别是她的中、短篇小说，因其所能达到的思想的深刻性和艺术的疏异性，已经成为这个时代中国高端艺术的一部分。魏微取得的成就与她的小说天分有关，更与她艺术的自觉有关她很少重复自己的写作，她对自己艺术的变化总是怀有高远的期待。她温婉、怀旧和略有感伤的风格，特别有林海音《城南旧事》的风韵，我非常喜欢她叙事的调子。
《家道》是近来颇受好评的小说。许多小说都是正面写官场的升降沉浮，都是男人间的权力争斗或男女间的肉体搏斗，但《家道》却写了官场后面家属的命运。这个与官场若即若离的关系群体，在过去是一人得道，鸡犬升天，如果官场运气不济，宦官人家便有家道败落的慨叹，家道破落就是重回生活的起点。当下社会虽然不至于克隆过去的官宦家族命运，但历史终还是断了骨头连着筋。《家道》中父亲许光明原本是一个中学教师，生活也太平。后来因写得一手好文章，鬼使神差地当上了市委书记的秘书，官运亨通地又做了财政局长。做了官家里便门庭若市车水马龙，母亲也彻底感受了荣华富贵的味道。但父亲因受贿入狱，母亲便也彻底体会了家道败落作为贱民的滋味。如果小说仅仅写了家道的荣华和败落，也没什么值得称奇。值得注意的是，魏微在家道沉浮过程中对世道人心的展示和描摹，对当事人母亲和叙述人对世事炎凉的深切体悟和叹谓。其间对母子关系、夫妻关系、婆媳关系、母女关系及邻里关系，或是有意或是不经意地描绘或点染，都给人一种惊雷裂石的震撼。文字的力量在貌似平淡中如峻岭耸立。小说对母亲荣华时的自得、败落后的自强、既有市民气又能伸能屈审时度势的性格的塑造，给人深刻的印象。她一个人从头做起，最后又进入了富裕阶层。但经历了家道起落沉浮之后的母亲，已没有当年的欣喜和得意，她甚至觉得有些委顿。
还值得圈点的是小说议论的段落。比如奶奶死后，叙述者感慨道：很多年后我还在想，母子可能是世界上最奇怪的一种男女关系，那是一种可以致命的关系，深究起来，这关系的幽远深重是能叫人窒息的；相比之下，父女之间远不及这等情谊，夫妻就更别提了。如果没有对人伦亲情关系的深刻认知，这种议论无从说起。但有些议论就值得商榷了，落难后的母女与穷人百姓为邻，但那些穷人从不把我们看作贪官的妻女，他们心中没有官禄的概念。我们穷了，他们不嫌弃；我们富了，他们也不巴结奉迎；他们是把我们当作人待的。他们从来不以道德的眼光看我们他们是把我们当作人看了。说到他们，我即忍不住热泪盈眶；说到他们，我甚至敢动用人民这个字眼！这种议论很像早期的林道静和柔石《二月》里的陶岚，且不说有浓重的小布尔乔亚的味道，也透露出作家毕竟还涉世未深。
《沿河村纪事》，讲述了一个村庄在现代化过程中遭遇的问题。虽然故事与金钱、权力相关，但她戏谑的笔法使得小说趣味横生妙趣无穷。在派系林立、钩心斗角的生活中，她并不是只有愤愤不平激进的批判，而是在这样的生活中发现了一种机制能够存活的秘密。魏微曾自述说：我喜欢写日常生活，它代表了小说的细部，小说这东西，说到底还是具体的、可触摸的，所以细部的描写就显得格外重要。当然并不是所有的日常都能够进入我的视野，大部分的日常我可以做到视而不见，我只写我愿意看到的日常，那就是人物身上的诗性、丰富性、复杂性，它们通过日常绽放出光彩。这就是魏微的目光和心灵所及。她看到的日常生活不是新写实小说中的卑微麻木，也不是底层写作想象的苦难。她的日常生活，艰难但温暖，低微但有尊严，尤其那古旧如小城般的色调，略有小资但没有造作。魏微对生活复杂性和丰富性的发现，使她的日常有了新的味道和体悟她看到了日常生活中的光与影。
《大老郑的女人》是这个时代的小说名篇，曾获鲁迅文学奖。小说在生活的幽暗处、模糊地带，绽放了人性的丰富性和复杂性。大老郑和章姓女子的关系，用道德的尺度是难以理解的。章氏乡下有家口，她也同时尽着家里人的责任；但她与大老郑又是真心相爱，这个矛盾处，恰是小说的发现和具有文学性的微妙处。世人可以议论，可以不屑，也可以惦念挂怀，但这都不重要，重要的是我们记住了大老郑和他的女人：他们面对世事并不惊慌而是淡然处之。他们内心究竟怀有怎样的关于情爱、性爱的云天万里呢？作家在声色不动中将其隆重呈现出来，这就是文学的力量和只可意会之处。
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